кабаре ("Мулен руж" и др.), театров-варьете,  мюзик-холлов  ("Казино  де
Пари", "Фоли бержер",  "Лидо").  Большую  часть  репертуара  театров  П.
составляют  также  пьесы  на  мистико-религиозные  и   мелодраматические
сюжеты, драматургия т. н. "театра абсурда".
   Работают т-р пантомимы М. Марсо, цирки "Сирк д*ивер" (осн.  в  1852),
"Медрано" (осн. в 1875). В Т-ре Сары Бернар проходят Междунар. фестивали
драм. иск-ва, во время к-рых выступают театр. коллективы всего  мира.  В
П. находится между нар. центр Международного ин-та т-ра.
   Среди высших учебных заведений П.-  Консерватория  (осн.  в  1795)  и
Схола канторум (осн. в 1894).
   В П. издаются театр. журналы: "Театр" ("Theatre"), "Ревю де  л'истуар
дю театр"  ("Revue  de  histoire  du  theatre"),  "Пари  театр"  ("Paris
theatre"), "Авансен" ("Avant-scene") и др.
   ПАРИЖСКАЯ ОПЕРА - см. "Гранд-Опера". ПАРИК в т е а т р  е  (от  итал.
parrucca)-одно из выразительных средств грима. Применяется  гл.  обр.  в
тех случаях, когда собственные волосы актёра не дают возможности сделать
необходимую для данной роли причёску. П. способствует значит,  изменению
внешности актёра (так, напр., с помощью П. и различных волосяных наклеек
можно изменить овал  лица).  П.  изготовляется  из  человеческих  волос,
шерсти буйвола и ангорских  коз,  синтетич.  нитей  (капрона,  нейлона),
прикреплённых к матерчатой основе - монтюру, сшитому из тюля, газа и др.
тонких тканей. Правильно  подобранный  П.  (общий  силуэт,  цвет  волос,
причёска), иногда дополненный волосяными наклейками (борода, усы, баки),
позволяет подчеркнуть эпоху, в к-рую разыгрывается  действие  спектакля,
социальное положение, национальность и возраст героя, а также  отдельные
присущие ему  личные  качества  (напр.,  аккуратность  или  небрежность,
равнодушие к своей внешности или преувеличенное внимание к ней, вкус или
вульгарность и т. д.). Характер П., как и  грима  в  целом,  зависит  от
особенностей  пьесы  и  её  образов,  от  стиля  художеств.   оформления
спектакля  и   от   актёрского   и   режиссёрского   замыслов.   Большое
распространение в т-ре имеют  историч.  П.,  типичные  для  определённой
эпохи, напр. т. н. "моль-еровские" пудреные П., парики 18 в. с "косой" и
буклями, гладкие женские П. 19 в. с локонами, ниспадающими с  висков,  и
т. д. Иногда  П.  придаётся  утрированный,  даже  гротесковый  характер.
Широко используются П.  комедийного,  сатирич.  характера,  а  также  П.
возрастные. В спектаклях на  совр.  тематику  применение  П.  связано  с
необходимостью привести внешность актёра в соответствие с индивидуальной
характеристикой героя. А. К а ж.
   ПАРЛИЧ (РагИс), Дмитрий (р.  19.X.1919)  -  югосл.  артист  балета  и
балетмейстер. Учился у Т. Гзовской, О. И. Преображенской и  др.  В  1938
дебютировал в Белградском оперном т-ре, с 1941  был  первым  танцовщиком
т-ра. Выступал в балетных труппах разл. оперных т-ров (Берлин,  1942-43;
Вена, 1943-44;
   Загреб, 1945-46, и др.). В 1947, вернувшись в Белград,  начал  работу
как балетмейстер, пост. балеты: "Коппелия" (1948), "Ромео  и  Джульетта"
(1949), в к-ром исполнил партию Ромео. В 1958-62  П.-  гл.  балетмейстер
Венской гос. оперы, в  1962-63  -  римского  т-ра  "Опера".  П.-один  из
ведущих балетмейстеров Югославии. Помимо сюжетных балетов, ставит  совр.
бессюжетные  балеты,  на  симф.  музыку.  Его  иск-во  отражает  влияние
творчества балетм. Дж. Баланчина.
   Пост.: "Петя и Волк" на муз. Прокофьева (1951,  Белград),  "Любовь  и
колдовство" на муз. де Фальи (1954, там же), "Чудесный мандарин" Бартока
(1957, там же), "Мечты" на муз. Берга (1958, Эдинбург),  танцы  в  опере
"Проданная невеста" (1959, Милан), "Битва" на муз. Банфильда  ("Поединок
Танкреда и Клоринды", 1962, Белград) и др.
   Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш.
   ПАРМСКИЙ ТЕАТР - см. Фарнезе театр.
   ПАРНАКЭС (наст. имя и фам.- Макар Т е р-Саркисян) (1855-1912) -  арм.
драматург. Был учителем, актёром-любителем. Писал одноактные  комедии  и
водевили, ставившиеся в дореволюц. арм. т-ре:
   "Поэт", "Литературный вечер", "Холера", "Лекция", "200 ООО", "Ниссия"
и др. Пьесы П. отличаются мягким юмором,  живым,  выразительным  языком,
метко характеризуют совр. писателю нравы. В. Т.
   ПАРНЭ (наст. фам. - Васильев), Георгий Васильевич  (1901-1.V.1937)  -
чуваш, сов. актёр, режиссёр. Засл. арт. Чуваш.  АССР  (1933).  Будучи  в
рядах Красной Армии, участвовал в спектаклях  чуваш.  передвижного  т-ра
при Казанском политотделе  Зап.  армии  (1920).  В  1921-22  -  актёр  и
режиссёр Ци-вильского чуваш, нар. т-ра, с 1923-Чуваш, гос.  т-ра.  Играл
роли героев-Сетнер ("Айдар" Осипова) и др. В 1925-28 - актёр и ассистент
реж. студии "Чуваш-кино". В 1932 окончил ВГИК.  В  1932-37  -  гл.  реж.
Чуваш, гос. т-ра.
   Роли: Громов ("Аристократы"  Погодина),  Ахмет  ("В  огне"  Айзмана),
Шакман ("Садур и Илем" Максимова-Кошкин-ского).
   Пост.: "В деревне" Павлова  (1932),  "Айдар"  Осипова,  "Аристократы"
(1934), "Платон Кречет" (1935), "Свои люди- сочтёмся" (1935).
   Спектакли П., отличавшиеся глубиной мысли, социальной заострённостью,
способствовали становлению чуваш, т-ра. ф. р.
   ПАРОД (itdtpoSoc) - 1) В др.-греч. т-ре - открытый проход на орхестру
между амфитеатром и зданием скены.  Через  П.  перед  началом  спектакля
входила часть зрителей, во время спектакля - хор. В 1 в. н. э., когда по