этих операх с разговорными эпизодами. С  сер.  60-х  гг.  19  в.  начали
создаваться  первые  арм.  оперные  либретто  (Чизмеджя-ном,   Терзяном,
позднее - Комитасом, Кара-Мурзой, А. Тиграняном и др.), переводились  на
арм. язык тексты зап.-европ. и рус. опер.
   В 60-70-х гг. возникли первые арм. любительские и  проф.  муз.-театр.
труппы  под  руководством  Т.  Чухаджяна,  А.  Вардовяна,  а  позднее  -
Аристакесяна (1892), О. Восканяна (1910) и др. В репертуаре  этих  трупп
были водевили, муз. комедии, оперетты и  оперы  западно-европ.,  рус.  и
арм. авторов (оперетты Т. Чухаджяна, оперы "Ануш" А.  Тиграняна,  "Аршин
мал алан" У. Гаджибекова и др.). Среди первых  арм.'  оперных  певцов  и
певиц: Н. Папаян,  Е.  Тэрян-Корганова,  М.  Генджан,  Н.  Шахламян,  Т.
Налбандян, Б. Амирд-жанян, Ш. Тальян, В.  Арцруни  и  др.  ИногДа  оперы
ставились в концертном исполнении (на арм. языке) артистами любительских
хоров под рук. X. Кара-Мурзы, А. Тиграняна, Е. Багдасаряна и др. В конце
19 в. в арм. прессе появляются статьи, посвящённые муз.  театру  (статьи
X. Кара-Мурзы, В. Корганова и др.).  Вопросы  развития  нац.  муз.  т-ра
привлекали  внимание  передовых   обществ,   деятелей,   писателей   (М.
Налбандяна, О. Туманяна и др.), художников (В. Суренянца, М.  Сарьяна  и
др.).
   Уже в первый период своего развития арм. муз.  театр  формировался  в
осн. как т-р демократический,  реалистический,  связанный  с  передовыми
идейными устремлениями эпохи. Он опирался,  с  одной  стороны,  на  нар.
творчество, с другой - на традиции рус.  и  зап.-европ.  муз.  классики.
Однако многочисл. трудности (отсутствие  муз.  учебных  заведений,  нац.
стационарных т-ров, запреты цензуры, сопротивление правящих кругов и  т.
п.)  ограничивали  возможности  развития  арм.   музыкального   т-ра   в
дореволюц. период. Подлинного расцвета арм. муз. т-р достиг  лишь  после
победы  Советской  власти  в  Армении.   В   20-х   гг.   развёртывается
деятельность передвижных муз.-театр. трупп. В городах Армении, а также в
Баку, Тбилиси выступала оперно-опереточная  труппа,  возглавлявшаяся  Ш.
Тальяном; в ней начинали свою деятельность певица А.  Даниэлян,  дирижёр
А. Мелик-Пашаев и др. Репертуар труппы включал наряду с опереттами оперы
"Евгений Онегин", "Кармен", "Ануш"  и  др.  В  Ростове-на-Дону  работала
труппа, в состав к-рой входили Г. Айвазян, И. и Г. Данзасы, Ш. Лусинян и
др. Она ставила преимущественно музыкальные комедии и  драмы,  водевили,
оперетты, в т.ч. популярную арм. муз. комедию "Уш-лини  -  нуш-лини"  Г.
Ерицяна. В муз.  учебных  заведениях  Еревана,  Москвы,  Ленинграда  шла
подготовка кадров для арм. муз. т-ра. В 1927 в Ереванской  консерватории
был организован оперный класс.
   В эти же годы создастся ряд новых арм. опер, среди  к-рых  "Седа"  А.
Тер-Гевондяна (1921), "Алмаст"  А.  Спендиарова  (1928),  детские  оперы
"Гарник ах-пер" К.  Заваряна  (1924),  "Птенчик"  М.  Мазманяна  (1926),
исполнявшиеся школьниками.
   Задуманная  еще  до  революции  опера  "Седа"  на   сюжет   из   арм.
средневековья не была пост., но отдельные арии, полифонич. развитые хоры
и оркестровые эпизоды исполнялись в концертах.
   Выдающееся место в истории  арм.  оперы  занимает  героико-патриотич.
опера "Алмаст". Она относится к лучшим произв.  нац.  оперной  классики.
Написанная на сюжет поэмы О. Туманяна "Взятие Тмкаберта", она повествует
о борьбе арм. народа  в  18  в.  против  нашествия  персов.  Использовав
замечательные образцы арм.  нар.  мелодий,  опираясь  на  традиции  рус.
оперной классики, композитор создал оперу,  отличающуюся  развитой  муз.
драматургией, меткой характеристикой действующих лиц и сценич. ситуаций,
сквозным оимф.  развитием.  Впервые  "Алмаст"  пост.  в  Москве  (1930),
позднее - в Ереване и др. городах страны.
   5  мая  1932  Совет  Министров  Армянской  ССР  принял   решение   об
организации в Ереване первого в истории Армении  стационарного  оперного
т-ра. Открытие т-ра состоялось 20 января 1933. В создании т-ра принимали
участие видные деятели армянского искусства:  артисты  А.  Даниэлян,  Ш.
Тальян, Л. Исец-кий-Иоаннисян, А. Каратов и др.; дирижёры К.  Са-раджев,
Г. Будагян, С. Чарекян, режиссёр А. Бурд-жалян, художник М. Сарьян и др.
В  последующие  годы  в  состав  театра  вошли:  дирижёры  В.   Пирадов,
С.Шатирян, М.Тавризиан, реж. Л.  Калантар,  А.  Гула-кян,  художники  М.
Арутчян, П. Ананян, С. Аладжа-лов, балетмейстер И.  Арбатов  (Ягубян)  и
др., а также ряд молодых исполнителей-вокалистов -  Т.  Са-зандарян,  М.
Седмар, Т. Шахназарян, Т. Хачатурян,
   П. Лисициан,  Г.  Габриэлян,  Д.  Погосян  и  др.  После  организации
балетной  труппы,   осуществившей   ряд   постановок   муз.-хореографич.
спектаклей, т-р стал называться Т-ром оперы и бале.та (впоследствии  ему
было присвоено имя А. Спендиарова). Среди артистов балета выдвинулись Л.
Воинова-Шиканян, Р. Таври -зиан, Г. Георгиан, 3. Мурадян,  С.  Саркисян,
П. Бур-назян и др. Ереванский Т-р оперы и балета вырос в крупнейший очаг
муз. культуры Армении. В нём велась большая работа по воспитанию молодых
нац. кадров, по овладению классич. репертуаром. Главная задача, стоявшая
перед арм. музыкальным театром,- создание нац. репертуара.  В  1935  т-р
поставил оперу "Ануш" А. Тиграняна (в новой редакции). В сер. 30-х годов
на сцене т-ра  появились  новые  арм.  ко-мич.  оперы.  Одна  из  них  -
сказочно-сатирическая (по народной сказке, обработанной Д. Демирчяном) -
"Кадж Назар" А. Степаняна (1935), содержала ряд удачных  жанровых  сцен,
меткие  комедийные  характеристики  действующих  лиц  и  была   отмечена