| |
подобранные в определённой тональности. Игра на этих инструментах
сочетается с исполнением злободневных куплетов, диалогов, сати-рич.
сценок, акробатич. трюков. 3. Г.
МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ МОСКОВСКОГО ФИЛАРМОНИЧЕСКОГО
ОБЩЕСТВА - музыкальное и театральное учебное заведение в Москве
(1883-1917). Организовано на базе муз.-драм. школы П. А. Шостаковского.
С 1886 пользовалось правами высшего учебного заведения. Находилось при
Моск. филармонич. обществе (муз. об-во, существовавшее в 1883-1917 на
средства частных лиц). Училище имело два отделения: музыкальное,
выпускавшее исполнителей (певцов и инструменталистов), композиторов,
теоретиков музыки, и драматическое, готовившее актёров драм. т-ров.
Уч-ще возглавляли видные муз. деятели: П. А. Шостаковский (1883-98), С.
Н. Кругликов (1898-1901), А. А. Брандуков (1906-17) и др.; на драм.
отделении преподавали В. И. Немирович-Данченко, А. И. Южин, О. А.
Прав-дин и др. Воспитанниками уч-ща были мн. известные музыканты и драм.
артисты: Вас. С. Калинников, Д. И. Аракишвили, Л. В. Собинов, Е. К.
Лешковская, О. Л. Книппер-Чехова, И. М. Москвин, В. Э. Мейерхольд и мн.
др. В 1898 выпускники драм. отделения уч-ща (вместе с участниками
спектаклей Об-ва иск-ва п лит-ры) составили основу труппы только что
созданного Моск. Художеств, т-ра. В сов. время (в 1918) уч-ще было
преобразовано в Гос. ин-т муз. драмы (см. Г И ТИС).
МУЗЫКАЛЬНОЙ ДРАМЫ ТЕАТР - оперный театр. существовавший в Петрограде
в 1912-19. Основатель и художеств. руководитель - реж. И. М.Ла-пицкий,
муз. руководители - дирижёры М. А. Бих-тер, А. Э. Маргулян, А. В.
Павлов-Арбенин, Г. Фи-телъберг и др. Т-р боролся против оперной рутины.
В спектаклях т-ра было достигнуто гармонич. слияние муз. и драматич.
иск-ва, они отличались художественно цельным ансамблем, яркими,
реалистич. массовыми сценами. Труппа т-ра (солисты и хор) была
сформирована из молодых певцов и студентов консерватории; позднее в т-ре
работали также выдающиеся певцы - А. И. Мозжухин, М. И. Бриан, Л. В.
Собинов, Л. Я. Липковская и др. Первые постановки - "Евгений Онегин"
(1912), "Кармен" (1913); "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (1913) и
др.- получили положит. оценку в передовых муз.-обществ. кругах. Значит,
интерес представляли пост. опер "Борис Годунов" (1913) и "Сорочинская
ярмарка" (1917, в ред. Ц. А. Кюи) Мусоргского, "Мазепа" Чайковского
(1913), "Каменный гость" Даргомыжского (1915). Несмотря на ряд
недостатков в работе т-ра (субъективное истолкование нек-рых оперных
партитур, натурали-стич. трактовка отдельных сцен), деятельность его
сыграла положит. роль в развитии рус. оперного иск-ва.
Лит.: Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ И ТЕАТРАЛЬНЫЙ ВЕСТНИК-РУССКИЙ еженедельный журнал.
Выходил в Петербурге в 1856-60; с 36-го номера 1857 назывался
"Театральным и музыкальным вестником", в 1860 восстановлено пер-вонач.
название. Всего вышло 239 номеров, в 1856 -52 номера, в 1857-59 - по 51
номеру в год, в 1860-34 номера. Ред. М. Я. Раппопорт, с 22-го номера
1860 - А. А. Григорьев. "М. и т. в." был передовым изданием, стоявшим на
позициях реалистич. иск-ва.
Журнал имел приложения: 1) ежемесячное "Собрание театр. пьес, или
Репертуар рус. сцены", Петербург, в 1858 вышло 12 номеров, в 1859 - 4
номера; 2) ежемесячный "Драматический сборник". 1858-62, с 1858 по
апрель 1859 выходил самостоятельно, ред. П. А. Фролов; с мая 1859
объединён с "Собранием театр. пьес", ред. А. А. Григорьев, с 1860
выходил самостоятельно.
В журнале и его приложениях печатались историко-муз. и
историко-театр. статьи, творч. портреты виднейших отечеств, и зарубежных
деятелей музыки и т-ра, муз. и театр. рецензии, хроника муз. и театр.
жизни в России и за рубежом, тексты пьес, ставившихся в Москве,
Петербурге и нек-рых зарубежных т-рах и др. Шн.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Вл. И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО (Музыкальный те
атр имени народного артиста СССР Вл. И. Немировича-Данченко). В 1919 в
Москве В. И. Немировичем-Данченко была осн. муз. студия МХТа; с 1926 -
муз. т-р. В основу работы т-ра были положены творч. принципы МХАТа.
Поставив своей задачей реалистич. раскрытие содержания оперных произв.,
Немирович-Данченко широко и последовательно применял новые методы
режиссуры, уделял большое внимание воспитанию актёра, в равной мере
владеющего вокальным и сценич. мастерством; т-р занимался переработкой и
созданием новых либретто классич. опер, оперетт и сов. опер. Здесь
ставились произв. разл. жанров: классич. оперетты, трактованные как
комич. оперы ("Дочь мадам Анго" Лекока, 1920;
"Перикола", 1922, и "Прекрасная Елена", 1937, Оф-фенбаха;
"Корневильские колокола" Планкета, 1932), комедии на музыке
("Лисистрата" Аристофана, 1923), оперы ("Сорочинская ярмарка"
Мусоргского, 1932;
"Травиата", 1934; "Катерина Измайлова" Шостаковича, 1934). Реалистич.
тенденции в работе т-ра отчётливо проявились в постановках опер сов.
композиторов:
"Тихий Дон" (1936); "В бурю" Хренникова (1939, опера создавалась
композитором в творч. содружестве с коллективом т-ра под непосредств.
руководством Немировича-Данченко). В пост. этих опер предельная
правдивость актёрской игры и выразительность пения способствовали
|
|
