| |
писавшие пьесы на сюжеты из истории Троецарствия, Ван Яо-цин, Хуан
Юэ-шань, Тянь Цзи-юнь. Но, несмотря на наличие выдающихся мастеров,
совершенствование исполнительского искусства, т-р цзинси в конце 19 -
нач. 20 вв. переживал тяжёлый кризис. Этот т-р, отражавший далёкое
прошлое, не доступный (в силу сложности языка) для широкого зрителя, не
мог выразить новые социально-политич. тенденции; внимание к зрелищным
формам порождало эстетскую, формалистич. усложнённость. Стремление
нек-рой части интеллигенции реформировать т-р (актёр Оуян"Юй-цянь и др.)
не было осуществлено. Большие трудности переживали в нач. 20 в. местные
т-ры. Они, как правило, не могли выступать в крупных городах, актёры
бедствовали и многие труппы распадались. Но традиции нар. иск-ва давали
жизнь новым видам местных т-ров. Так, нар. т-р пинцзюй, развившийся из
сельских са-модеят. представлений Сев. Китая (два актёра разыгрывали в
лицах несложные нар. повествования под простой муз. аккомпанемент),
вырастает в новый вид театр. иск-ва, давший Китаю таких актёров, как Ю
Мин-чжу, Ли Цзинь-шунь.БайЮ-шуанидр.Этот т-р, в противовес столичному
т-ру, ставившему историч. пьесы, гл. внимание уделял бытовым драмам,
героями к-рых были простые люди, и совр. пьесам.
В конце 20 -нач. 30-х гг. т-р пинцзюй обосновался в Шанхае,
деятельность его вызвала разноречивые мнения. Сторонники старого
классич. театр. иск-ва критиковали т-р пинцзюй за изображение грубых
нравов и манер, но передовая интеллигенция приветствовала этот т-р, видя
в нём образец живого нар. иск-ва, понятного широким кругам зрителей
(спектакли шли на разговорном яз.). В это же время в Шанхае формируются
новые местные разновидности т-ра сицюй- юецзюй, хуцзюй,- получившие в
дальнейшем признание во мн. р-нах страны.
В условиях нарастания демократич. и революц. настроений всё острее
становилась потребность в иск-ве, которое бы могло отразить новую эпоху,
её идеи, её людей. В нач. 20 в. возникает т-р, усвоивший опыт европ.
театр. иск-ва. Первые постановки т-ра "разговорной" драмы относятся к
1898- 1905, а датой рождения этого театра считают весну 1907, когда
китайские студенты, обучавшиеся в Токио, организовали группу "Чуньлюшэ"
("Весенняя ива"). В том же году в Китае создан первый проф. драм. т-р
нового типа - труппа "Чуньяншэ" ("Весеннее солнце"), возглавлявшаяся Ван
Чжун-шэном. В 1910 Ван Чжун-шэн и Жэнь Тянь-чжи организовали в Шанхае
театр. школу "Гунцзян", готовящую актёров драм. т-ров. В ранних пост.
"разговорной драмы" новые принципы решения спектакля (наличие декораций,
спец. освещения, более свободная от традиционной условности манера
актёрской игры, вращающаяся сцена) сочетались с исполнительскими
традициями т-ра сицюй (исполнение женских ролей мужчинами, свободная
импровизация по ходу спектакля, исполнение между актами муз. номеров, не
имеющих отношения к самой пьесе). Политич. гнёт, недостаток в
квалифицированных актёрах и режиссёрах, отсутствие серьёзной драматургии
затрудняли работу нового т-ра, и коллективы, созданные в 1911- 1913 в
Шанхае и др. городах, оказались недолговечными. В последующие годы
возник т. н. "цивилизованный театр" (вэньминси), где спектакли,
выражавшие прогрессивные тенденции, чередовались с пост., рассчитанными
на вкусы обывателей. Положит, значение имела деятельность об-ва "Нар.
т-р" (создано в Шанхае в 1921), куда вошли актёры и драматурги Оуян
Юй-цянь, Сюй Бань-мэй, Сунь Чунь-фан, Мао Дунь, Чжэн Чжэнь-до. Об-во
стремилось пропагандировать новую драму, помогало созданию любительских
трупп из студентов и рабочих. В 20-е гг. любительские драм. коллективы
возникают не только в Шанхае, но и в др. городах. В Пекине в нач. 20-х
гг. создаётся театр. об-во "Синь Чжунхуа" ("Новый Китай"), организуется
театр. уч-ще. В это время впервые появляются смешанные мужские и женские
труппы, но в большинстве коллективов женские роли продолжали исполнять
мужчины.
С 20-х гг. 20 в. предпринимаются первые попытки создания оперных
спектаклей. В нек-рых городах появляются муз. учебные заведения, где
преподаются совр. европ. муз. теория, инструментовка, композиция, а
также основы европ. вокального иск-ва. В 20-30-е гг. композитор Ли
Цзинь-хуэй создал неск. небольших опер-балетов для пост. на школьных
сценах. Их отличит, чертой являлось сочетание кит. мелодий с мотивами,
заимствованными из произв. зарубежной музыки. В годы 1-й гражд. войны
(1924-27) центром театр. жизни оставался Шанхай. В 1927 в Шанхае создано
об-во "Наньгошэ" ("Юж. об-во"), поддерживавшее новаторские тенденции в
иск-ве. К этому же времени относится расцвет творческой деятельности
крупного режиссёра и драматурга Хун Шэня, работавшего. в труппе при
Шанхайском ун-те Фудань. Зимой 1929 под рук. Коммунистич. партии в
Шанхае была осн. труппа "Ишуцзюйшэ" ("Художеств, труппа"), впервые
выдвинувшая лозунг пролетарского театра. Её возглавляли Ся Янь, Чэнь
Бо-ци. Труппа "Ишуцзюйшэ" ставила произв. кит. и зап. драматургов. За
свои смелые выступления труппа подверглась гонениям и ряд её деятелей
был зверски убит.
Большим событием в истории кит. прогрессивного т-ра явилось создание
в 1930 Лиги левых театр. коллективов (с 1931 - Лига левых театр.
деятелей страны). На ряде предприятий Шанхая были созданы группы "синей
блузы", создавались театр. кружки в учебных заведениях. В 1931 филиалы
Лиги возникли в городах Бэйпин (Пекин), Гуанчжоу, Ханькоу. Репрессии
гоминьдановских властей вынудили многие труппы, входившие в Лигу,
|
|
