тифлисской труппы и с появлением произведений великого  арм.  драматурга
Г.  Сундукяна.  Его  пьесы  "Хатабала",  "Ещё  одна   жертва",   "Пэпо",
"Разорённый очаг" знаменовали новый этап в развитии нац. сценич. иск-ва.
На пост. пьес Сундукяна  и  классиков  рус.  и  зап.-европ.  драматургии
(Грибоедов, Лермонтов,  Гоголь,  Островский,  Шекспир,  Шиллер,  Мольер)
воспиталось в 60-80-х гг. 19 в.  поколение  видных  арм.  актёров  -  М.
Амрикян К. Арамян, С. Чмшкян, Вардуи, Г. Тер-Давтян, С.  Матинян  и  др.
Выдающийся актёр и режиссёр Г. Чмшкян, борясь вместе с  С.  Мандиня-ном,
М. Амрикяном и др. за  утверждение  демократич.  направления  в  А.  т.,
порвал с классицистич. манерностью и напыщенностью исполнения, отказался
от внешних эффектов и добивался создания правдивых, реалистич. образов.
   С конца 70-х гг. арм. т-ры в Константинополе подверглись гонениям  со
стороны тур. правительства. В эти годы из Константинополя  в  Закавказье
переехали многие крупные арм. актёры: П. Адамян, Сирануйш Астхик,  Рачья
Азнив, М. Мнакян и др.
   Выдающаяся роль в развитии А.  т.  в  80-е  гг.  19  в.  принадлежала
крупнейшему трагику П. Адамяну, выразившему в своём  творчестве  протест
против социального и нац. гнёта. Адамян создал замечательные  реалистич.
сценич. образы в пьесах Сундукяна и  в  переводном  репертуаре  (Гамлет,
Отелло,  Лир,  Арбенин,  Чацкий,  Акоста,   Кин   и   др.),   насыщенные
вдохновенной романтикой.
   Дальнейшее  развитие  А.  т.  связано  с  драматургией  А.  Пароняна,
создавшего яркие сатирич. комедии ("Дядя Багдасар", "Восточный дантист",
"Льстец"  и  др.),  и  А.  Ширванзаде,  автора   выдающихся   реалистич.
психологич. драм ("Из-за чести", "Намус", "Злой дух", "На развалинах"  и
др.).  Широко  вошли  в  репертуар  арм.  т-ров  драмы  и   комедии   Э.
Тер-Григо-ряна ("Под маской благотворительности", "Жертва  угнетения"  и
др.). Романтич. тенденциями  проникнуто  творчество  Мурацана  (историч.
драма "Рузан"). Реалистич. направление в арм. т-ре утверждали актёры  П.
Араксян, А. Арутюнян, А. Арменян, А. Вруйр, Г. Аветян,  О.  Севумян,  Г.
Петросян, О. Маису рян, Забел, игравшие в Тифлисе, Баку и  др.  городах.
Социальные сдвиги в жизни арм. народа  в  конце  19-нач.  20  вв.  нашли
художеств. отражение в иск-ве выдающихся артистов О. Абеляна и Сирануйш,
развивавших традиции Чмшкяна и Адамяна.
   В период революции 1905-07 А. т. пережил большой творч. подъём. Еще в
1890 - нач. 1900-х гг. в рабочих районах крупных городов (Баку,  Тифлис)
орга'  низуются  арм.  любительские   спектакли   силами   прогрессивной
интеллигенции. Затем создаются нар. т-ры, в спектаклях  к-рых  принимают
участие как любители
   (рабочие, ремесленники, приказчики, учителя), так и проф.  актёры.  В
Тифлисе были созданы общедоступные театры - Авчальская аудитория (1901),
театр Мурашко (1902), Авлабарский  т-р  Араксяна  (1903),  т-р  Собрания
(1903). Большую работу проводила арм. драм. секция  Нар.  дома  Зубалова
(1909). В Баку при нар. домах рабочих  окраин  (Балахны,  Чёрный  город,
Баилов) существовали арм. драмкружки. Общедоступные  спектакли  давались
арм. любительскими  труппами  в  Эривани,  Александрополе  (Ленинакане),
Батуме, Шуше, Елизаветполе (Кировабад). Спектакли этих т-ров  и  кружков
были рассчитаны на  широкие  слои  населения,  они  ставили  классич.  и
передовую  совр.  драматургию,  цены  на  билеты  были   общедоступными.
Некоторые из  этих  т-ров  работали  до  1-й  мировой  войны  (1914).  В
деятельности  нар.  т-ров  принимали  участие  артисты  и  режиссёры  П.
Араксян, А. Харазян, В. Тер-Григорян, М. Гаврош, В. Галстян, Д.  Гулазян
и др. Решающее  значение  для  развития  нац.  искусства  имела  критич.
деятельность большевиков С. Шаумяна и С. Спандаряна,  уделявших  большое
внимание т-ру. В 1910-х гг. появились новые  актёры,  ставшие  мастерами
арм. сцены,- Асмик, И.  Алиханян,  С.  Адамян,  О.  Гулазян,  Кнарик  М.
Манвелян А. Мамиконян, позже-А. Восканян, В. Папазян О. Зарифян  и  др.,
новые драматурги В р. Папазян, Л. Манвелян и др.
   В годы реакции (1907-12) и  1-й  мировой  войны  (1914-18)  передовые
деятели А. т. боролись за сохранение реалистич. традиций. Большую помощь
в этой борьбе оказала им драматургия Горького; в  1908  тифлисская  арм.
труппа с успехом  поставила  "На  дне".  Зарождается  арм.  пролетарская
драматургия ("Забастовка" Вартаняна, 1912). Но политич. бесправие,  нац.
гнёт, политика подавления передовой нац. культуры, проводившиеся царским
правительством, тормозили развитие нац. т-ра. Отсутствие материальной  и
организационной поддержки, цензурные притеснения  мешали  развитию  арм.
сценич.  иск-ва,  испытывавшего  воздействие  бурж.  идеологии.   Реакц.
интеллигенция  проповедовала   со   сцены   национализм,   декадентство,
пессимизм  и  мистику.  Глубочайший  кризис  переживал  А.  т.  в   годы
господства дашнаков (1918-20). Только Сов.  власть  открыла  перед  арм.
нац. театр. иск-вом певый широкий путь развития.
   Армянский советский театр. В конце 1918 на территории Сов. России, на
Сев. Кавказе, на  Украине  стали  организовываться  арм.  труппы.  После
установления Сов. власти в Закавказье (1920-21) труппы были организованы
в Армении, Грузии, Азербайджане. В 1921 создан 1-й Гос.  т-р  Армении  в
Ереване (с  1937-  Т-р  им.  Сундукяна).  Гл.  режиссёром  т-ра  был  Л.
Калантар. В труппу вошли - Асмик (Т. Акопян), И. Алиханян, М.  Манвелян,
А.  Восканян,  А.  Мамиконян,  А.  Бероян,  М.  Бероян,  А.  Агасян,  А.
Элизабарян, О. Вуниатян и др., затем в  театр  пришли  Р.  Нерсесян,  А.
Аветисян, М. Джанан, В. Папазян, В. Вагартян, О. Абелян, О. Гулазян,  Г.