популярность. Др. источником О.-б.  была  реалистич.  комедия.  В  О.-б.
сложились разнообразные оперные  формы  (развитые  вок.  ансамбли,  арии
буффонного  типа,  большие  финалы),  особые  средства   выразительности
(скороговорка, скачки в мелодиях вок. партий и др.). Большое значение  в
О.-б. имели нар. песенные и танц. жанры. Первый классик О.-б. -  Дж.  Б.
Перголези ("Служанка-госпожа", 1733).  В  дальнейшем  в  О.-б.  проникли
черты сентименталазма и лирики. Видными мастерами О.-б.  былиН.  Личчини
("Добрая дочка", 1760), Дж. Лаизи-елло  ("Севильский  цирюльник",  1782,
"Мельничиха",  1788),  Д.  Чимароза  ("Тайный  брак",  1792).  К   О.-б.
неоднократно обращался Во А. Моцарт ("Мнимая простушка",  1769,  "Мнимая
садовница", 1775, "Так поступают все", 1790; многие жанровые черты О.-б.
- в "Свадьбе Фигаро", 1786). Высокого развития О.-б. достигла в 19 в.  в
творчестве Дж. Россини (лучшая О.-б. - "Севильский цирюльник",  1816,  а
также "Итальянка в Алжире", 1813, "Золушка", 1817, и др.). В сер. 19  в.
яркие образцы О,-б. создал Г. Доницетти
   ("Любовный напиток", 1832, "Дон  Паскуале",  1843).  В  конце  19  в.
традиции  О.-б.  блестяще  сочетал   с   новыми   достижениями   оперной
драматургии Дж. Верди ("Фальстаф", 1893), в 20 в.- Дж. Пуччини  ("Джанни
Скикки", 1918).
   Лит.: Финдейзен Н., Комическая опера в Италии, "РМГ", 1917, №№ 31-36.
См. также статьи Итальянский театр (музыкальный). Неаполитанская оперная
школа, Опера и лит. к ним. Р. Д,
   ОПЕРА-ДРАМА - опера драматич. содержания. Среди разновидностей  О.-д.
- народная музыкальная драма ("Борг-с Годунов"  и  "Хованщина"),  лирич.
драма (так  названы  "Манон  Леско"  Пуччини  и  "Пеллеас  и  Мелизанда"
Дебюсси), социально-психологич. драма  ("Риголетто",  "Травиата"  Верди,
"Галька"  Монюшко,  "Русалка"  Даргомыжского),  героич.  драма   ("Тарас
Бульба" Лысенко). Р. Л.
   ОПЕРА-ЛЕГЕНДА - большая (серьёзная) опера на сюжет, заимствованный из
нац. легенды. Жанр характерен для романтич. муз. театра, но встречался и
позднее.   Среди   О.-л.-    "Эврианта"    Вебера    -    первая    нем.
историко-легендарная опера, "Геновева"  Шумана,  "Летучий  голландец"  и
"Тангейзер" Вагнера,  "Ли-буше"  Сметаны,  "Вланик"  и  "Шарка"  Фибиха,
"Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"  Римского-Корсакова,
"Сестра Беатриса" Гречанинова (по о. п. Метерлинка) и др. Ро Л.
   ОПЕРА-СЕМИСЁРИА (итал. opera semiseria, букв. - полусерьёзная  опера)
- жанр оперы, сложившийся в Италии в конце 18 -  нач.  19  вв.;  бытовая
мелодрама, сочетавшая драматич. и комедийные элементы.  Одна  из  лучших
О.-с. - "Сорока-воровка" Дж. Россини (1817). Этот  жанр  используется  в
творчестве В. Беллини  ("Сомнамбула",  1831),  Г.  Доницетти  ("Лукреция
Борджиа",  1833,  "Линда  ди  Шамуни",  1842).  В   дальнейшем   нек-рые
особенности сюжета и  образов  О.-с.  нашли  продолжение  и  развитие  в
"Травиате" Верди и в операх композиторов-веристов.
   Лит.: Хохловкина А., Западноевропейская опера..., М., 1962. / р JJ.
   ОПЕРА-СЁРИА (итал. opera seria - серьёзная опера) - жанр итал. оперы.
Сложился в 17 в. в творчестве композиторов неаполитанской оперной  школы
и получил особое распространение в 18 в. Первые классич.  образцы  О.-с.
дал  А.  Скарлатти.  Крупнейшими  либреттистами  были  А.  Дзено  и   П.
Метастазио.  Характерные  черты  жанра  -   легенд   арно-историч.   или
героико-мифологич. сюжет,  изображение  высоких  страстей,  преобладание
сольных номеров, особенно арий (ансамбли и хоры почти  не  встречались).
Типичной композицией арий стала  трёхчастная  форма  да  капо.  В  О.-с.
получила  широкое   развитие   вок.   кантилена,   сформировались   типы
речитативов, особые средства  оперной  выразительности.  Мн.  выдающиеся
композиторы, насыщая О.-с.  глубоким  драматизмом,  создавали  в  рамках
этого жанра  замечат.  образцы.  Г.  Гендель  ("Ринальдо",  1711,  "Юлий
Цезарь",  1724,  "Ксеркс",  1737),  В.  А.   Моцарт   ("Митридат,   царь
Пон-тийский", 1770, "Идоменей", 1781, "Милосердие Тита", 1791) и др.  На
О.-с. опирался X. В.  Глюк  в  своей  оперной  реформе.  В  нач.  19  в.
патриотич.  О.-с.  создал  Дж.  Россини  ("Танкред",  1813,   "Елизавета
Английская", 1815, "Магомет II", 1820, "Моисей", 1827).  В  целом  же  в
условиях придворного т-ра Италии ж др. стран О.-с. всё более вырождалась
во внешне блестящее, насыщенное виртуозными эффектами, но мало содержат,
зрелище.  В  конце  18  в.  О.-с.  приходит  в  упадок   и   вытесняется
оперой-буффа (с возникновением к-рой и появляется сам термин "О.-с.").
   Лит.: Ливанова Т., История западноевропейской музыки  до  1789  года,
М.-Л., 1940, с. 240-47, 452-55. Р Л.
   ОПЕРА-ТРАГЕДИЯ  -  большая  опера  трагич.  содержания,  напр.  лирик
о-психологич. -  "Отелло"  Верди,  "Пиковая  дама".  "Лирич.  трагедией"
названа   "Норма"   Беллини,   "трагедией   японки"   -   "Чио-Чио-сан",
"народно-героической трагедией" - "Иван Сусанин". Р. Л.
   ОПЕРЕТТА (итал. operetta, франц. operette, букв.- маленькая опера)  -
музыкально-сценическое произведение, в к-ром драматургич.  основа  носит
комедийный характер,  а  разговорный  диалог  органически  сочетается  с
пением, муз. и танц. эпизодами. По своим жанровым признакам О. близка  к
комич.  опере,  но  для  О.  характерно  более   широкое   использование
разговорного диалога. Истоки О. ведут  к  нар.  муз.-комедийным  жанрам:
ярмарочным т-рам во Франции, зингшпилю в Германии,  "волшебным  фарсам",
нар. бурлескам и нар. комедии в Австрии, тонадилье в Испании.
   О. в совр. понимании складывалась во Франции в сер. 19 в.  на  основе