| |
художеств. и организац. принципам. Нек-рые из них ориентировались на
широкого демократич. зрителя, стремились ставить лучшие образцы мировой
драматургии (Чехова, Ибсена, Шоу и др.), произв. прогрессивных амер.
авторов (т-ры "Нейборхуд", 1915-27, "Актёры Провинстауна", 1916-29), но
испытывая формалистич. декадентские влияния, ставили также и пьесы М.
Метерлинка, Л. Н. Андреева, Ф. Ведекинда, П. Клоделя и др. (т-р "Актёры
Вашингтонского сквера", осн. 1915, впоследствии и "Гилд-тиэтр", осн.
1919). Нек-рые М. т. превращались в чисто коммерч. предприятия или
закрывались из-за материальных затруднений. Многие М. т. вели борьбу с
коммерч. т-рами Бродвея, с их пошлым безыдейным репертуаром, с системой
"звёзд", "серийной" пост. пьес и т. д. Нек-рые М. т. пытались
использовать опыт передовых т-ров др. стран, прежде всего МХАТ
("Груп-тиэтр" и Др.).
Усиление реакции в США приводит в 1930-е гг. к постепенному упадку М.
т. Так, "Гилд-тиэтр" превращается в типичный бродвейский т-р. В 1941 был
закрыт "Груп-тиэтр". Мн. прогрессивные т-ры (т. н. off Broadway) в
50-60-х гг. следуют творч. принципам лучших М. т. 20-30-х гг.
Лит.: С 1 u r m a n Н., The fervent years, N. Y., 1945;
Houghton N., Advance from Broadway, N. Y., [1941].
I,- r
"МАЛЫЕ ФОРМЫ КЛУБНОГО ЗРЕЛИЩА" - русские советские ежемесячные
иллюстрированные репертуарные сборники для самодеятельных эстрадных
коллективов. Этим сборникам предшествовал журнал "Синяя блуза". Выходили
в 1928-30 в Москве. В 1928-29 в них печатались гл. обр. литмонтажи,
интермедии, сценки, юморески, одноактные пьесы, скетчи, обозрения и др.
материалы для эстрады. Особое внимание уделялось репертуару к
календарным датам. Большинство материалов сопровождалось
изо-иллю-страциями, нотами и др. В сб. 1930, кроме репертуара,
печатались общие руководящие статьи, методич. комментарии, заметки о
творч. и организационном опыте местных коллективов "малых форм" и т. д.
Всего вышло 26 сборников. Шн.
МАЛЫЙ ТЕАТР (Государственный ордена Ленина академический Малый т е а
т р)-старейший русский драматич. театр в Москве, сыгравший выдающуюся
роль в развитии рус. нац. культуры. М. т. принадлежит важнейшая историч.
заслуга утверждения революц. романтизма и реализма на рус. сцене. Его
путь тесно связан с развитием освободительного движения в России, с
становлением прогрессивной общественной мысли, передовой рус. литераТуры
19 в. В деятельности М. т. проявилось богатство духовных сил русского
народа, создававшего в борьбе с жестокой политич. реакцией величайшие
культурные ценности. Спектакли М. т. помогали зрителям понять
несправедливость политич. строя царской России, укрепляли в них чувство
протеста против гнёта самодержавия и произвола бурж.-дворянской
верхушки, утверждали веру в человека, в прогресс общества. Вместе с
Моск. ун-том М. т. принадлежит выдающаяся роль в истории культурного
развития рус. общества.
Формирование постоянной драм. труппы в Москве началось в 50-е гг. 18
в. В 1756 при Моск. ун-те был создан публичный т-р (см. Университетский
театр). Актёрами его были учащиеся университетской гимназии для
разночинцев, получавшие подготовку в специальном классе художеств. С
60-х гг. 18 в. т-р существовал как частная антреприза. Этот период
характеризовался упорной борьбой ведущей части труппы за сохранение рус.
драм. т-ра в противовес тенденции аристократич. кругов зрителей
насаждать оперно-ба-летные спектакли иностранных трупп. В 1776 на основе
бывшей университетской труппы был создан драм. театр. получивший
впоследствии (1780) наименование Петровского.
На репертуар и художеств. направление этого т-ра большое влияние
оказывала прогрессивная интеллигенция, группировавшаяся вокруг
крупнейшего русского просветителя 18 в.- писателя и издателя Н. И.
Новикова. Здесь впервые в Москве были сыграны пьесы Д. И. Фонвизина, А.
О. Аблеси-мова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева, И. А. Крылова, а также
зап.-европ. драматургов - Ж. Б. Мольера, Вольтера, Д. Дидро, П. Бомарше,
Л. Мерсье, Г. Лессинга, Р. Шеридана, К. Гольдони и др. Характерные для
театра демократич. тенденции были ярко выражены в творчестве актёров В.
П. Померанцева, А. Г. Ожогина, Я. Е. Шушерина, А. А. Померанцевой, Н. Ф.
Калиграф, М. С. Синявской. В конце 18- нач. 19 вв. труппа пополнилась
актёрами крепостных т-ров - А. Н. Прусаков, А. И. Баранчеева, С. Ф.
Мочалов и др. Кровная связь с народом, с крепостной средой во многом
определяла обществ, направленность и художеств. особенности этого т-ра.
Отсюда - гуманизм актёрского творчества, близость народу, понимание его
чувств и стремлений, социальные мотивы протеста против крепостничества.
После пожара, уничтожившего здание Петровского т-ра (1805), труппа
играла в разл. помещениях. В 1806 т-р стал казённым и вошёл в систему
императорских т-ров. Среди крупнейших актёров моек. сцены нач. 19 в.: П.
А. Плавильщиков, М. С. Воробьёва, перешедшие в 1794 из петерб. т-ра С.
Н. Сандунов, Е. С. Сандунова и др. В годы войны России с наполеоновской
Францией в репертуаре т-ра широко отразились патриотич. настроения рус.
общества; идеи преданности отечеству сочетались в его спектаклях с
идеями защиты подлинного человеч. достоинства (пост. трагедий Озерова и
др). Подъём национального самосознания, вызванный Отечеств, войной 1812,
оказал решающее воздействие на обществ, и творч. позиции моек. т-ра,
|
|
