героико-историч.   темы   в   операх   "Сицилийская   вечерня"   (1855),
"Бал-маскарад"  (1859),  "Сила  судьбы"  (1862),  "Дон  Карлос"  (1867).
Шедевры оперного реализма -  оперы  "Аида"  (1871),  "Отеллс"  (1887)  и
"Фальстаф" (1893). В своих последних соч. Верди большое внимание  уделял
либретто, стремился  к  созданию  муз.  драмы  с  непрерывным  развитием
действия,  отказался  от  замкнутых  оперных  "номеров",  строил   сцены
свободно, с гибким  переходом  от  речитатива  к  монологу,  от  соло  к
ансамблю, использовал лейтмотивы, отводил важное место оркестру.
   В 19 в. выступали также композиторы: С. Мерка-данте (1795-1870),  Дж.
Пачини  (1796-1867),  А.  Пон-къелли,  Л.   Риччи   (1805-59).   Но   их
деятельность не оказала большого  воздействия  на  развитие  итал.  муз.
т-ра. В 19 в. в условиях политич. реакции опера в Италии  проявила  себя
как самый массовый  и  де-мократич.  жанр  театр.  иск-ва.  Итал.  оперы
вызвали к жизни новые принципы вок. и  сценич.  исполнения.  Композиторы
предъявляли  к  солистам  требование  драматически  выразит,   пения   и
актёрской игры, заботились об исторически точных декорациях и  костюмах,
выступая т. о. в роли первых оперных режиссёров.  В  19  в.  выдвинулись
замечат. вокалисты, представители бель канто, завоевавшие мировую  славу
певицы:
   М. Алъбони, Дж. Грассини, Джулия Гризи, Джудитта Гризи, Т.  Де  Джули
Бореи, А. Каталани, И. Коль-бран, Б. Маркизио, К.  Маркизио,  А.  Патти,
Дж. Паста, М. Пикколомини, Э. Фреццолини и др.; певцы,:  М.  Баттистини,
Ф. Галли, М. Гарсиа,  Джован-ни  Давид,  Д.  Донцелли,  А.  Котонъи,  Л.
Лаблаш, Дж. Марио, А. Ноццари, А. Пини-Корси, Дж. Ронко-ни, Дж.  Рубини,
Р. Станъо, Н. Таккинарди, Ф. Та-манъо, Э. Тамберлик, А. Тамбурини и др.
   В 19 в. итал. опера продолжала пользоваться  европ.  славой.  Оперные
труппы выступали в Англии и др. странах. В Париже в 1800-85  существовал
Итал. т-р, директором к-рого в 1810-12 был  композитор  Г.  Спонтини,  в
1814-17 певица А. Каталани, в 1824-26 - Дж. Россини. В России  в  19  в.
оперы Россини, Донипетти, Беллини, Верди часто ставились на сценах  имп.
т-ров Петербурга и Москвы. На рус. сцене выступали певцы: А. Котоньи, Л.
Лаблаш, Дж. Марио, Дж. Ронкони, Дж Рубини, Р. Станьо; певицы:
   М. Альбони, А. Бозио, Т. Де Джули Бореи, П. Лу-кка, Б. и К. Маркизио,
А. Патти, Э. Фреццолини и др.
   В конце 19 в. нек-рые итал. композиторы А. Бой-то, Ф.Фаччо (1840-91),
затем А. Каталани (1854-93), А. Франкетти (1860-1942) и  др.  стремились
перевести в итал. оперу принципы вагнеровской муз. драмы.
   В конце 19 в. в итал. опере возникает новое направление -  веризм;  к
нему принадлежат композиторы Р. Леонкавалло, П. Масканъи и  Дж.  Пуччини
(первая веристская опера  -  "Сельская  честь"  Масканьи,  1890).  Оперы
веристов   отличались   жизненно   достоверными   сюжетами,    правдивым
отображением    душевного    мира    простых    людей,     эмоциональной
выразительностью  музыки,  острым  драматизмом,  яркой   театральностью.
Однако отсутствие в них большой обществ, идеи приводило к обеднению муз.
драматургии.  Веристская  опера  породила  определённый  исполнительский
стиль,   отличающийся   преувеличенной   экспрессией,    сентиментальным
надрывом,  использованием  разл.  эффектов.   Творчество   Дж.   Пуччини
("Богема", 1896; "Тоска", 1900; "Чио-Чио-сан", 1904; "Девушка с Запада",
1910) благодаря глубокому психологизму часто выходит за рамки веризма.
   В 20 в. опера в  Италии  теряет  своё  обществ,  значение.  Увлечение
модернизмом сказалось в операх А.  Казелла  ("Женщина-змея",  1932),  Ф.
Малипъеро ("Орфеиды", 1925), И. Пиццетти ("Дебора и  Жаель",  1922),  О.
Респиги ("Белфагор", 1923) и др. Эклектич. характер носит творчество  Ф.
Алъфано ("Воскресение" по Л. Толстому, 1904), Р. Дзандонаи (1883-1944;
   "Франческа да Римини", 1914), Э. Волъф-Феррари  ("Ожерелье  мадонны",
1911). Связь с тосканскими нар.  источниками  заметна  в  творчестве  М.
Кастелънуово-Тедеско  ("Мандрагора",  1926).  В  жанре  оперы   работают
нек-рые  композиторы-додекафонисты:  Дж.  Ф.  Ге-дини  (р.   1892),   Л.
Даллапиккола, Г. Петрасси (р. 1904). В своей опере "Заключённый"  (1950)
Л. Даллапиккола рассказывает о событиях 2-й мировой войны и гитлеровской
оккупации. Композитор Р. Росселлини (р. 1908) стремится создать  оперный
неореалистич. т-р; его опера "Вихрь" (пост. в  Риме  в  сезоне  1959-60)
посв. восстанию рабочих.
   В 20 в. итал. оперный т-р сохраняет свою популярность. В т-рах  Рима,
Милана, Венеции,  Генуи"  Неаполя,  Флоренции,  Палермо  и  др.  крупных
городов исполняются произв. итал. и мировой классики. Оперные  спектакли
занимают  важное   место   на   ежегодных   фестивалях:   "Флорентийский
музыкальный май", "Фестиваль двух миров" в  Сполето  (организован  амер.
композитором Дж. Менотти), междунар. фестиваль совр. музыки  в  Венеции.
Организуются летние оперные сезоны на открытом воздухе в Риме и  Вероне.
Крупнейшие дирижёры 20 в.:  В.  Г  у  и,  М.  Росси"  К.  Кампанини,  А.
Тосканини и др. Мировую известность завоевали певицы: Дж. Беллинчони, А.
Галли-Курчи, Дж. Далла Рицца (р. 1892), Т. Даль Монте,  Э.  Карелли,  Л.
Тетраццини; певцы: Дж. Де Лука Ф. Де Лючиа, Б. Джильи,  Э.  Карузо,  Дж.
Лаури-Вольпи (р. 1893), А. Мазини, А. Пертиле, Э. Пин-ца, Т.  Руффа,  Т.
Скипа и др. Среди лучших итал. оперных певиц сер. 20 в.: М. Канилья, Дж.
Симиона-то, Э. Стиньяни, Р. Тебалъди и др.; певцов - Т. Гоб-би, М.  Делъ
Монако, Дж. Ди Стефано, Ч. Съепи Н. Росси-Лсмени и др. Св. Г.
   Балет. Италия является страной, где  зародился  совр.  европ.  балет.
Предпосылками явились традиции антич. пантомимы  и  танца,  впоследствии