| |
После Октябрьской революции О. д. д. заняла важное место в творчестве
сов. композиторов. Первые сов. О. д. д. создавались для проф.
исполнителей, но позже в них стали выступать и дети, как хористы, так и
в сольных партиях. В сов. муз. т-ре сюжеты О. д. д. чаще всего
заимствуются из нар. сказок, любимых детьми, лит. произв. A.C. Пушкина,
С. Я. Маршака, К. И. Чуковского и др. В них широко используются мотивы
нар. и популярных детских песен и плясок. Лучшим сов. О. д. д. присущи
поэтичность и действенность сюжета, простота и яркость муз.
характеристик, образность и доступность муз. языка, запоминаемость
мелодий. Осваивая традиции классич. опер-сказок, композиторы применяют и
совр. средства муз. выразительности.
Наиболее видным сов. автором О. д. д. был М. И. Красев, оперы к-рого
написаны в осн. на сказочные сюжеты: "Маша и медведь" (соч. 1940),
"Петушок" (соч. 1941), "Топтыгин и лиса" (соч. 1943), "Несмеяна-царевна"
(соч. 1947), "Морозко" (1950, Большой т-р, Т-р оперы и балета им.
Кирова) и др. На сюжеты нар. сказок сочинили свои оперы М. В. Иорданский
- "Сказка про репку" (соч. 1946), "Колобок" (соч. 1955); Б. Д. Гибалин -
"Колобок" (соч. 1938), "Кот, петух и лиса" (соч. 1942), "О глупом
мышонке" (соч. 1944), "Алёнушка" (соч. 1945); Т. И. Сотников - "Колобок"
(1950, Ростов-на-Дону); Р. Пяте - "Хитрый Антс" (1964, Вильнюс), и др.
авторы. По нар. сказке "Волк и семеро козлят" написали оперы Г. И.
Компанейц (1939, Киев) и М. В. Коваль (1949, Ташкент). По мотивам сказок
Пушкина написаны оперы: "Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях"
Красевым (соч. 1924), Ю. Л. Вейс-берг (1941, Ленинград), А. А. Котилко
(1947, Саратов), М. Я: Черняком (соч. 1947), В. Н. Цыбиным (1949,
Пушкино), "Сказка о рыбаке и рыбке" Л. А. Половин-киным (1935, Москва).
В основу опер "Мойдодыр" В. Н. Кочетова (1935, Москва), Ю. А. Левитина
(соч. 1955), "Муха-цокотуха" Красева (соч. 1952) легли одноим. произв.
К. И. Чуковского, а оперы "Гуси-лебеди" Вейсберг (1937, Москва),
"Теремок" Красева (соч. 1942), "Терем-теремок" И. С. Польского (1950,
Харьков) и "Кошкин дом" П. П. Вальгардта (1961, Омск) написаны на либр.
С. Я, Маршака.
Наряду со сказочными персонажами героями О. д. д. все чаще бывают
пионеры: "Непрошенные гости" А. Букия (1950, Тбилиси), "В лучах солнца"
А. Тер-Гевондяна (соч. 1950), "Костёр" Ю. Геворкяна (1959, Ереван).
Подвигу пионера Павлика Морозова поев. одноим. опера Красева (1953,
Москва). В опере "Серёжа Костриков" А. С. Розанова (1940, Кировск)
воссоздаётся образ юного С. М. Кирова. Среди О. д. д.:
"Культпоходный тир" Кочетова (1929, Москва), "Эльза Штраус" О. А.
Сандлера (1938, Киев), "Звери" А. Н. Соколова-Камина (соч. 1933), "Три
толстяка" В. И. Рубина по о. п. Ю. Н. Олеши (1957, Саратов), "Зимняя
сказка" Э. Каппа (1959, Тарту) и др. О. д. д. ставятся на сценах крупных
оперных т-ров, во дворцах культуры, муз. уч. заведениях, школах и дет.
садах, передаются по радио и телевидению. О. д. д. создаются и в др.
странах: "Метелица" К. Фемель, "Кот и кошечка" 3. Тифензе - в ГДР,
"Иванушкино счастье" О. Острчила, "Мальчики" Кржички - в ЧССР, "Кот в
сапогах" К. Траилеску - в Румынии, "Вербовщики", "Маленький трубочист"
А. Буша, "Давайте играть в оперу" Б. Бриттена - в Англии, "Ёж-жених",
"Человек с луны" Ц. Бресгена- в ФРГ и др. Лит.: Бахтин Н., Обзор детских
опер, П., 1915;
История русской советской музыки, т. 2, M., 1959, с. 295-96, т. 4,
M., 1963, с.401-03; Фаддеева И., О детских опе-рах, в сб.: Пионерский
муз. театр, сб. 14, M., 1961, с. 7-14;
Кабалевский Д., Сац Н., Нужен музыкальный театр для детей, "Правда",
1962, 28 февр.; Сац Н., У немецких пионеров, "Сов. музыка", 1964, № 10;
Губайдул-л и н а С., Леонтьева О., Новые издания для детей, там же,
1959. № 11. Ал. Г.
ОПЕРА КОМИК (франц. opera comique - комическая опера) - жанр франц.
муз. театра. Сформировался в 18 в. из ярмарочных комедий с песенками;
выражал идеалы "третьего сословия". В отличие от оперы-буффа, для О. к.
было характерно сочетание муз. номеров с разговорными диалогами. Первую
О. к. написал Ж. Ж. Руссо ("Деревенский колдун", 1752). Развитию жанра
О. к. способствовало творчество Э. Дуни ("Два охотника и молочница",
1763, "Фея Ургела, или Что приятно дамам", 1765, "Жнецы", 1768) и
особенно Ф. Филидора ("Сапожник Блэз", 1759, "Кузнец", 1761, "Том
Джонс", 1765). Крупнейшие представители этого жанра в предреволюц. эпоху
насытили его актуальным содержанием и серьёзными чувствами - П. Монсиньи
("серьёзные комедии" "Король и фермер", 1762, "Дезертир", 1769,
комедия-феерия "Прекрасная Арсена", 1773),А. Гретри ("Люсиль", 1769,
"Суд Мидаса", 1778), в творчестве к-рого О. к. приобретает романтич.
направленность и особую яркость. В 19 в. жанр О. к. достиг расцвета и
обогатился новыми чертами в творчестве Ф. Буалъдъё (романтич. О. к.
"Белая дама", 1825), Д. Обера ("Бронзовый конь", 1831, "Фра-Дьяволо",
1830), Ф. Герольда ("Цампа", 1831), А. Адана, Ф. Галеви, после чего был
постепенно вытеснен опереттой.
Лит.: Ля ЛорансиЛ.де, Французская комическая опера XVIII в., пер. с
франц., М., 1937; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789
года, М.-Л., 1940, с. 520-22, 524-44. Р. Л.
"ОПЕРА КОМИК", Театркомической оперы (Theatre de l'Opera
Comique),-франц. муз. т-р. Осн. в 1715 в Париже как врем. т-р на
|
|
