| |
М. умел социально верно раскрыть образ. Его игра отличалась ясностью
замысла" отделкой деталей, задушевностью. В исполнение ролей Старого
повара ("Плоды просвещения", 1891) и Нарокова М. внёс трагический
оттенок. Искусство М. высоко ценил К. С. Станиславский.
Др. роли: Любен ("Жорж Данден" Мольера, 1866), Мит-рофан и Кутейкин
("Недоросль", 1866, 1882), 1-й крестьянин и Дворцовый повар ("Дмитрий
Самозванец и Василий Шуйский" Островского, 1867), Сбригони
("Г-ндеПур-соньяк" Мольера, 1867), Юродивый ("Борис Годунов", 1880),
Добчинский (1883), Заго-рецкий и Тугоуховский ("Горе от ума", 1882,
1902), Жева-кин ("Женитьба", 1889), м-р Форд ("Виндзорские проказницы"
Шекспира, 1890), Чугунов ("Волки и овцы", 1893), Мит-рич ("Власть тьмы",
1895).
Лит.: Островский А. Н., Полное собр. соч., т. 16, M., 1953, с. 33,
146, 151, 163-65, 185; Николай Игнатьевич Музиль, "ЕИТ". Сезон
1902-1903, приложения, ' кн. 3, СПБ, с. 11-12; Кара-Мурза С. Г., Малый
театр. Очерки и впечатления. 1891-1924, M., 1924, с. 147-58;
Юрьев Юр., Записки. 1872-1893, Л.-M., 1939, с. 32, 98, 116, 128, 136,
138, 139; Я б л о ч к и н а А., 75 лет в театре, М., I960, с. 219-22. E.
Фил.
МУЗЫКА В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ - инструментальная и вокальная музыка в
драматических спектаклях (в трагедии, драме, комедии, водевиле и т. п.).
Если в муз. театре (см. Опера, Музыкальная драма} музыка определяет
драматургию сценического представления и является важнейшим средством
характеристики образов и положений, то в драматич. театре она служит
вспомогательным, хотя нередко и весьма значит, средством художеств.
воплощения пьесы.
Возрастание роли музыки в драм. т-ре приближает его к муз. т-ру,
способствует появлению смешанных жанров; таковы, напр., прологи как
самостоят, пьесы, дивертисменты, оперы-водевили, англ. маски, нек-рые
драматич. жанры у народов Востока. История т-ра знает немало типов
драматич. спектаклей, насыщенных музыкой (античная трагедия и комедия,
китайский т-р, итал. комедия масок и др.).
В нек-рых пьесах музыка обусловлена сюжетом и непосредственно
вытекает из сценич. ситуации (нередко драматург указывает конкретные
муз. номера); в этих случаях она обязательна для каждой постановки
пьесы. Но часто режиссёр и композитор, в соответствии с художеств.
задачами данной постановки, вводят в спектакль музыку, не
предусмотренную драматургом; при этом необходимо соблюдать определённую
меру, диктуемую жанровыми признаками драматургии, характером
постановочных приёмов.
М. в д. т. углубляет эмоциональную насыщенность спектакля, усиливает
его художеств. воздействие на зрителя. Вместе с др. компонентами
спектакля музыка помогает раскрыть идею пьесы ("Победная симфония" в
конце трагедии "Эгмонт" Гёте), выявить и подчеркнуть социальную среду
(крестьянская песня в драме "Власть тьмы"), историч., нац. и местный
колорит (звуки волынки, жалейки, гуслей в историч. драмах А. К.
Толстого, Л. А. Мея, фанданго или сегидилья с гитарой и кастаньетами в
комедиях Лопе де Вега и Кальдерона, альпийские рожки, охотничьи песни в
"Вильгельме Телле" Шиллера).
М. в д. т. может выполнять, по замыслу автора пьесы, активную функцию
в драматургии спектакля, непосредственно включаться в сюжет пьесы и
влиять на ход действия. Так, в "Моцарте и Сальери" Пушкина исполнение
реквиема производит трагич. поворот в психологии Сальери; песня об
обманутой любви в "Бесприданнице" Островского предопределяет дальнейшее
развитие сценич. действия. М. в д. т. может служить эмоциональным фоном,
подчёркивать пси-хологич. состояние персонажей, острые переломные
ситуации, конфликты, драматич. кульминации, лирич. сцены и т. п. (напр.,
фрагменты увертюры "Гроза" Чайковского, применённые в кульминации драмы
Островского "Гроза", пост. в Т-ре им. Маяковского, 1953). М. в д. т.
привлекается также для условной характеристики фантастич. образов (в
романтич. драме, феерии, сказочн. пост. детского т-ра). Часто М. в д. т.
вскрывает эмоциональный и смысловой подтекст по принципу контраста (в
нек-рых пост. "Гамлета", в сцене на площадке перед замком, парадная,
весёлая музыка пирующего во дворце короля усугубляет трагич. коллизию
осн. действия), помогает т-ру выявить своё отношение к изображаемым
событиям, углубляет характеристику образов - положительную (революц.
песни в "Молодой гвардии" по Фадееву) или сатирико-обличительную (песня
"Птичка божия не знает" на мотив церковной панихиды в "Вассе
Железновой"). Иногда музыка даёт зрителю представление о действии,
значительном для хода спектакля, но протекающем вне сценич. площадки
(военный оркестр уходящего полка за оградой сада в пьесе "Три сестры").
М. в д. т., непосредственно обусловленная сюжетом пьесы (сольное,
хоровое пение, игра на рояле, гитаре, бальный оркестр и т. п.), по ходу
действия исполняется на сцене; при этом часто актёр только имитирует
игру на инструменте (и даже пение), музыку же исполняют за сценой. Во
мн. случаях песни, звучащие на сцене, и танцы сопровождаются оркестром,
находящимся вне сценич. действия. Вводные ("вставные") номера могут
иметь законченную муз. форму, но могут представлять собой и
незавершённый эпизод, фрагмент. Помимо номеров, входящих в состав
отдельных актов (включая финалы или "концовки", имеющие особое значение
|
|
