Отвечая на запросы демокра-тич. зрителя, драматург,  актёр,  режиссёр  и
театр. предприниматель А. Дампир поставил в  т-рах  Сиднея  и  Мельбурна
несколько  написанных  им  мелодрам,  собственных  инсценировок  романов
австрал. писателей-реалистов - М.  Кларка,  С.  Радда,  Р.  Болдре-вуда,
пьесы Ф. Хопкинса.
   В нач. 20 в. коммерч. т-ры  Австралии  переживают  кризис,  вызванный
конкуренцией  иностр.   коллективов,   гастролировавших   в   Австралии.
Начинается погоня  за  прибылью,  художеств.  уровень  репертуара  резко
снижается; классика  идёт  всё  реже,  ставятся  бессодержательные  муз.
комедии и сенсационные, часто реакционные пьесы.
   В период 1-й мировой войны, временно ослабившей в  Австралии  иностр.
конкуренцию,  деятельность  коммерч.   т-ров   вновь   активизировалась.
Посещаемость возросла в  связи  с  постановкой  пьес,  отражающих  совр.
политич. события. Ведущими  актёрами  А.  т.  этого  периода  были:  Дж.
Маклерен, Ф. Хави, А. Фриф, М. Фейн, Д. Брайтон, С. Мод, Ф. Янг, М.  Мур
и др.
   В первой четверти  20  в.  буржуазным  коммерч.  т-рам  противостояла
деятельность вновь созданных  прогрессивных  лит.-театр.  объединений  и
т-ров: "Ежегодные вечера, посвящённые  австралийской  драме"  (1909-12),
"Клуб любителей т-ра" (1918), "Актёры-пионеры"  (1922-26)  в  Мельбурне,
"Народный т-р" под рук. Керри Теннант (1929) в Сиднее, домашний  т-р  Э.
Дэвидсон (20-е гг.) в Окли. Эти  организации,  выдвинувшие  лозунг:  "За
национальную драму и народный театр!", впервые поставили пьесы  австрал.
авторов Л. Эссона, К. Причард, У. Мура, К. Уотсон, В. Палмера, С.  Макки
и др. Режиссёрами спектаклей выступали сами драматурги, исполнителями  -
актёры-любители. Деятельность этих объединений имела большое значение  в
формировании реалистич. нац. А. т., однако они  не  могли  противостоять
коммерч. т-рам из-за отсутствия проф. актёров, а также из-за  финансовых
трудностей.
   Значит, вклад в развитие демократич. А. т. внесли т. н. "репертуарные
т-ры" - небольшие полупроф. и любительские театр. коллективы,  возникшие
в 10-х и 20-х гг. 20 в. (в Мельбурне, Сиднее, Перте, Хобар-те, Брисбене,
Аделаиде). "Репорту арные т-ры" ставили пьесы австрал.  драматургов  (А.
Сомервилл,  Б.  Дейвис,  М.  Эффорд,  X.  Дрейк-Брокман,  К.  Данкан)  и
зарубежных авторов (Ибсен, Синг, Йитс, Шоу,  Голсуорси,  Моэм).  В  1915
актёр А. Уилки приехал в Мельбурн со своей шекспировской труппой,  к-рая
работала здесь до 1926, постепенно  пополняясь  австрал.  актёрами.  Эта
труппа ставила пьесы Шекспира, пытаясь  реставрировать  спектакли  эпохи
Возрождения. В 1928 появилась другая прогрессивная труппа -  Д.  Рибуша,
пропагандировавшая систему К. С. Станиславского.
   Популярными жанрами А. т. в  20  в.  продолжали  оставаться  опера  и
балет. На развитие австрал. муз. т-ра значит, влияние  оказали  гастроли
ряда крупных европ. оперных артистов и, в пер'вую очередь, Ф. И.Шаляпина
(1929).  В  20-е   гг.   в   Сиднее   организовалась   "Оперная   лига",
способствовавшая развитию нац. оперы. Среди  исполнителей  -  Н.  Мелба,
первая австрал. певица,  гастролировавшая  в  т-рах  Европы  и  Америки,
певцы: Бедфорд, Р. Иттлер, Д. Маккинес. В 30-е гг.  широкую  известность
получила австрал. певица М. де Ганст. В первой половине 20  в.  австрал.
композиторы  создали  новые   музыкально-сценич.   произведения:   оперы
"Эндимион" Дж. Антилла, "Джованни", "Леди  Долли",  "Девушка-мавританка"
А. Хилла (либретто многих из этих  опер  основаны  на  легендах  племени
маори); комич. оперы "Примадонна" и "Дьявол её  возьми"  А.  Бенджамина;
балеты "Балетная сюита корробори"  Дж.  Антилла,  "Терра  Ау-стралис"  и
"Морская легенда" Э. Роуф, "Трагедия моды" Гуссенса, "Фауст" X.  Крипса,
"Трилогия Жанны д'Арк", "Сфинкс", "Маска Люцифера", "Каин  и  Авель"  М.
Лорбера, "Калейдоскоп" и "Эурока" Дж. Пенберти, "Аркаринга"  Г.  Купера.
Значит, часть этих произв. построена на австрал. сюжетах.
   Для развития австрал. хореографии большое значение имели гастроли  А.
Жене (1913) и труппы А. Павловой (1926 и 1929). Со  2-й  пол.  20-х  гг.
были открыты балетные школы, руководимые рус. танцовщиками (А. Долинов -
в Сиднее, 1926; Л. Саранова- в Мельбурне,  1928).  В  1929  М.  Бурлаков
(танцовщик  труппы  А.  Павловой)  и   Л.   Лайтфут   основали   "Первый
австралийский  балет",  выступавший  в  Сиднее  в   "Са-вой   т-ре"   со
спектаклями  "Лебединое  озеро",  "Коп-пелия";  "Шехеразада"   на   муз.
Римского-Корсакова,  "Петрушка"   Стравинского   и   балетами   австрал.
композиторов: "Роксанда" Р. Малинга, "Плод забвения"  Р.  Пенникуика.  В
1937 в Аделаиде при "Университетском т-ре Гилд" организовалась  балетная
труппа во главке с Дж. Зибертом, просуществовавшая до 1950. В  1941  был
создан "Южно-австралийский балетный клуб" под рук. Дж.Приста. В  1939  в
Мельбурне открылась балетная школа ("Балетная академия  Борован-ского"),
в к-рой была сформирована балетная труппа, с успехом выступавшая во  мн.
городах Австралии и Новой Зеландии.  С  1938  значит,  роль  в  развитии
австрал. балета играла "Балетная студия национального театр.  движения",
поставившая св. 60 балетов. На базе этой студии в 1949 была организована
"Национальная балетная труппа" (просуществовала до 1952) в составе:  Дж.
Грим, Л. Гоулдинг, Р. Рид, М. Скотт,  балетмейстеры  -  Л.  Мартин,  Дж.
Александер, Дж. Прист и др.  Труппой  руководили  Э.  Борованский  и  В.
Тви-ди.
   Совр. австрал.  балет  следует  традициям  классич.  хореографии.  Но
существуют и модернист,  труппы,  пропагандирующие  "абстрактный"  танец