| |
жизнь. Персонажи этих пьес (дядя Багдасар, Абисогом-ага, Манук-ага и
др.) отличаются силой художеств. обобщения, яркостью психологич.
характеристик. Используя лучшие традиции античных и зап.-европ.
комедиографов (Аристофана, Мольера, Гольд они и др.), П. создал
самобытные произв. нац. драматургии, отразившие современную ему жизнь,
достоверно и многообразно, в самых сложных её проявлениях. С 90-х гг. 19
в. его комедии были поставлены армянскими театрами всего мира. "Дядя
Багдасар", "Высокочтимые попрошайки", "Восточный дантист", "Льстец"
сохраняются в репертуаре сов. т-ров (т-ры им. Г. Сундукяна,
Ленинаканский, Бакинский и др. арм. т-ры). Пьесы П. шли на рус.
(Москва), укр. (Киев, Львов), арабской (Алеп), турецкой (Стамбул) и др.
сценах. Драматургия П. стала школой актёрского мастерства, в его пьесах
выступали выдающиеся арм. актёры: А. Вруйр, О. Зари-фян, О. Абелян, А.
Хачанян, Ц. Америкян, Г. Нер-сесян (роль дяди Багдасара). Его пьесы
ставили реж. Р. Симонов, Л. Калантар, В. Аджемян и др.
Соч.: Дядя Багдасар, пер. с арм.,М., 1937, М.-Л., 1940;
Избранное, М., 1950; Полное собр. соч., т. 1-11, Ереван, 1931-48 (на
арм. яз.); Собр. соч. в 10 томах, т. 1, Ереван, 1962.
Лит.: Степанян Г. X., Акоп Паронян, Ереван, 1964; его же, Очерк
истории западно-арм. театра, т. 1, Ереван, 1962 (на арм. яз.). Г. Т.-С.
"ПАРСИФАЛЬ" ("Parsifal")- опера-мистерия Р. Ваг-пера, либр.
композитора по эпич. поэме Вольфрама фон Эшенбаха. Пост. 26 июля 1882 в
Байрёйте (дирижёр- Леви;
Амфортас - Рейхман, Титурель - Киндерман, Гурне-манц - Скариа,
Парсифаль - Винкельман, Клингзор - Хилл, Кундри - Матерна). В 1903 пост.
в Нью-Йорке (на нем. яз.), в 1904 - в Бостоне, в 1905 - в Амстердаме (на
нем. яз.) В 1914 пост. в Берлине, Праге, Будапеште, Риме, Мадриде, Вене,
Лондоне, Дрездене, Париже и др.
В России впервые пост. 21 дек. 1913 в Петербурге, в Большом т-ре Нар.
дома (Парсифаль - Куклин, Кундри - Литвин, Гурнеманц - Селиванов,
Амфортас -Григоров, Клингзор - Ильин); в 1914 - в Петрограде, в т-ре
Муа. драмы (пер. Коломийцова, дирижёр Шнеефогт, пост. Лапицкого, худ.
Плачек; Парсифаль - Каншин, Кундри - Веселов-ская, Клингзор - Левин,
Амфортас - Мозжухин, Титурель - Гуляев).
Издания: "П.", партитура, Mainz, B. Schott's Sohne, [s. а.]; клавир,
рус. перевод Be. Чешихина, М., Юргенсон, [1898]; рус. перевод В.
Коломийцова, М., Юргенсон, [б. г.]. Я. Гр.
ПАРСОВ ТЕАТР, театр парсов (парсы - население Индии, исповедующее
зороастризм),- принятое в Индии назв. группы коммерч. театр. компаний.
Первая компания - "Ориентал тиэтрикал ком-пани" была организована парсом
Патонджи Фрамд-жи в 70-х гг. 19 в. в Бомбее. Вслед за ней появились и
др. театр. труппы ("Алфред тиэтрикал компании, "Джубили компани" и др.).
Репертуар этих трупп состоял из низкопробных мелодрам, авторами к-рых,
как правило, были сами владельцы компаний. Нередко они же являлись
режиссёрами и исполнителями гл. ролей. Каждая труппа стремилась
превзойти своего конкурента пышностью декораций, богатством костюмов,
демонстрацией чудес и трюков. П. т. ставил и пьесы на сюжеты эпич.
сказаний "Рамаяны" и "Махабхараты". Иногда для этих театр. компаний
писали пьесы известные инд. драматурги - Ага Хашр Кашмири и др.
Просуществовав ок. 50 лет, П. т. прекратил своё существование, не
выдержав конкуренции с зарождавшейся в нач. 20 в. инд. кинематографией.
Лит.: Литературы Индии. Сб. статей, М.,1958, с. 125-29. Мел. Б.
ПАРТЕР (франц. parterre, от par - по и terre - земля) втеатральном
здании - плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей. Ранняя
форма П.- центральная полукруглая площадка с рядами мест в др.-римском
т-ре. П., окружённый ярусами лож, впервые появился в Италии в нач. 17 в.
П. первоначально предназначался для зрителей низших классов и мест для
сидения не имел. Впоследствии в нём появились места для зрителей,
передняя часть его предназначалась для знати. В совр. П. места для
зрителей размещаются рядами, параллельно барьеру оркестра, и разделяются
поперечными и продольными проходами, ведущими к выходам из зрительного
зала. П. может иметь разнообразную форму в зависимости от формы
зрительного зала. Для лучшей видимости пол П. обычно повышается от сцены
к задним рядам. Уровень передней части пола П. на 1-1,1 м ниже планшета
сцены и на столько же выше пола оркестра.
Лит.: Б а р х и н Г. Б., Архитектура, М., 1947.
ПАРТИЙНОСТЬ (в театральном искусстве) - выражение в произв. иск-ва
идейной позиции художника, отвечающей интересам обществ. группы, класса,
партии. Последовательно и открыто провозглашаемый принцип П. рождается
одновременно с возникновением пролетарской социалистич. художеств.
культуры. В. И. Ленин, дав определение принципа П. в статье "Партийная
организация и партийная литература" (1905), противопоставил П. лит-ры и
иск-ва, открыто связанных с пролетариатом, становящихся частью
общепролетарского дела и потому истинно свободных,- бурж. лит-ре и
иск-ву, к-рые лицемерно маскируют свою зависимость от классового
своекорыстия буржуа. Изобличая мнимую беспартийность бурж. иск-ва, Ленин
приходил к выводу: "Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы
есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от
денежного мешка..." (Соч., т. 10, с. 30).
Принцип П. в иск-ве социалистического реализма неразрывно связан с
|
|
