| |
Сен-Жерменской ярмарке, закрыт в 1745. Вновь открытый в 1752, т-р "О.
к." был в 1762 слич с т-ром "Комеди Италъ-ент\ с 1783 наз. т-р "Фа-вар".
В 1801 т-р "Фаварх" объединился с т-ром "Фей-до" и получил назв."О.к.".
В т-ре "О. к." исполнялись муз. произв. жанра опера комик. На сцене "О.
к." были пост. оперы А. Доверия, Ш. Фавара, П. Монсиньи, Ф. Филидора; в
80-90-х гг. 18 в. ставились оперы Э. Н. Ме-гюля, Н. Далейрака, П
Бертона, А. Гретри. С 1806 т-р стал государственным. В первой трети 19
в. в т-ре шли оперы Ф. А. Буальдьё ("Жан Парижский", 1812, "Белая дама",
1825), Д. Обера ("Фра-Дьяволо", 1830), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), А.
Адана ("Почтальон из Лонжюмо", 1836). В 1846 исполнена драм. легенда
"Осуждение Фауста" Г. Берлиоза под упр. автора. В 1875 здесь была
впервые пост. "Кармен" с С. Галли-Марье в загл. роли. Т-р активно
поддерживал новые направления в музыке: на его сцене были осуществлены
первые пост. "Лакме" (1883);
"Манон" (1884) Массне, "Король города Из" Лало (1888). На рубеже
19-20 вв. в спектаклях "О. к." проявились натуралистич. тенденции -
спектакли "Осада мельницы" Брюно (1893), "Луиза" Шарпантье (1900). В
1902 под рук. дирижёра А. Мессаже пост. опера "Пеллеас и Мелизанда"
Дебюсси, означавшая новый этап в истории французской оперы. Здесь были
пост.: "Ариана и Синяя Борода" Дюка 1907), "Испанский час" (1911), "Дитя
и чары" (1926) Равеля, "Пенелопа" Форе (1919), оперы Р. Штрауса, Дж.
Пуч-чини, П. Масканьи, Д. Мийо, Ж. Ибера, А. Русселя. После 2-й мировой
войны т-р осуществил пост. опер "Сосцы Тиресия" (1947), "Человеческий
голос" (1959) Пуленка, "Фарс об адвокате Патлене" Барро (1948),
"Похождения повесы" Стравинского (1953), "Долорес" Жоливе (1961). На
сцене т-ра идёт и классика (в т. ч. оперы Чайковского,
Римского-Корсакова). Самостоят. балетные пост. в "О. к." осуществляются
с нач. 20 в. С 1934 балетмейстером "О. к." был К. Черкас из труппы С. П.
Дягилева, к-рый пост. балеты на музыку Мийо ("Провансальская сюита",
1938), Равеля ("Павана" и "Вальс", 1946). В 1950 Л. Мясин возобновил в
"О. к." ряд балетов из репертуара "Рус. балета С. Дягилева".
Лит.: Р о л л а н Р., Очерк муз. развития Парижа начиная с 1870 года,
Собр. соч., т. XVI, Л., 1935; Франц. музыка второй половины XIX века.
Сб. переводных работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938; S о u
b i e s A., Histoire de l'Opera Comique. La seconde salle Favart.
18401887, v. 1 -2, Р., 1892-93; Soubies A. et Malherbe Ch., Precis de
l'histoire de l'Ореra Comique, P., 1887;
W о l f f S., Un demi-siecle d'Opera Comique (1910-1950), P., 1953.
Ал. М.
"ОПЕРА НИЩИХ", правильнее-"О пера н и щ е-г о" (англ. "The Beggar's
Opera"),- англ. муз. комедия (опера), текст Д ж. Гея, музыка
аранжирована Дж. Пепушем из популярных мелодий (его же увертюра). Пост.
29 янв. 1728, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон. "О. н." представляла
собой сатиру на политич. жизнь и придворный быт того времени и
одновременно пародию на итал. оперу, в частности на оперы-сериа Г. Ф.
Генделя (см. "Королевская академия музыки"). Явилась первым классич.
образцом англ. балладной оперы. В год пост. обошла мн, т-ры Англии;
вплоть до наст. времени ставилась (в разл. ред.) в Англии, США (впервые
в 1750, Нью-Йорк), Германии. В нов. ред. Б. Бриттена (1948) пест. в т-ре
"Комише опер", Берлин (1964). На сюжет "О. н." Б. Брехт совм. с
композитором р. Вейлем создал "Трёхгрошовую оперу".
Лит.: Материалы и документы по истории музыки, под ред. М. В.
Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1939; С т у п н и-к о в И., "Опера нищих",
"Сов. музыка", 1964, .№ 6.
"ОПЕРА СПАСЕНИЯ" - жанр франц. оперы периода франц. бурж. революции
конца 18 в. "О. с." сблизила традиц. ветви франц. оперы 18 в. -
лирическую трагедию и опера комик, и сыграла значит, роль в развитии
реализма в оперном иск-ве. "О. с." была проникнута идеями борьбы с
тиранией, самопожертвования, преданности высокому долгу, насыщена
тревожными драм. ситуациями, бурными эмоциями, элементами "ужасного"
(отсюда др. назв. этого жанра - "опера ужасов", или "О. с. и ужасов");
характерен и мотив избавления от опасности ("спасения"), связанный с
ге-роич. поступками действующих лиц и конечным торжеством нравств.
идеала. В "О. с." был введён приём мелодрамы J применялись лейтмотивы.
Первая "О. с."- "Ужасы монастыря" А. М. Бертона (1790); классич. образцы
- "Лодоиска" (1791), "Элиза" (1794), "Водовоз" 41800) Л.Керубини. К
этому же жанру относятся "Пещера" Ж. Ф. Лесюэра (1793), а также опера
"Фиделио, или Супружеская любовь" Бетховена, написанная на франц. либр.
в нем. пер. (1805).
ОПЕРА-БАЛЕТ (франц. opera-ballet) - жанр оперы, в к-ром балетные
сцены занимают такое же значит. место, как и вокальные. Характерен для
франц. муз. т-ра конца 17 и 18 вв. Для франц. О.-б. типично разделение
на самостоят, по сюжету акты (или антре), объединяемые в единый
спектакль общей идеей. Образцы: "Галантная Европа" (1697) и
"Венецианские празднества" (1710) Кампра, "Галантная Индия" Рамо (1735).
В рус. муз. т-ре - "Млада" Римского-Корса-кова (1892).,
ОПЕРА-БУФФА (итал. opera buff a - комическая опера) - жанр итал.
оперы, бытовая комич. опера. Сформировался в 18 в. на основе комич. и
пародийных сценок-интермедий, к-рыми перемежалось действие оперы-сериа.
Постепенно, в связи с упадком последней, О.-б. приобретала всё большую
|
|
