Аветян, Г. Джанибекян, С. Гарагат, Д. Малян, Г. Габриелян, О.  Степанян,
Р. Вартанян, А. Хачанян и др. Ведущую роль в становлении театра  сыграли
режиссёры Л. Калантар и А.  Бурджалян.  Первые  годы  деятельность  т-ра
характеризуется борьбой за  ансамбль,  за  повышение  сценич.  культуры.
Важнейшее значение в этом процессе имело творчество арм. режиссёров:  В.
Аджемяна, В. Вартаняна, А. Гула-кяна,  Т.  Шамирханяна.  Для  подготовки
новых актёрских кадров  были  организованы  студии  в  Москве,  Тбилиси,
Ереване, Баку. Много арм. актёров и  режиссёров  вышло  из  Моск.  драм.
студии, созданной С. Хачатуровым в 1918 (позднее  студией  руководил  Р.
Симонов).
   В 20-30-е гг. непрерывно растёт сеть арм. т-ров; возникают арм.  т-ры
в Баку (1920) и Тбилиси (1921), Т-р им. А. Мравяна в Ленинакане  (1928),
Передвижной т-р им. А. Харазяна (1928), ТЮЗы в Ереване  (1929),  Тбилиси
(1929), т-ры - в  Кировакане  (1931),  Степанакерте  (1932),  Кировабаде
(1935) и др. В этих т-рах работали актёры Ц. Америкян,  А.  Арменян,  X.
Арутю-нян, А. Бероян, М. Бероян,. Жасмен, Л.  Ерамян,  А.  Ованесян,  Е.
Дурян-Арменян, Л. Зограбян, А. Хара-зян, В. Мирзоян, Н. Манучарян и  др.
В Армении создаются также рус. Т-р им.  Станиславского  (1937,  Ереван),
азерб. Т-р им. Джабарлы (1929, Ереван), Курдский т-р, внёсшие свой вклад
в общую театр. культуру республики.
   20-е гг. ознаменованы в истории арм. сов. т-ра обращением к  классич.
драматургии. По-новому  интерпретируются  пьесы  Сундукяна,  Ширванзаде,
Паро-няна, Островского, Гоголя, Горького,  Софокла,  Шекспира,  Шиллера,
Мольера, Гольдони, Ибсена. Появление во 2-й половине 20-х  -  нач.  30-х
гг. произведений арм. сов. драматургов - Д. Демирчяна, В. Ва-гаршяна, Т.
Ахумяна, и пост. переводных пьес К.Тренёва, Б. Лавренёва,  Вс.  Иванова,
Б. Ромашова открыли перед А.  т.  путь  борьбы  за  утверждение  методов
социа-листич.  реализма,  определили  его   значение   в   комму-нистич.
воспитании трудящихся. В 30-е гг.  большое  значение  имели  пост.  нац.
классики: "Высокочтимые попрошайки" Пароняна (Ленинакан,  1934),  "Из-за
чести" Ширванзаде (Т-р им. Сундукяна, 1939) и др.; среди постановок арм.
сов. драматургии: "Фосфорическое сияние" (1932) и "Страна родная" (1940)
Демирчяна, "На заре" Гулакяна (1937)  -  Т-р  им.  Сундукяна,  "Марокко"
Багдасаряна (Ленинакан, 1930) и др. Большое распространение получают  на
арм. сцене пьесы рус. драматургов: Погодина,  Афиногенова,  Вишневского;
рус. и зап.-европ. классика: "Егор Булычев  и  другие"  (1933),  "Гроза"
(1935) - Т-р им. Сундукяна, "Без  вины  виноватые"  (1934,  арм.  т-р  в
Баку), "Женитьба Фигаро" (1933, Т-р им. Сундукяна), "Хозяйка  гостиницы"
(1936, Ленинаканский т-р) и др. Во  2-й  половине  30-х  гг.  на  сценах
Еревана, Ленинакана, Баку, Тбилиси впервые был  создан  образ  Ленина  в
спектаклях: "Человек с ружьём", 1938,"Кремлёвские  куранты",  1941;  "Из
Искры..." Дадиани (1939), "Ленин в 1918  году"  Каплера  и  Златогоровой
(1940).
