| |
конкретность, они содержат в себе и свойства широчайших обобщений,
общечеловеч. черты. Мн. образы Островского приобрели нарицательное
значение: Подхалюзин ("Свои люди - сочтёмся"), Тит Титыч Брусмев ("В
чужом пиру похмелье"). Дикой и Кабаниха ("Гроза"), Глумов ("На всякого
мудреца довольно простоты"), Хлынов и Градобоев ("Горячее сердце"),
Кнуров ("Бесприданница"). Пафос отрицания старого и утверждение нового
придают нек-рым пьесам О. объективно революционный смысл. Наиболее
отчётливо это проявилось в "Грозе". "...Русская жизнь и русская сила,-
отмечал Добролюбов, - вызваны художником в ,, Грозе" на решительное
дело..." (Собр. соч., т.3,1952, с. 220).
Воплощая свои темы, О. избирал сюжеты из повседневной жизни (преим.
семейно-бытовые). "...У Островского,- писал Добролюбов,-чрезвычайно
полно и рельефно выставлены два рода отношений, к которым человек еще
может у нас приложить душу свою,- отношения семейные и отношения по им
у-щ е с т в у. Немудрено поэтому, что сюжеты и самые названия его пьес
вертятся около семьи, жениха, невесты, богатства и бедности" (там же, т.
2, с. 177). Острота конфликтов, основанных на жизненно-правдивых,
обществ.-значит, и всем понятных отношениях, придаёт пьесам О. особую
увлекательность. Естественность развития пьес создаёт полную иллюзию
воспроизводимой жизни. При этом ради правдивости показа социальной среды
и цельности, конкретности, ясности характеров драматург пользуется
развёрнутыми экспозициями, замедленными завязками, смело вводит в свои
пьесы, нарушая привычные драматургические каноны, действующих лиц, не
участвующих прямо, непосредственно, в основной сюжетной интриге (напр.,
Феклуша и Кулигпн в "Грозе").
О. создал пьесы широкого, подлинно эпического звучания и в то же
время высокой драматич. насыщенности. В его произв. напряжённому
развитию действия служат такие художеств. средства, как живая смен.а
разнообразных сцен (эпических, драматических, комических,
лирико-драматических и т. д.), контрасты и антитеза, расположение
наиболее действенных сцен, монологов и диалогов в порядке их возрастания
внутри акта и от акта к акту. О. использовал также приёмы заострения и
гротеска ("Горячее сердце"), символику ("Гроза"), фантастику
("Воевода"), устно-народное творчество (песня - "Бедность не порок",
"Гроза", "Снегурочка"; сказка п легенда - "Воевода"; нар. драма -
"Бедность не порок", "Комик XVII столетия"). Строго подчиняя все
средства развития действия раскрытию осн. сюжетного конфликта, О.
достигает отчётливой выразительности любого диалога, монолога, эпизода и
действующего лица, строгой логич. последовательности и стройности их
расположения. Пьесы О. сценически действенны, художественно
многообразны. Яркому воплощению содержания пьес О., их сценичности
содействует не только композиционное иск-во, но и их язык. О. -
выдающийся знаток рус. речи ("чародей языка" - по выражению Горького).
Язык действующих лиц О. отличается конкретно-историч. и вместе с тем
глубоко обобщённой, типич. достоверностью. Используя разл. особенности
разговорной речи изображаемых социальных групп О. придаёт действующим
лицам законченную пластич. чеканность, убедительную живость, бытовую
колоритность определённого времени и места.
Творчество О., стремившегося к возможно более широкому и полному
изображению жизни, отличается видовым многообразием. О. писал комедии,
драмы, историч. хроники, сцены; среди его произв. - трагедия и драм.
сказка. Но жанровое своеобразие драматургии О. заключается и в
сложности, объёмности его пьес, в смелом смещении писателем "чистых"
признаков драмы или комедии, интриги, положений, характеров и т. д. В
его пьесах сочетаются драматич. и комич. элементы. Драмы и комедии О. не
являются пьесами характеров, интриги, положений в старом понимании этих
жанров. Добролюбов назвал их "пьесами жизни". Почти в любой пьесе О.
находятся элементы социально-бытовые, социально-психоло-гич. и т. д.
Так, напр., "Гроза" - социально-бытовая пьеса, но в ней отчётливо
проступают социально-по-литич. мотивы. Пьеса "На всякого мудреца
довольно простоты" - социально-политическая, но в ней широко рисуется
быт и нравы дворянства. "Бесприданница" - социально-психологическая
драма, отражающая в то же время бытовые особенности провинциальной
дворянско-буржуазной России. О., подчёркивая своеобразие своей
драматургии, называл её реально-бытовой. В отличие от Грибоедова,
Пушкина и Гоголя, реализм О. приобрёл новые жизненные и художественные
черты. Стремясь воспроизвести общественные типы "как можно реальнее и
правдивее", О. углублял их социально-бытовой облик, полнее рисовал
окружающую среду и тщательнее, конкретнее раскрывал особенности речи
персонажей. "Вы один,- писал Островскому И. А. Гончаров,- достроили
здание, в основании которого положили краеугольные камни Фон-Визин,
Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас, мы, русские, можем с гордостью
сказать: ,,У нас есть свой русский, национальный театр...4*" (Собр.
соч., т. 8, 1955, с. 491-92). Творчество О. определило всё дальнейшее
развитие рус. драм. лит-ры, а также драматургии др. народов СССР (пьесы
А. П. Чехова, Л. Н. Толстого, М. Горького, Г. Сундукяна, А. Цагарели, И.
Карпенко-Карого и др.).
Появление в т-ре пьес О. открыло новый этап в развитии рус.
реалистич. актёрского иск-ва, способствовало воспитанию целого поколения
актёров-реалистов. Характерные черты этой школы - тенденция к
|
|
