| |
линию т-ра, сразу же придав ей ярко выраженное передовое, демократич.
направление. Н.-Д. первым понял новаторское значение драматургии А. П.
Чехова. Н.-Д. вместе с коллективом МХАТа и Чеховым явился инициатором
привлечения М. Горького к драматургич. деятельности и помог ему советами
при создании его первых пьес ("Мещане", "На дне, написанных для
Художеств. т-ра. Обращение к Горькому, крупнейшему представителю
пролетарского иск-ва, явилось вершиной общественной активности МХАТа в
период подготовки революции 1905- 1907. Н.-Д. осуществил вместе со
Станиславским постановку пьесы Горького "На дне" (1902) и всех пьес
Чехова (самостоятельно он поставил "Иванова", 1904), с предельной
зоркостью вскрывая сущность произведений, увлекая актёров блестящим
психологич. анализом образов, тонкостью режиссёрских приёмов. Он ввёл в
репертуар т-ра и поставил пьесы видных зап.-европ. драматургов -Г.
Ибсена ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", 1900, "Столпы общества",
1903, несколько позднее "Росмерсхольм", 1908), Г. Гауптмана ("Одинокие",
1899,совм. со Станиславским), касающиеся важных вопросов современности.
В годы 1905- 1906 значительными художественно-общественными явлениями
были постановки "Дети Солнца" Горького (совм. со Станиславским) и
"Бранд" Ибсена. В числе крупнейших работ Н.-Д. - спектакль "Юлий Цезарь"
Шекспира (1903), в к-ром давалась широкая картин" упадка
республиканского Рима и подчёркивалась мысль о непрочности власти,
оторванной от народа. В период полптпч. реакции, наступившей после
подавления революции 1905-07, в годы идейного упадка т-ра Н.-Д. гл.
внимание уделял работе над рус. классич. репертуаром. Им были
поставлены: "Горе от ума" (1906) и "Ревизор" (1908) (оба спектакля
совместно с К. С. Станиславским), "Борис Годунов" Пушкина (1907), "На
всякого мудреца довольно простоты" Островского (1910), "Живой труп"
(1911);
"Нахлебник" Тургенева (1912), "Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина
(1914), "Каменный гость" Пушкина (1915). Н.-Д. давал новое сценич.
истолкование, вскрывал прогрессивную направленность рус. классики, умел
выявить особенности стиля автора, обрисовать характер изображаемой
эпохи, находить тончайшие сценич. приёмы, ярко и смело обрисовать
образы. Вместе с тем в этот период в творчестве Н.-Д. сказались
противоречия,порождённые общим кризисом бурж. культуры. Он ясно
осознавал важные обществ. задачи, стоявшие перед МХТ. В своих письмах (к
И. М. Москвину, Л. Я. Гуревич и др.) и выступлениях перед труппой он
указывал на опасность идейного отрыва т-ра от передовой общественной
жизни. Однако в выборе совр. пьес Н.-Д. зачастую ошибался. Он включал в
репертуар пессимистич. пьесы Л. Н. Андреева ("Анатэма", 1809, "Екатерина
Ивановна", 1912, "Мысль", 1914), С. С. Юшкевича ("М1зегеге", 1910),
Мережковского ("Будет радость", 1916), стремясь найти в них элементы
протеста, разоблачение бурж. морали и не замечая идейной порочности этих
произв. В поисках рус. трагедии Н.-Д. пост. в МХТ инсц. романов Ф.М.
Достоевского "Братья Карамазовы" (1910)- спектакль необычной формы
(показывался в течение
2 вечеров; в спектакль был введён чтец), отмеченный рядом выдающихся
актёрских работ и "Бесы" (шёл под назв. "Николай Ставрогин", 1913).
Появление на сцене МХТ последнего спектакля вызвало гневный протест
Горького, к-рый видел в пост. инсценировок Достоевского поддержку
болезненных настроений части рус. интеллигенции.
С первых же дней Октябрьской революции Н.-Д. принимает широкое
участие в обществ.-театр. жизни страны (был членом высшего органа по
управлению театрами - Центротеатр). Он разрабатывал проект реорганизации
Большого т-ра, стал одним из основателей и редакторов журнала "Культура
театра", выступал с многочисл. лекциями и беседами, защищая принципы
реалистич. иск-ва.
Под руководством Н.-Д. происходит реорганизация МХАТа. Он помог
обновлению труппы МХАТа, привлёк в неё молодых актёров и способствовал
решительному сближению т-ра с сов. действительностью. Н.-Д. осуществил
ряд постановок, имевших принципиальное значение в развитии сов. театра,
деятельно работал с драматургами над созданием современного сов.
репертуара. Им были пост. спектакли: "Пугачёвщина" Тренёва (1925),
явившийся первым обращением МХАТа к историко-революционной теме,
"Блокада" Вс. Иванова (1929), "Половчанские сады" Леонова (1939). Борясь
с мелким бытовизмом, добиваясь широкого обобщения явлений, он находил
особые приёмы для каждого спектакля (так, напр., спектакль "Блокада" был
решён как патетич. совр. трагедия). Одной из значительнейших работ Н.-Д.
был спектакль "Любовь Яровая" (1936) - многокрасочное историч. полотно,
в к-ром режиссёр стремился дать синтез политич. идеи с ярким
художественным изображением. Именно в эти годы режиссура Н .-Д. получила
окончательную стройную завершённость, приобрела чёткую идейную и
художественную целеустремлённость, уверенность пси-хологич. разработки
образов, точность формы. Н.-Д. было свойственно безошибочное понимание
стиля автора, блестящее умение работать с актёром. Для теории и практики
т-ра чрезвычайно важно разработанное Н.-Д. учение с синтезе "трёх
восприятии" (социального, психологического и театрального, в слитности
к-рых он видел непреложное условие подлинного творчества), о "втором
плане сценич. жизни актёра" и о "зерне" образа (близкое учению о
"сверхзадаче" Станиславского), о "мужественной простоте" и о "физическом
|
|
