| |
"На бойком месте" (1865), "Пучина" (1865). В связи с осложнением и
ухудшением отношений с дирекцией имп. т-ров, третировавшей его
демократич. драматургию, О. решил оставить театр и написал несколько
пьес для чтения на историч. сюжеты: "Козьма Захарьич Минин-Сухорук" (1-я
ред. 1861, 2-я-1866), "Воевода" (1864),"Дмитрий Самозванец и Василий
Шуйский" (1866), "Тушино" (1866), "Василиса Мелентьева" (1867, совм. с
С. А. Гедеоновым). Обращению О. к историч. тематике содействовало и
особое внимание тогдашней общественности к осознанию прошлого России.
Однако современность более привлекала О.-писателя-гражданина и патриота.
В 60-е и в последующие гг. всё более тесными становились связи О. с
революционными демократами, с их журналом "Отечественные записки". В
1869 он писал Некрасову: "Ведь мы с Вами только двое настоящие народные
поэты, мы только двое знаем его, умеем любить его и сердцем чувствовать
его нужды без кабинетного западничества и без детского славянофильства"
(Полн. собр. соч., т. 14, 1953, с. 181). 60-е и 70-е гг. были для О.
порой не только идейного подъёма, но и творч. расцвета. В этот период он
создал пьесы, отличающиеся острой социально-политич. направленностью:
"Горячее сердце" (1868), "На всякого мудреца довольно простоты" (1868),
"Лес" (1870), "Волки и овцы" (1875). Одновременно О. писал произв.,
исполненные сказочной фантастики ("Снегурочка", 1873), мягкого юмора
("Не всё коту масленица", 1871, "Комик XVII столетия", 1872,
"Правда-хорошо, а счастье лучше", 1876). Стремление драматурга к
глубокому социально-психологич. раскрытию характеров персонажей наиболее
ярко проявилось в пьесах "Поздняя любовь" (1873), "Последняя жертва"
(1877), "Бесприданница" (1878), "Таланты и поклонники" (1881) и "Без
вины виноватые" (1883). Лучшая из них*- "Бесприданница" -
социально-психологич. драма, отличающаяся остротой конфликта, глубиной
проблематики, разнообразием красок - резко сатирических (Кнуров), мягко
юмористических (Робинзон), лирико-драматических (Лариса).
"Бесприданница" и последующие пьесы О., раскрывающие сложный внутренний
мир героев, проникнутые эмоциональностью, проложили дорогу драматургии
А. П. Чехова.
О. написал 47 оригинальных пьес, 7 пьес в сотрудничестве с др.
авторами, создав целый нар. т-р. Его новаторство проявилось и в
содержании (демократизация тематики и персонажей), и в форме (смещение
жанровых границ, органическое слияние комизма и сильного драматизма,
эпичности и напряжённой драматичности, естественности развития
действия). Глубоко связанный с жизнью, внимательно следящий за её
развитием, писатель стремился откликаться на самые насущные задачи и
требования своего времени. Он запечатлел в своих произв. хищный облик
поднимавшейся на общественную сцену, самодурствующей дореформенной
буржуазии (Тит Титыч Брусков - "В чужом пиру похмелье". Дикой -
"Гроза"), разоблачил бездушие, жестокость и циничность внешне
вылощенной, цивилизованной пореформенной буржуазии (Паратов, Кнуров,
Вожеватов -"Бесприданница", Прибытков - "Последняя жертва"), показал
страшное лицо экономически оскудевающего, паразитирующего, духовно
опустошённого, морально разложившегося, но не желающего расставаться со
своими привилегиями дворянства (Глумов - "На всякого мудреца довольно
простоты", Телятев, Кучумов - "Бешеные деньги", Гурмыжская - "Лес",
Беркутов - "Волки и овцы", Дульчин- "Последняя жертва"). Освещая
важнейшие проблемы рус. действительности, О. значительно расширил
тематику рус. драматургии. Наряду с дворянством, чиновничеством и
купечеством он изображал представителей бедного мещанства,
ремесленников, трудовой интеллигенции (учителей, артистов) и крестьян. В
своих историч. пьесах О. отразил и далёкое прошлое России. Отвергая
отжившие идеалы, обличая властителей "тёмного царства", О. в ряде лучших
своих произв. ("Свои люди - бочтёмся", "Гроза", "На всякого мудреца
довольно простоты", "Горячее сердце") поднимался до сатирич. обличения.
Осуждая реакционное "тёмное царство", он утверждал в жизни ростки
нового, положительного. Его пьесы пронизаны жизнеутверждением, глубокой
верой в справедливость и будущее народа. О. создал исполненные моральной
чистоты и красоты образы людей из народа, ненавидящих "тёмное царство",
стихийно и сознательно протестующих против него, стремящихся к свободе.
Таковы образы учителя Иванова ("В чужом пиру похмелье"), Жадова
("Доходное место"), Катерины и Кулигина ("Гроза"), Параши ("Горячее
сердце"), учителя Корпелова ("Трудовой хлеб"), Платона Зыбкина ("Правда
- хорошо, а счастье лучше"), Ларисы ("Бесприданница"), Мелу-зова
("Таланты и поклонники"), Кручининой ("Без вины виноватые").
Проникновенно и любовно показывал О. женщин из народно-демократич.
среды:
Дуня ("Бедная невеста"), Груня ("Не так живи, как хочется"), Лизавета
Ивановна ("В чужом пиру похмелье"), Надя ("Воспитанница"), Катерина
("Гроза"), Аннушка ("На бойком месте"), Людмила ("Поздняя любовь"),
Фелицата ("Правда - хорошо, а счастье лучше"). С огромным сочувствием
изобразил драматург бедных, "маленьких" людей (Оброшенов - "Шутники").
Образы .0. отличаются строгой конкретно-историч. типичностью. Его герои
принадлежат к определённой социальной среде известного времени.
Типичность и резко выраженная индивидуальность, об условленная глубоким
и тонким раскрытием их внутренней сущности, психологии, сообщает
характерам О. необычайную пластич. рельефность. Но, сохраняя историч.
|
|
