| |
запрещал т-рам "подстрекательство к действиям" против короля, религии и
т. п. В 1835 были проведены т. н. "сентябрьские законы", к-рые
восстановили строгую цензуру, карали штрафом противоправительственные
выпады и т. п. Среди новых т-ров, открытых в 30-е гг., бульварные т-ры:
"Эберто" (в 1830, под назв. "Батиньоль-Монсо"), "Фоли-драматик" (в
1831), "Ренессанс" (в 1838). Ведущий жанр в бульварных т-рах этого
времени - мелодрама, к-рая постепенно утрачивает социально-обличит.
тенденции. После разгрома Парижского восстания под рук. Л. О. Бланки
(1839) к власти пришли наиболее консервативные круги франц. финансовой
буржуазии. В репертуаре 40-х гг. утверждаются пьесы, выражающие интересы
этих кругов. В 1848 в дни вооружённой борьбы на улицах П. мн. т-ры были
закрыты. В работавших т-рах перед началом спектакля исполнялась
"Марсельеза". Т-р "Порт-Сен-Мартен" после утренних боёв устроил
бесплатное представление, открывшееся пением "Марсельезы" и продолженное
показом социальной мелодрамы "Парижский тряпичник" Пиа, в к-рой
развращённости финансовой буржуазии противопоставляется моральная
чистота представителей демократич. слоев. Поражение парижского
пролетариата в июне 1848 и победа реакц. буржуазии сделали невозможными
любые проявления революц. настроений.
В 50-60-х гг. 19 в. в стране бурно развивались промышленность и
торговля. П. стал мировым финансовым центром, отражавшим "золотой век"
бурж. Франции. Во время Второй империи (1852-70) в П. возникли
многочисл. т-ры лёгких жанров; ставились преим. водевили, оперетты,
фарсы и т. п., устраивались разнообразные развлечения в увеселит. садах,
кафе, кабачках. В 50-70-х гг. открыты: т-ры оперетты "Буфф-Паризьен" (в
1855), "Т-р Дежазе" (в 1859), "Фо-либержер" (в 1872; позже стал
мюзик-холлом), кафе-концерт и драм. т-р "Т-р Эдуарда" (в 1858),
театр-цирк "Шато-д'о" (в 1866; с 1883 работал под раал. назв., с 1903
наз. "Альгамб-ра"). Наиболее популярным т-ром оперетты в П. стал во 2-й
пол. 19 в. т-р "Фоли-драматик". В 1862 было построено здание оперного
т-ра, где были осуществлены триумфальные пост. опер "Травиата",
"Риголетто"; в 1898 этот т-р был приобретён Сарой Бернар и назван её
именем. В 1871 "Королевская академия музыки" была переименована в Нац.
т-р оперы, к-рый с 1875 наз. "Гранд-Опера".
В дни Парижской Коммуны 1871 правительство приступило к перестройке
т-ра, стремясь превратить иск-во в средство обществ, воспитания. Но в
короткий срок существования Коммуны не удалось внести значит, изменений
в характер театр. жизни П. В дни Коммуны т-ры, ненавидевшие рабочее
правительство (в т. ч. "Водевиль", "Комеди Франсез"), перестали
работать. Лишь отдельные актёры (Агар, Борда) участвовали в концертах
для народа и армии.
В конце 19 в. в П. были организованы А. Антуаном "Свободный театр" (в
1887) и Т-р Антуана (в 1897, см.Антуа-на театр), деятельность к-рых
противостояла коммерч.т-рам, не заинтересованным в художеств. ценности
спектакля. Кризис бурж. т-ра на рубеже 19-20 вв. сказался в художеств.
практике парижских т-ров- "Театра сГ ар" под рук. П. Фора (открыт в
1890) и "Эвр" под рук. О. М. Люнье-По (открыт в 1893). В нач. 20 в. в П.
открылся "Т-р д'ар", в к-ром эстетские спектакли ставил реж. Ж. Руше.
Своеобразный протест против пошлости, господствовавшей на сцене т-ров
П., проявился в деятельности т-ра "Въё коломбье", основанного Ж. Копо (в
1913). В 1913 открылся "Т-р Елисейских полей" (см. "Елисейских полей
театр"), где выступала рус. балетная труппа под рук. С. П. Дягилева,
проходили гастроли Ф. И. Шаляпина. Накануне 1-й мировой войны П.
становится, по выражению Р. Роллана, "ярмаркой на площади".
Дельцы-предприниматели организовывали пышные мюзик-холльные ревю,
выступления разл. "звёзд".
В 1920 р П. начал работу Национальный народный театр под рук. Ф.
Жемье. В 1922 с приходом реж. Ш. Дюллена активизировалась деятельность
т-ра "Ателье". В здании Т-ра Елисейских полей с нач. 20-х гг. выступали
наиболее значит. труппы 1-й пол. 20 в.- Ж. Питоева, Л. Жуве. Наиболее
популярным бульварным т-ром П. стал "Жимназ". В 1930 получил известность
т-р "Монпарнас" (существовал с 1772), к-рый возглавил реж.Г. Бати.В 30-е
гг. во время борьбы Нар. фронта в П. возник Нар. т-р под рук. А.
Лесюэра, был организован Дом культуры, в работе к-рого принимали участие
театр. деятели.
Во время 2-й мировой войны и фашистской оккупации мн. актёры
парижских т-ров приняли участие в Движении Сопротивления (в т. ч. Б.
Бретти, Ж. Йоннель). Среди пост. этого периода: "Мухи" Сартра (1943,
Гор. т-р) - памфлет, направленный против фашистской диктатуры,
"Антигона" Ануя (1943)-спектакль, проникнутый тираноборч. пафосом. В
1940 во главе т-ра "Ателье", развивающего прогрессивные принципы Ш.
Дюллена, стал А. Барсак. В 1946 начали работать "Т-р де пош" и труппа М.
Рено - Ж. Л. Барро (в наст. время выступает в здании т-ра "Одеон").
В П. ок, 60 т-ров, в т. ч. гос. т-ры "Гранд-Опера", "Опера комик",
"Комеди Франсез", Нац. нар. т-р (помещается во дворце Шайо), Обширную
группу т-ров П. составляют частные т-ры "Амбигю", "Жимназ",
"Пале-Рояль", "Порт-Сен-Мартен", "Нувоте","Варьете","Капюсин" и др.Все
драм.т-ры, кроме "Комеди Франсез" и Нац. нар. т-ра, имеют временные 1
труппы, создающиеся для пост. одной пьесы. В большинстве т-ров
господствует развлекат. репертуар, сближающийся с программами многочисл.
|
|
