искания т-ра продолжались недолго.  Уже  в  1908  Станиславский  выражал
убеждённость,  что  вне  реализма  нет  настоящего  иск-ва,  а  в   1909
Неми-рович-Данченко  говорил,  что   все   трудности   МХТ   связаны   с
отступлением  от  задач  обществ,  служения,   от   подлинно   передовой
идейности.  В  годы  реакции,  наступившей  после  поражения   революции
1905-07, МХТ выразил разочарование в социальной  борьбе,  спад  обществ,
настроений. Но в то же время в спектакле "Бранд" Ибсена  (1906)  получил
выражение протест против всяческих компромиссов, отступничества.
   В спектаклях "Горе от ума" (1906), "Борис Годунов"
   (1907) торжествовали принципы реализма. Поэзией  сказки  была  овеяна
пост. "Синей птицы" Метерлинка
   (1908). В "Анатэме" Андреева (1909),  прорываясь  сквозь  условность,
выспренность    авторского    материала,    прозвучал,     по     словам
Немировича-Данченко, "вопль мировой нищеты".  В  1910  был  инсценирован
роман "Братья Карамазовы" Достоевского. Неми-рович-Данченко  связывал  с
этим спектаклем своё стремление к использованию русским т-ром достижений
рус. лит-ры. Для деятелей МХТ сущностью пост. "Братьев Карамазовых" стал
бунт сердца и мысли, бунт человечности  против  бесчеловечного  обществ.
строя. Эта тема определяла исполнение И. М. Москвина (Снегирёв),  Л.  М.
Леонидова  (Дмитрий  Карамазов),  В.  И.  Качалова  (Иван).   Выдающимся
событием стала пост. пьесы "Живой труп" (1911), в к-рой т-р  приблизился
не только к толстовской  правде  характеров,  но  и  к  высотам  критики
общества, достигнутым писателем. Спектакль разоблачал фальшь и лицемерие
бурж.  общества,  безнравственного,  бесчеловечного  в  своих   основах,
комедию суда.
   Период 1906-17  отмечен  большими  достижениями  в  области  изучения
коренных  законов  сценич.  творчества,   предпринятого   Станиславским.
Эксперимент. работу, положившую начало его системе, он вёл совм. с Л. А.
Сулержицким в 1-й Студии МХТ, открытой в 1913. Опыт складывавшейся в  те
годы системы был использован в "Месяце в деревне" (1909)  (более  ранняя
попытка применить систему во время работы над пост. "Драмы  жизни"  была
менее  удачна,  т.  к.  ус-ловно-символич.  материал  пьесы  Гамсуна  не
соответствовал методологии Станиславского).
   Совершенство  актёрского  мастерства,  правда  "жизни   человеческого
духа", глубина вскрытия "подтекста", "подводного течения" отличали пост.
произв. рус. классики, к-рая получила в этот период преобладающее  место
в репертуаре т-ра -  "На  всякого  мудреца  довольно  простоты"  (1910);
"Нахлебник", "Где тонко, там и рвётся", "Провинциалка" Тургенева (1912).
Жизненная  правда  соединялась  со  смелыми   поисками   острой,   яркой
театральности.  Так   решались   спектакли   "Мнимый   больной"   (1913,
Станиславский- Арган), "Хозяйка гостиницы" (1914, Станиславский- кавалер
Рипафратта);  "Смерть  Пазухина"  Салтыкова-Щедрина  (1914,  Москвин   -
Прокофий Пазухин), "Село Степанчиково" по Достоевскому (1917, Москвин  -
Фома Опискин).
   Эти годы характеризуются  дальнейшими  поисками  новых  постановочных
приёмов, притоком новых режиссёрских сил. Среди режиссёров  МХТ,  наряду
со Станиславским, Немировичем-Данченко, В. В. Лужским,  работали  Л.  А.
Сулержицкий, К. А. Мард-жанов ("Пер Гюнт",  1912,  в  заглавной  роли  -
Леонидов), А. Н. Бенуа ("Брак поневоле" и "Мнимый больной",  1913,  "Пир
во время чумы", "Каменный  гость",  "Моцарт  и  Сальери",  1915),  англ.
режиссёр Г. Крэг  "Гамлет"  (1911,  Качалов  -  Гамлет).  Обновляются  и
расширяются  принципы  декорационного  оформления.  К  работе   в   т-ре
привлекаются такие художники, как В. Е. Егоров, М. В. Добужинский, Н. К.
Рерих, А. Н. Бенуа, В. М. Кустодиев.
   Но все искания  в  области  актёрского  иск-ва,оформления  спектакля,
театр. стилистики не были  самоцелью.  Руководители  МХТ  остро  ощущали
отсутствие в репертуаре произв. драматургии, выражающих современность  с
полнотой, присущей пьесам Чехова, Горького. Ни пост. "М18егеге" Юшкевича
(1910), ни сближение с Л.  Н.  Андреевым  ("Екатерина  Ивановна",  1912,
"Мысль", 1914),  "Будет  радость"  Мережковского  (1916)  не  дали  т-ру
желанных результатов. В целом эти  пост.  характеризовались  ущербностью
идейного замысла, пессимизмом.
   В 1913 МХТ осуществил пост. "Николая Ставро-гина" (по  роману  "Бесы"
Достоевского), вызвав появление статей М. Горького "О "карамазовщине"" и
"Еще о "карамазовщине""  (1913),  резко  напомнивших  т-ру  об  обществ,
задачах т-ра, о  нетерпимости  сочувствия  тем,  кто  склонен  упиваться
страданием, людским бессилием, нищетой духа.
   По свидетельству основателей МХТ, кризис затрагивал основы их иск-ва.
Многочисл.    попытки    реформировать    работу     т-ра     оставались
неосуществлёнными.
   Великая  Октябрьская  революция  вывела  иск-во  Художеств,  т-ра  из
состояния кризиса. Но это произошло не сразу. Подобно мн. представителям
интеллигенции,  деятели  МХТ  пережили  период   внутр.   растерянности.
Трудности усугублялись тем, что  труппа  оказалась  расколотой:  события
гражданской войны помешали вернуться в Москву части труппы во главе с В.
И. Качаловым, выехавшей  в  1919  в  гастрольную  поездку  и  отрезанной
белогвардейцами.  Слияние  труппы  произошло  незадолго  до   длительных
(1922-24) гастролей МХТ в странах Европы и США.
   В. И. Ленин (в  беседе  с  А.  В.  Луначарским)  точно  сформулировал
отношение большевиков к иск-ву МХАТ: "... Если есть  театр.  который  мы