| |
1958 руководит балетной труппой Нац. т-ра в Праге. Среди лучших пост.:
"Юность" Чулаки (1956,Пльзен), "Слуга двух господ" Бургхаузера (1958,
Прага), "Отелло" Гануша (1959, Прага), "Сказ о каменном цветке"
Прокофьева (1961, Прага) и др.
Лит.: Schmidova L., Ceskoslovensky balet, [Praha, 1962]. H. Шер.
НЕМЙРОВА-РАЛЬФ, Анастасия Антоновна (урожд. Н е ми p о в а;
1849-1929) - русская актриса. Засл. арт. Республики (1923). Сценич.
деятельность начала в конце 60-х гг. 19 в. в Н. Новгороде. Выступала
преим. в провинции (гг. Владимир, Н. Новгород, Казань, Самара, Харьков,
Киев, Одесса, Воронеж, Саратов и др.). Некоторое время играла в Москве -
в Пушкинском т-ре Бренко (1880-81) и в Т-ре Горевой (1890-91), а также в
пригородных т-рах Петербурга (в Павловске и Ораниенбауме). Н.-Р.
исполняла роли амплуа героинь, обладала замечат. природными данными
(красивая внешность, мелодичный, тёплый по тембру голос), но её игре
были свойственны нек-рая холодность, склонность к внешне эффектным
приёмам. Лучшие роли: Катерина ("Гроза"), Тугина ("Последняя жертва"),
Марьица ("Каширская старина" Аверкиева), Мария Стюарт; Маргарита Готье
("Дама с камелиями" Дюма-сына) и др. В 1900 после трёх дебютов была
принята в Александрийский т-р на амплуа грандам и старух; работала здесь
до конца жизни.
Роли: Огудалова; Звездинцева ("Плоды просвещения"), Турусина,
Мурзавецкая; Анна Андреевна ("Ревизор"), княгиня Тугоуховская ("Горе от
ума"), Гурмыжская и др. А. Шн.
НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО, Владимир Иванович [11(23). XII. 1858, Озургеты,
Грузия, - 25.IV.1943, Москва] - рус. сов. режиссёр, театр. деятель,
писатель, драматург. Нар. арт. СССР (1936). Совместно с К. С.
Станиславским был основателем и руководителем Московского
Художественного академического театра СССР имени М. Горького.
Род. в семье военного. Детство провёл в Тифлисе. С юных лет проявлял
большой интерес к т-ру, с успехом участвовал в любительских спектаклях.
Позднее, занимаясь на физико-математич. ф-те Моск. ун-та (1876-79),
продолжал глубоко интересоваться т-ром. Театр. воззрения Н.-Д.
складывались под влиянием эстетики рус. революционных демократов, А. Н.
Островского, а также под непосредственным воздействием реалпстич. иск-ва
крупнейших актёров моск. Малого т-ра - М. Н. Ермоловой, Г. Н. Федотовой,
О. О. Садовской, А. П. Ленского и др. В 1877 развёртывается деятельность
Н.-Д. как театрального критика (статьи и обзоры в журналах "Будильник",
"Артист", газетах "Русский курьер", "Новости дня" и др. под псевдонимами
В л., В ладь, Гобой, Нике и Кикс, и др.). Н.-Д. защищал реа-листич.
традиции рус. сцены, выступал против идейного застоя, преобладания
внешних эффектов, за коренное обновление репертуара, тесную связь т-ра с
передовой лит-рой. В своих блестящих по форме статьях Н.-Д. обнаружил
тонкое понимание актёрского иск-ва и драматургии; подробно анализируя
игру выдающихся совр. актёров, он настойчиво выдвигал требование
многоплановых сценич. образов, резко протестовал против рутинных приёмов
игры, ставил вопрос об интеллигентности актёра. Он глубоко ощущал
оторванность т-ра от современности, от запросов демократич. зрителя и не
раз обращался в дирекцию имп. т-ров с проектами реформ. Уже тогда его
увлекала идея создания общедоступного т-ра, обновления т-ра через драм.
школу.
В эти же годы Н.-Д. выступает и как писатель (первый рассказ "На
почтовой станции", 1881). Он был автором многих повестей, романов
(наиболее известны "На литературных хлебах", 1890, изд. 1891,
"Губернаторская ревизия", опубл. 1895) и пьес ("Последняя воля", 1888,
"Новое дело", 1890, "Золото", 1895, "Цена жизни", 1896, "В мечтах",
1901). В своих произв. Н.-Д. рисовал гл. обр. жизнь рус. интеллигенции и
её трагедию в условиях бурж. об-ва. Драмы его пользовались большой
популярностью, ставились в Александрийском и Малом т-рах с участием
Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и др., а также в провинции.
Однако, несмотря на крупный успех его пьес, Н.-Д. предъявлял к своей
драматургии повышенные требования, что ярко выразилось в его отказе от
присуждённой ему в 1896 Грибоедовской премии за пьесу ;Цена жизни" в год
появления чеховской "Чайки". Участвуя в постановках своих пьес в Малом
т-ре, Н.-Д. имел возможность ещё глубже ощутить необходимость творческих
преобразований в области сценич. иск-ва. Первоначальный путь к этому он
видел в педагогич. деятельности, в подготовке молодых актёров, свободных
от сценич. штампов, способных чутко прислушиваться к запросам жизни и
новым явлениям в драматургии. В 1891-1901 Н.-Д. вёл преподавательскую
работу в драматич. отделении Муз .-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва.
В сво ей педагогической работе Н.-Д. стремился к раскрытию
индивидуальных качеств учащихся, требовал от них проникновения в идейную
сущность и стилистику пьес. Заинтересованный режиссёрской деятельностью
К. С. Станиславского в руководимом им Обществе искусства и литературы,
Н.-Д. обратился к нему с предложением объединить усилия в деле реформы
рус. т-ра. Результатом их встречи явилось создание в 1898
Художественно-общедоступного т-ра (так вначале назывался МХАТ), в труппу
к-рого наряду с участниками Общества искусства и литературы вошли лучшие
ученики Н.-Д. по Филармонич. уч-щу. В тесном содружестве со
Станиславским Н.-Д. осуществлял творческое и организационное руководство
МХТ; будучи "заведующим репертуаром", он определил идейно-репертуарную
|
|
