самочувствии" и т. д.
   Н.-Д. внёс большой вклад  в  иск-во  сов.  т-ра  своим  истолкованием
крупнейших произведений рус. классич. лит-ры: инсценировки романов Л. Н.
Толстого "Воскресение" (1930) и "Анна Каренина" (1937), "Гроза"  (1934),
"Горе от ума" (1938). Исходя  в  своей  режиссёрской  работе  из  оценки
творчества Л. Н.  Толстого,  данной  В.  И.  Лениным,  Н.-Д.  раскрыл  в
спектаклях "Воскресение" и "Анна Каренина" обличительный  пафос  романов
Толстого, создал монументальные, философски  значительные  спектакли,  с
исключительной силой  воплотил  содержащуюся  в  романах  характеристику
историч. эпохи, прибегая  в  обоих  случаях  к  новому  сценич.  рисунку
(напр., введение лица от "автора" и решение спектакля в  эпич.  плане  в
"Воскресении"). Важнейшее значение для развития сов. т-ра  имела  работа
Н.-Д. над пьесами Горького "Егор Булычев  и  другие"  (1934)  и  "Враги"
(1935). Спектакль "Враги" был ярчайшим свидетельством утверждения метода
социалистич. реализма в иск-ве т-ра. Исчерпывающе выявив  философскую  и
политич.   сущность   пьесы,   Н.-Д.   показал   атмосферу    нарастания
революционного движения в канун 1905, помог  актёрам  создать  социально
насыщенные, художественно завершённые образы. В  1940  Н.-Д.  осуществил
новую постановку пьесы "Три  сестры",  достигнув  широкого  обобщения  в
обрисовке эпохи и образов действующих лиц драмы; с поэтич.  мудростью  и
сценич. музыкальностью выявил он  всю  психологич.  тонкость  и  обаяние
пьесы Чехова, подчеркнул его веру в  будущее.  Последней  работой  Н.-Д.
явилась пост. пьесы  Погодина  "Кремлёвские  куранты"  (1942,  Гос.  пр.
СССР,1943), в к-рой впервые на сцене  МХАТа  был  выведен  образ  Ленина
(исп.-  А.  Н.  Грибов).  В  этом  спектакле  Н.-Д.  вскрыл   поэзию   и
созидательный пафос первых лет революции, реальность  пророческой  мечты
Ленина.
   Важное значение  имела  деятельность  Н.-Д.  в  области  музыкального
театра. В 1919 он организовал при МХТ Муз. студию (с 1926 -  Музыкальный
театр  имени   Вл.   И.   Немировича-Данченко),   носившую   во   многом
экспериментальный,  подлинно  новаторский  характер.   Н.-Д.   добивался
гармонии всех элементов  сценич.  произв.,  внутреннего  единства  всего
видимого и слышимого, обусловленного  музыкой.  Он  решительно  разрушал
оперные  штампы,  ожесточённо  боролся  со  сценич.  и   муз.   рутиной,
воспитывал  актёра,  в  равной  мере  владеющего   драм.   и   вокальным
мастерством ("поющего актёра").  В  своих  постановках  он  разрабатывал
разл.  формы  муз.  спектакля,  по-новому  и   смело   решая   важнейшие
принципиальные вопросы оперного иск-ва (напр.,  разнообразное  понимание
хора). Начав с работы над комич.  операми  "Дочь  Анго"  Лекока  (1920),
осуществлённой в стиле франц. гравюры, и  "Перикола"  Оффенбаха  (1922),
поставленной как "мелодрама-буфф", Н.-Д. обратился затем к "Лизи-страте"
Аристофана (1923), к-рую трактовал как нар. сатирич. комедию с  музыкой,
впервые широко, действенно использовав вращающуюся сцену. Н.-Д. обновлял
в ряде случаев драматургич.  основу  опер.  В  спектакле  "Карменсита  и
солдат" на музыку оперы Бизе "Кармен" (1924), подчёркивая преим. трагич.
характер музыки и порой оттесняя или своеобразно интерпретируя  мажорную
её сторону, он  стремился  приблизить  оперное  либретто  к  новелле  П.
Мериме. Осуществляя  постановку  "Травиаты"  Верди  (1934,  либретто  В.
Инбер), Н.-Д. резко противопоставил хор (истолкованный  им  как  "высшее
общество" эпохи) трагич. любви  актрисы  Виолетты.  В  течение  нек-рого
времени Н.-Д. пробовал решить проблему совр. оперы на материале  произв.
зап. композиторов 20 в. (как, напр., "Джонни"  Кшенека,  1929),  но  его
творческий метод пришёл в непримиримое противоречие с  их  форма-листич.
музыкой. Осн. задачу т-ра Н.-Д. видел в создании сов. оперы. В числе его
постановок: "Северный ветер" Книппера  (1930,  трагедия  на  музыке,  на
либр.  Киршона  по  пьесе  "Город  ветров")   и   "Катерина   Измайлова"
Шостаковича (1934), в  к-рой  он  подчёркивал  трагич.  сущность  музыки
композитора.  Замыслы  Н.-Д.  наиболее  полное  выражение   получили   в
постановках "Тихий Дон" Дзержинского (1936) и  в  особенности  "В  бурю"
Хренникова (1939), в к-рых он дал  образцы  поэтич.  реалистич.  оперных
спектаклей, проникнутых идеями революц. гуманизма; лит. и  муз.  оора-зы
раскрывались режиссёром в их органич. единстве.
   До последних дней жизни Н.-Д. возглавлял Моск. Художеств. т-р, будучи
его  директором  и  руководителем.   Совместная   деятельность   К.   С.
Станиславского  и  Н.-Д.  сыграла  решающую   роль   в   развитии   рус.
пред-революц.  и  сов.  т-ра.  Станиславский  и  Н.-Д.  создали   театр.
оказавший огромное влияние на развитие сов. и мирового иск-ва. В духе их
творческих принципов воспитаны крупнейшие сов. режиссёры и актёры. Н.-Д.
был инициатором организации при МХАТе  школы-студии,  ныне  носящей  его
имя. За постановку спектакля  "Кремлёвские  куранты"  и  за  многолетние
выдающиеся достижения в области искусства и литературы Н.-Д.  дважды  (в
1942 и 1943) удостоен Гос. пр. СССР.
   Соч.: "Горе от ума" в постановке Московского Художественного  театра,
М.- П., 1923; Из прошлого, 2 изд., М., 1938;  Театральное  наследие,  т.
1-2, М., 1952-54;
   Режиссерский план постановки трагедии "Юлий Цезарь", М., 1964;  "Анна
Каренина" в постановке МХАТ СССР им.  Горького,  М.,  1938;  Пьесы,  М.,
1962.
   Лит.: Соболев Ю., Вл.И. Немирович-Данченко, П., 1918; Виленкин В. Я.,
Вл. И. Немирович-Данченко. Очерк творчества, М.,  1941;  Марков  П.  А.,