утверждавшего принципы народности. Т-р продолжал ставить сатирич.  пьесы
и комич. оперы 18 в.; с 1808  в  репертуар  вошла  запрещённая  ряд  лет
"Ябеда" Капниста, возобновляются после перерыва "Бригадир" и "Недоросль"
Фонвизина, комедии  и  комич.  оперы  И.  А.  Крылова,  большим  успехом
пользуется "Мельник-колдун, обманщик и  сват"  Аблесимова.  В  рецертуар
т-ра прочно вошли в эти годы трагедии  Шиллера  и  Шекспира,  выражавшие
передовые  идеи.  Но  прогрессивное  направление  в  деятельности   т-ра
развивалось  в  борьбе   с   консервативно-охранительными   тенденциями,
насаждавшимися сентименталистскими пьесами А. Коцебу, Н. И.  Ильина,  В.
М. Фёдорова, комедиями А. А. Шаховского, М. Н. Загоскина и др.
   В 1815-24 труппа пополнилась новыми  актёрами.  В  неё  вошли  П.  С.
Мочалов, а также актёры, окончившие  Моск.  театр.  школу;  дебютировали
приглашённые из провинции М. С. Щепкин (1822) и  М.  Д.  Лъвова-Синецкая
(1824). В период развития декабристского движения, в  пору  ожесточённых
боёв  в  рус.  лит-ре  представителей   прогрессивного   направления   с
защитниками   реакционно-охранит.   идеологии,   моек.    т-р    выражал
антикрепостнич. настроения, демократич., гуманистич. тенденции в иск-ве.
Богатством чувств,  стремлением  к  естественности,  живым  вдохновением
отличалась игра молодого Мочалова,  представителя  революц.  романтизма.
Невиданной  до  того   простотой,   народностью,   меткостью   жизненных
характеристик поражало иск-во  Щепкина.  Эти  два  крупнейших  художника
сцены вели за собой основную, лучшую часть  труппы.  Творчество  актёров
освобождалось от канонов классицистич. школы. Происходил  общий  процесс
обновления методов актёрского творчества,  вырабатывалась  новая  манера
игры,   основанная   на   большей    естественности,    эмоциональности,
конкретности в воспроизведении типов и явлений действительности.
   На протяжении 18-нач. 19  вв.  драматич.  труппа  работала  вместе  с
оперно-балетной; одни и  те  же  актёры  часто  выступали  в  спектаклях
различных жанров. Развитие нац. художеств. культуры в  1-й  четверти  19
в., усиление роли т-ра в обществ, жизни подготовили появление самостоят,
драматич. т-ра. С 14 (26) окт. 1824 драматич. спектакли были  перенесены
в здание, перестроенное по проекту архитектора О. Н. Бове  (дом  Варгина
на Петровской площади, ныне площадь  Свердлова)  и  получившее  название
Малого  т-ра  (в  отличие  от  открытого  6  янв.  1825  Большого  т-ра,
предназначенного  для  оперных  и  балетных  спектаклей).  С  этой  даты
начинается  история  М.  т.,  ставшего  гордостью   рус.   культуры.   В
деятельности М. т. нашли  претворение  достижения  рус.  сценич.  иск-ва
предшествующего периода, а объединение в  труппе  М.  т.  актёров  разл.
поколений сделало возможной  живую  преемственность  этого  опыта.  Рост
освободит, движения в рус.  обществе  30-40-х  гг.  19  в.,  утверждение
критич.  реализма  в  качестве  ведущего  направления  в   рус.   лит-ре
обусловили  качественно  новый  этап  в  развитии  рус.  театр.  иск-ва.
Московский М. т.  был  в  этот  период  одним  из  главных  очагов  рус.
демократич. культуры. Через своих крупнейших актёров он был тесно связан
с прогрессивной моек. общественностью, с кружками В. Г.  Белинского,  Н.
В. Станкевича, А. И. Герцена, Т. Н. Грановского и др. Особенно  глубокое
и плодотворное влияние на  развитие  М.  т.  оказал  Белинский.  Великий
критик страстно любил иск-во М. т. Борясь за развитие  рус.  демократич.
культуры, он постоянно поддерживал передовые устремления М. т., выступал
против  реакционных,  чуждых  реализму  влияний,   добивался   улучшения
репертуара, уделял огромное внимание творчеству его  актёров.  М.  т.  в
свою очередь воздействовал своей художеств.  практикой  на  формирование
передовой демократич. эстетики.
   Но   царское   правительство   через    специальный    орган-дирекцию
императорских т-ров - стремилось поставить М. т. на службу своей  реакц.
политике. На сцене М. т. усиленно насаждались  реакц.  монархич.  пьесы,
лишённые жизненной правды мелодрамы и водевили. Многие  значит,  произв.
рус. и мировой драматургия не разрешались к  пост.  В  противовес  этому
передовая часть труппы стремилась сохранить и упрочить  связь  М.  т.  с
совр. лит-рой. Появились много-чис.я.. инсценировки и переделки  произв.
Пушкина:
   "Керим-Гирей, Крымский хан" (по поэме "Бахчисарайский фонтан", 1827),
"Цыганы" (1832), "Барыш-някрестьянка" (1839),  драма  "Русалка"  (1838).
Важнейшим обществ, событием явилась пост. комедии  Грибоедова  "Горе  от
ума" (27 нояб. 1831), до того запрещённой  цензурой  (ранее,  в  1830  и
1831, ставились  отдельные  сцены).  Исполнитель  роли  Чацкого  Мочалов
выражал тему обществ, протеста, сообщал образу  героич.  направленность.
Замечательный   по   своей   типичности   и    обличит,    силе    образ
чиновника-бюрократа и барина-крепостника Фамусова создал Щепкин. В М. т.
складывалась  школа  реалистического  актёрского  мастерства.   Огромное
значение для развития М. т. и утверждения в его иск-ве принципов критич.
реализма имело сближение труппы  с  Н.  В.  Гоголем.  24  мая  1836  был
поставлен "Ревизор". Этот спектакль, резко  обличавший  реакционность  и
косность гос. системы  николаевской  России,  ознаменовал  собой  начало
нового периода в развитии рус. театр. иск-ва. В 1842 были пост. сцены из
поэмы "Мёртвые души", в 1843-комедии "Женитьба" и "Игроки".  Работа  над
пьесами Гоголя была сопряжена с решением  важнейших  новаторских  задач,
выдвинутых драматургом перед современным  ему  т-ром.  Коллектив  М.  т.
овладевал мастерством реалистич. типизации, остротой социальной  сатиры,
добивался   создания   исиолни-тельского   ансамбля.   С   эстетикой   и