в водевилях и комедиях), М. в д. т.  иногда  включает  в  себя  увертюру
(напр., "Кориолан" Бетховена к о. п. Коллина),  обычно  обобщающую  осн.
идеи и образы пьесы, и антракты, нередко построенные  на  развитии  муз.
тем увертюры в  соответствии  с  развитием  действия  пьесы.  По  своему
сюжетному характеру инструмент, виды М. в д.  т.  близки  к  программной
музыке.
   Нек-рые образцы М. в д.  т.  приобретают  самостоятельную  жизнь  как
симф. произв. в первоначальном виде или  в  обработке  (обычно  в  форме
сюит). Многие произведения М. в д. т. вошли в  сокровищницу  музыкальной
классики.
   М. в д.т. писали почти все крупнейшие композиторы:
   Ж. Б. Люлли ("Мещанин во дворянстве"),  Г.  Перселл  ("Король  Артур"
Драйдена), Л. Бетховен ("Эгмонт" Гёте), Ф.  Мендельсон  ("Сон  в  летнюю
ночь"), Р. Шуман ("Манфред" Байрона), Ж. Визе  ("Арлезианка"  Доде),  Э.
Григ ("Пер Гюнт" Ибсена), Я. Сибелиус ("Буря" Шекспира), в России  -  Е.
И. Фомин ["Орфей" ("Орфей  и  Эвридика")  Княжнина],  О.  А.  Козловский
("Фингал" Озерова), М. И. Глинка ("Князь Холмский"  Кукольника),  М.  А.
Балакирев  ("Король  Лир"),  П.  И.  Чайковский  ("Снегурочка"),  А.  К.
Глазунов ("Маскарад") и др. Видное место  музыка  для  т-ра  занимает  в
творчестве сов. композиторов -  Ю.  А.  Шапорина  ("Блоха"  по  Лескову,
"Аристократы"), Д. Д. Шостаковича ("Салют, Испания!" Афиногенова), А. И.
Хачатуряна ("Маскарад"), А. А. Крейна ("Учитель танц ев" Лопе де  Вега),
В. Я. Шебалина ("Олеко Дундич" Каца и Ржешевского), Д.  Б.  Кабалевского
("Гибель эскадры"), Т. Н. Хренникова ("Много шума из ничего") и др.
   Лит.: Глумов А., Музыка в драматическом театре. Исторические  очерки,
М., 1955; E v a n s Th.,  Incidental  music,  в  кн.:  G  г  о  v  e'  s
dictionary of music and musicians, ed. by Е. Blom, v. 4, 5 ed.,  L.-  N.
Y., 1954. А. Гл.
   "МУЗЫКА  И  ТЕАТР"  -  русская  двухнедельная  газета.   Выходила   в
Петербурге в 1867 (15 номеров) - 1868 (2 номера). Ред. А.  Н.  Серов.  В
"М. и т." наряду с  критич.  статьями  об  оперном  и  драматич.  иск-ве
печатались очерки-монографии о  крупнейших  деятелях  рус.  муз.  театр.
культуры,   хроникальные   заметки   о   муз.-театр.    жизни    страны,
биб-лиографич.  справки  и  т.  п.  Большая  часть   статей   о   музыке
принадлежала Серову, уделявшему особенно много внимания творчеству М. И.
Глинки. Осн. автором статей по т-ру в "М. и т." был П. Д. Боборыкин.
   Лит.: "Отечественные записки", 1867, т. 173, № 7, отд. 2, с. 47-56; К
ю и Ц. А., Избранные статьи, Л., 1952. А.Шн.
   МУЗЫКАЛЬНАЯ ДЕКЛАМАЦИЯ-1)  Вокальное  воплощение  словесного  текста.
Включает различные виды  пения  (речитатив,  ариозо  и  др.).  Отсюда  -
декламационный   (речитативный)   стиль   вок.   музыки,    пения.    2)
Мелодекламация.
   МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА - 1) Одно из ранних названий оперы в Италии (dramma
in musica, dramma per la musica). Появившись на рубеже  16-17  вв.,  при
возникновении оперы,  термин  "М.  д."  к  19  в.  постепенно  вышел  из
употребления. В сер. 19 в. в Германии его вновь ввёл  Р.  Вагнер,  к-рый
называл М. д. свои оперы, приближавшиеся по строению к драме (тетралогия
"Кольцо Ннбелунга", "Тристан и Изольда", "Парсифаль").  Вагнеровские  М.
д. резко отличались от исторически сложивщихся типов  оперы  (отсутствие
членения актов на отдельные  законченные  номера,  отказ  от  ансамблей,
хора, балета и т. п.). 2)Драма-тич. произведение,  в  к-ром  существенно
важное место  занимает  музыка  (вок.  и  инструмент.),  определяющая  в
значительной мере  драматургич.  структуру  произведения.  Этот  жанр  с
давних времён широко представлен в муз. т-ре Китая. В годы  Сов.  власти
он получил распространение в  республиках  Средней  Азии  и  Казахстане,
первоначально в виде драматич. обработок популярных сказаний и  образцов
классич. поэзии ("Лейли и Меджнун", "Фархад и Ширин", "Тахир и Зухра"  и
др.). Музыка их основывалась на нар. песнях и танцах, на традициях  нац.
муз. иск-ва; исполнение песен было  одноголосным,  пение  сопровождалось
ансамблем нар. инструментов. В 30-х гг.  создаются  М.  д.  с  номерами,
специально сочинёнными композиторами, вводится  симф.  оркестр,  хоровое
многоголосие. Таковы:  "Кыз-Жибек"  Брусиловского  (Казах.  ССР,  1934),
"Фархад и Ширин" Успенского и Му-шеля (Узб. ССР, 1937). Появляются М. д.
на совр. тематику  ("Алтын  кыз"  Власова  и  Фере,  Кирг.  ССР,  1937).
Отдельные М. д. были переработаны в оперы ("Гюльсара" Глиэра и Садыкова,
Узб. ССР, 1949).  3)  Термин  "М.  д."  применяют  также  для  жанрового
обознач. оперы драм. характера, в  отличие  от  оперы  комической  (муз.
комедии), эпической, сказочной и т.  д.  В  этом  смысле,  напр.,  оперу
"Царская невеста" Римского-Корсакова иногда называют  М.  д.  Мусоргский
назвал свою оперу "Хованщина" народной М., д.
   МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ - термин, применяемый к оперетте, иногда к другим
видам музыкально-сценических произведений комедийного плана  (комическая
опера, зингшпиль и т. п.). Нек-рые т-ры  оперетты  в  СССР  носят  назв.
т-ров М. к.
   МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭКСЦЕНТРИКА - цирковой  или  эстрадный  жанр,  в  котором
музыкальные произведения исполняются трюковыми приёмами на  обычных  или
на    специальных     (эксцентрических)     музыкальных     инструментах
(колокольчиках, бубенцах, пиле, метле  с  натянутой  на  неё  струной  и
бычьим пузырём в качестве резонатора и др.). В М.  э.  используются  для
извлечения звуков разл. предметы (сковородки, "дрова", камни и  т.  п.),