поисками в области претворения  народно-песенных  и  речевых  интонаций.
Комич. опера "Тапарникос" А. Айвазяна (1938), написанная по  комедии  А.
Пароняна    "Восточный    дантист",    обрисовывала    быт    п    нравы
константинопольских  армян  19  в.  Композитор,  опираясь  на  интонации
зап.-арм. городских мелодий, продолжил традиции комич.  опер  Чухаджяна.
Ценным опытом воплощения в муз.-сценич. иск-ве арм. героич.  эпоса  была
опера  А.  Степаняна  "Давид  Сасунский"  (соч.  1936).  Основываясь  на
интонациях  старинных  нар.  песен  и   танцев,   духовных   песнопений,
композитор  стремился  воссоздать  музыкальный   колорит   средневековой
Армении; выразит, хоры оперы воплощают образ  угнетённого  и  борющегося
народа. В 1939 на сцене  Бакинского  оперного  т-ра  им.  Ахундова  была
показана опера арм. композитора А. Маиляна "Сафа", в основе к-рой  лежит
идея интернационализма, братской дружбы и  солидарности  арм.  и  азерб.
народов, совместно боровшихся против  феодалов-поработителей.  В  музыке
использованы арм. и азерб. нар. мелодии.
   Особое значение  имела  в  эти  годы  работа  арм.  композиторов  над
созданием опер на сов. тему; к ней обращались композиторы В. Тальян,  А.
Тер-Гевондян и др. В 1938 Ереванский т-р оперы и балета  поставил  оперу
А. Степаняна "Лусабацин". В опере показаны гражданская война в  Армении,
майское восстание 1920, борьба за Сов. власть. Это первая арм.  опера  о
пролетарской революции; гл. герой в  ней-революц.  народ,  возглавляемый
большевистской партией. Центральное  место  в  опере  занимают  массовые
сцены;  дана  психологически  правдивая  обрисовка   отдельных   героев.
Звучание массовых революционных песен,  призывные  интонации,  ораторски
приподнятая речь, волевые ритмы марша придали музыке  оперы  героический
характер.  Содержание  оперы  потребовало  новых  приёмов  муз.  сценич.
воплощения, способных передать революц. романтику, драматизм  и  героику
изображаемых событий. В 1941 в Ереване была пост. опера, повествующая  о
революц. борьбе за установление Советской власти в  Армении,-  "Марджан"
К. Закаряна. Не раз обращались арм. композиторы к темам,  заимствованным
из жизни и лит-ры других народов. В Ленинграде были поставлены оперы  Л.
Ходжа-Эйнатова "Шлюз" (1931) о классовой борьбе на Урале в  первые  годы
революции и "Мятеж" (1938) по повести Фурманова. В Москве в  театре  им.
В. И. Немировича-Дан-ченко шла опера того  же  автора  "Семья"-из  жизни
советских золотоискателей. С. Баласанян пишет оперы на  таджикские  темы
(пост. в Сталинабаде) "Восстание Восэ" (1939) и "Кузнец Кова" (1941); Н.
Чемберджи  -  оперу  "Карлугас"-об  освободительной  борьбе  башкирского
народа (пост. в Уфе, 1942).
   Во 2-й пол.  30-х  гг.  появляются  первые  балеты,  написанные  арм.
композиторами. В  1936  учащимися  Ереванского  хореографии,  уч-ща  был
показан  балет  для  юношества  "Пионерия".   Два   балета   создал   А.
Тер-Гевондян: "Невеста огня" (1935) на сюжет пьесы Дж. Джабарлы (не  был
пост.) и балет "Анаит" по арм. сказке, обработанной Г. Агаяном (пост.  в
Ереване в 1941). В 1938 был написан лирич. балет "Наринэ" С. Бархударяна
(не был пост.), воспевающий  любовь  и  осуждающий  соц.  неравенство  в
старой Армении. В "Анаит" и "Наринэ"  сделана  первая  попытка  сочетать
арм. музыку и танец с формами классич.  балета.  Эти  произв.  содержали
красочные бытовые сцены, выразит. лирич. эпизоды. Однако в  них  еще  не
были достигнуты в достаточной мере сквозное муз.-драматургич.  развитие,
симфонизация балетной музыки.
   В 1939 Ереванский т-р оперы и  балета  показал  балет  А.  Хачатуряна
"Счастье" (написан в том же году)- на сюжет из соврем, колхозной  жизни.
Актуальность  содержания,  яркие  массовые  сцены,  выразит,   обрисовка
действующих лиц, красочная музыка, в к-рой широко использованы и развиты
нар.  мелодии,  определили  успех  балета.  В   дальнейшем   композитор,
использовав значит, часть музыки и нек-рые сюжетные положения "Счастья",
создал новый балет - "Гаянэ".
   Итог первому этапу развития муз. т-ра Советской Армении был  подведён
на декаде арм. искусства в Москве в октябре 1939.  На  сцене  ГАБТ  были
показаны оперы "Ануш", "Алмаст", "Лусабацин" и балет "Счастье".  Произв.
арм. композиторов и  мастерство  исполнителей  получили  высокую  оценку
общественности. Ереванский т-р оперы  и  балета  был  награждён  орденом
Ленина.
   В 1940 состоялось открытие нового здания  Ереванского  т-ра  оперы  и
балета на 1 250 мест (построено по проекту академика архитектуры  А.  И.
Таманяна).
   В годы войны Ереванский т-р оперы и  балета  осуществил  ряд  значит,
постановок, в т. ч. опер "Иван -Сусанин" (1942); "Отелло" Верди  (1942),
"Кёр-оглы" У. Гаджибекова  (1942),  "Даиси"  Палиашвили  (1943),  балета
"Кавказский пленник" Асафьева (1943) и др. В  эти  годы  в  муз.  театр.
иск-ве с особой силой зазвучала тема защиты Родины. В  начале  войны  А.
Тигранян начал работать над патриотич. оперой "Давид  бек"  (по  мотивам
романа Раффи); пост. в 1950 в Т-ре  оперы  и  балета  им.  Спендиарова).
Опера повествует об  освободит.  борьбе  арм.  народа  против  иноземных
завоевателей в 18 в.  Это  произв.  отличается  глубокой  народностью  и
реалистичностью образов, песенной основой и  мелодичностью  муз.  языка.
Большую роль в опере играют массовые хоровые сцены,  раскрывающие  образ
народа, а также патриотич. арии героев.  В  опере  получили  развитие  и
лирич. темы. Над сюжетом,  связанным  с  героич.  прошлым  арм.  народа,
работал композитор В. Араратян, написавший оперу "Царь Гагик" из истории