   В годы Великой  Отечественной  войны  на  сцене  арм.  т-ров  созданы
спектакли о патриотизме советского народа,  о  борьбе  с  фашизмом.  Шли
пьесы: Н. Заряна ("Месть"), А.Араксманяна ("На  вулкане"),  К.  Симонова
("Русские люди"), А. Корнейчука  ("Фронт")  и  др.;  историч.  пьесы  Д.
Демирчяна  ("Страна  родная"),   Мура-цана   ("Рузан"),   В.   Соловьёва
("Фельдмаршал Кутузов"), Л. Микаэляна ("Вараздат"). А. т. обращался и  к
классике; особое место заняла в его репертуаре драматургия  Шекспира.  В
1944 в Ереване  были  проведены  Всесоюзный  шекспировский  фестиваль  и
конференция, на, к-рых были показаны спектакли "Отелло" (1940), "Гамлет"
(1942) - в Т-ре им. Сундукяна, "Сон в летнюю  ночь"  (1944)  -  в  ТЮЗе,
"Двенадцатая ночь" (1944) - в Ленинаканском т-ре.
   Определяющую  роль  в  развитии  А.  т.   в   40-50-х   гг.   сыграли
постановления ЦК КПСС по вопросам литературы и иск-ва. В эти  годы  А.т.
борется за создание острых правдивых разнообразных по форме  спектаклей,
отражающих жизнь и труд советского народа. Большой  интерес  у  зрителей
вызвали пост. новых  пьес  арм.  сов.  авторов:  "Опытное  поле"  Заряна
(1953), "Монастырское ущелье" Вагаршяна (1945), "На  высотах"  (1947)  и
"Под одной крышей" (1957)  Боряна,  "Последние  гвоздики"  Тер-Григоряна
(1958), "Розы и кровь" (1958), "Огонь твоей души" Араксманяна (1959) - в
Т-ре им. Сундукяна, "Ара прекрасный" Заряна  (1946)  -  в  Ленинаканском
т-ре и пьес рус. сов. драматургов.
   Т-ры  Армении  создали  значительные  пост.  классич.  драматургии  -
"Намус" (1955), "Хаос" (1959) Ширванзаде, "Ещё  одна  жертва"  Сундукяна
(1955), "Дядя Багдасар" Пароняна (1954),  "Утёс"  Вр.  Папазяна  (1944),
"Маскарад" (1949), "Живой труп" (1951), "Вишнёвый сад" (1951)-в Т-ре им.
Сундукяна. В репертуар т-ра вошли пьесы рус., укр., груз., азерб., эст.,
узб., туркм. авторов, драматургия стран нар.  демократии,  прогрессивная
драматургия капитали-стич. стран. Большое значение в истории  сов.  арм.
т-ра имели актёры: Асмик, А. Восканян,  В.  Вагаршян,  Р.  Вартанян,  М.
Джанан, Г. Габриелян, режиссёры- А. Бурджалян, Л. Калантар, А.  Гулакян.
Среди деятелей театр. иск-ва Армении (1960): нар. арт. СССР Р. Нерсесян,
В. Папазян, нар. арт. Арм. ССР А. Авети-сян, А. Арменян, Г.  Джанибекян,
Л. Зограбян, О. Гу-лазян, Д. Малян, режиссёры - В. Аджемян,  Т.  Са-рян,
В. Вартанян и др.
   Кадры для драм. т-ров Армении готовит  Театр.  ин-т  (созд.  1944)  в
Ереване.
   В 1939 и 1956 состоялись декады арм. иск-ва и  лит-ры  в  Москве,  на