| |
(Т-р Революции, 1923). Однако в пост. "Смерти Тарелкина" Сухово-Кобылина
(Т-р им. Мейерхольда, 1922) балаганная резкость эксцентриады сочеталась
с очевидными влияниями футуризма и конструктивизма. Частично это
проявилось и в "Лесе" (1924), в к-ром персонажи Островского были
приближены к маскам агитационно-политич. т-ра. В "Ревизоре" (1926)
стремление показать комедию "... в острейшей сатире, в той же режущей
прямолинейности в том содрогающем величии, в каком это сделал Гоголь"
(Маяковский Вл., Полн. собр. соч., т. 12, 1959, с. 307), сочеталось с
отзвуками символистского истолкования пьесы. В "Горе уму" ("Горе от
ума", 1928) М. сближал Чацкого с декабристами, в "Свадьбе Кречинского"
(1933) подчёркивал тему растлевающей власти денег, в "33 обмороках"
("Предложение", "Медведь" и "Юбилей" Чехова, 1935) переключал действие в
план своеобразной эксцентриады, выдвигая на первый план мотив
"обмороков". М. властно подчинял пьесу своему режиссёрскому видению, не
останавливаясь порою даже перед перемонтировкой текста.
В сер. 30-х гг. в творч. развитии М. всё более отчётливо обозначается
тенденция к переоценке своих позиций, к сближению со Станиславским. В
спектакле "Дама с камелиями" Дюма (1934) отчётливо проявилось
приближение к школе "переживания" в раскрытии образов актёрами. В 1936
М. выступает с докладами на тему "Мейерхольд против мейерхольдов-щины".
Большое значение в этих исканиях для М. имели принципы театр. поэтики А.
С. Пушкина. В 1935 М. осуществил новое сценич. прочтение оперы
Чайковского "Пиковая дама" (Малый оперный т-р, Ленинград), стремясь
приблизить спектакль к пушкинскому первоисточнику. После закрытия Т-ра
им. Мейерхольда (1938) М. был привлечён К. С. Станиславским к работе в
руководимом им оперном т-ре.
В 1939 М. был незаконно репрессирован. Реабилитирован посмертно.
Для режиссёрского стиля М. было характерно активное использование
средств гротескного заострения, гиперболизация, яркость сценич. метафор,
резкая сатиричность, стремление придать сценич. образу обобщённость
поэтич. символа. М. был близок лозунг Маяковского - "Театр не
отображающее зеркало, а - увеличивающее стекло" (там же, т. 11, 1958у с.
353). Широко используя приёмы театр. условности.
М. добивался предельно острого, зрелищно яркого раскрытия образа,
определяющего суть явления. М. внёс большой вклад в разработку выразит,
средств, совр. режиссуры (подчинение мизансцен раскрытию общей идеи
постановки, динамическая организация действия, чёткость ритмического
строя спектакля, широкое и разнообразное применение музыки, кино, радио,
света, видоизменяющихся в процессе действия декоративных компонентов и
т. п.).
М. работал и в области кино; пост. фильмы "Портрет Дориана Грея" по
Уайльду (1915) и "Сильный человек" по Пшибышевскому (1916), в к-рых
играл роли лорда Генри и Гурского. В сов. время М. создал острый
ре-алистич. образ Сенатора в фильме "Белый орёл" по рассказу Л. Андреева
"Губернатор" (1928).
Соч.: О театре, СПБ, Г1913]; Реконструкция театра, Л.-М., 1930;
Письма Мейерхольда к Чехову, в кн.: Литературное наследство, т. 68, М.,
1960, с. 435-48; В. Э. Мейерхольд об искусстве театра, "Театр", 1957,
.№3, с. 112-27; статьи в ж. "Любовь к трем апельсинам" (Балаган, СПБ,
1914, № 2, с. 24-33, совм. с Ю. Бонди; Глоссы Доктора Дапертутто к
"Отрицанию театра" Ю. Айхенвальда, 1914, № 4-5, с. 67-80; Доктор
Дапертутто. [Мейерхольд В.], Сверчок на печи или у замочной скважины,
1915, 1-2-3, с. 89-94; Бенуа - режиссёр, с. 95-126;
К возобновлению "Грозы" А. Н. Островского на сцене Александрийского
театра, 1916, № 2-3, с. 107-16);
Пушкин - режиссер, ж. "Знамя", Л., 1936, .№ 9; Чаплин и чаплинизм, ж.
"Искусство кино", М., 1962, № 6.
Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с.
108-16, 373-407; Маяковский В. В., Полн. собр. соч., т. 12, М., 1959, с.
244-48,252-256; 298-300, 306-11, 374-75, 378-80; Блок А., Собр. соч., т.
5, М.-Л., 1962, с. 95-98, 197-202, 252-53; Сб. "Мейерхольд", Тверь,
1923; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М.-Л., 1929; Марков П. А., Новейшие
театральные течения (1898-1923), М., 1934, с. 44-54; Г в о з-девА.А.,
Театр им Вс. Мейерхольда (1920-26), Л., 1927; Февральский А., Десять лет
театра Мейерхольда, М., 1931;Ал перс Б. В., Театр социальной маски,
М.-Л., 1931; "Ревизор" в Театре им. Вс. Мейерхольда. Сб. статей, Л.,
1927; Гоголь и Мейерхольд. Сб. лит.-иссле-доват. ассоциации ЦДРП, М.,
1927; "Пиковая дама". Опера в 4 д. Музыка П. И. Чайковского, Сб. статей
и материалов к постановке..., Л., 1935; Полоцкая Э. А., Чехов и
Мейерхольд, в кн.: Литературное наследство, т. 68, М., 1960, с. 417;
Ростоцкий Б., О режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960;
Ильинский И., Сам о себе, М., 1961 (гл. XIII-XXVI и XXIX); Гладков А.,
Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: "Москва театральная", М., 1960, с.
347-76; его же, Мейерхольд говорит, ж. "Новый мир", 1961, .№8;
Февральский А. Станиславский и Мейерхольд, в сб. Тарусские страницы
Калуга, 1961, с. 289-91; Гладков А., Воспоминания заметки, записки о В.
Э. Мейерхольде, там же, с. 292-307 Кристи Г., Станиславский и
Мейерхольд, ж. "Октябрь" М., 1963, № 3, с. 178-186; Ростоцкий Б., В
спорах о Мейерхольде, ж. "Театр", 1964, с. 45-59. Б рос
МЕЙЕРХОЛЬДА ИМЕНИ ТЕАТР - русский со'-ветский театр. Работал в Москве
|
|
