п. Альфьери). Иск-во  Гасмана  сочетает  глубину  психологич.  раскрытия
образа с яркой героич. тональностью и пластич. выразительностью. В  1951
в пост. "Пер Гюнт" Гасман  дебютировал  как  режиссёр,  д  в  дальнейшем
вместе с Л. Скуарциной  организовал  "Т-р  итал.  иск-ва"  (1952-54),  в
1954-труппу Гасмана, .затем-Нар, итал. т-р. Широко известны имена  итал.
.актёров и актрис - Л. Адани, Дж. Альбертацци, М. Бенасси, Р. Валли,  А.
М. Гуарньери, Т. Карраро, ,Э. Маньи,  Э.  Мальтальяти,  С.  Рандоне,  Р.
Риччи, М. Салерно, Дж. Сантуччо, Д. Торрьери, Р. Фальк, .Л. Бриньоне, А.
Проклемер, С. Феррати. Среди режиссёров совр. И. т.: А. Бриссони, Дж. Де
Лулло, Ф. Энрикес, Э. Джаннини, Г. Сальви.
   Значит, место в театр. жизни страны занимают
   -спектакли на площадках античных  т-ров  (в  Сиракузах,  Остии),  где
обычно ставятся произв. античных авторов. Первой пост.  был  "Агамемнон"
Эсхила в Сиракузах (1914). Спектакли  часто  даются  и  в  сохранившихся
театр. зданиях эпохи Возрождения. В годы фашизма в "т-рах  под  открытым
небом" ставились пьесы и совр. драматургов; трескучая риторика подменяла
в этих спектаклях попытки  создать  героич.  т-р.  После  окончания  2-й
мировой войны в пост. "т-ра под открытым  небом"  усилились  демократич.
тенденции. Организуются массовые спектакли с участием  профессионалов  и
любителей, в к-рых участвуют  сотни  людей  (пост.  Висконти  "Троила  и
Крессиды"  Шекспира),  нар.   театрализованные   празднества   (в   1949
организованы Об-вом итало-советской дружбы). Пост.  массовых  спектаклей
осуществил в послевоен. годы режиссёр М. Сартарелли - "Народ в  борьбе",
"На дороге свободы", "Зерно растёт  на  болоте"  и  др.  Эти  спектакли,
рисующие  жизнь  и  освободительную  борьбу  итал.  народа,  проникнутые
социальным  пафосом,  своеобразные  по  форме,  способствуют  воспитанию
зрителей в духе  передовых  идей  современности.  Демократич.  тенденции
получили выражение и в деятельности любительских  т-ров,  организующихся
во многих городах, местечках и деревнях Италии. Эти  т-ры  ставят  пьесы
прогрессивных зарубежных драматургов  ("Марьяна  Пинеда"  Гарсиа  Лорки,
"Немцы" Круч-ковского и др.), итал.  молодых  писателей,  участвующих  в
борьбе за мир и демократию.
   Последовательную борьбу  за  утверждение  революционного,  реалистич.
т-ра  ведёт  Коммунистич.  партия  Италии.  Газета  "Унита"  и   журналы
"Ринашита",
   -"Вие нуове" разоблачают антинародность, эстетство,  формализм  бурж.
т-ра, отстаивают идейность и реализм в иск-ве, призывают т-р откликаться
на важнейшие вопросы  современности,  правдиво  отображать  кизнь  итал.
трудящихся,  принимать  активное  участие  в  борьбе  итал.  народа   за
социальное переустройство общества. Г. Б.
   Театр кукол. Выступления кукольников известны  со  2-й  пол.  16  в.,
Итал. кукольники выступали и в Европе. С 15 в. известен герой  кукольных
представлений-Пульчинелла. В 15-16  вв.  кукольники  разыгрывали  комич.
сценки, переработки мистерий, сценарии комедий дель  арте.  С  17  в.  в
Милане и др. городах получили распространение марионетки  (кукольник  М.
Бертелли, по прозвищу Романино, Б. Нери). В 17-18 вв. в  кукольном  т-ре
ставились муз. спектакли (опера "Леандро" Пистокки, 1679, Венеция).  Для
т-ра марионеток писал пьесы Гольдони. В  18  в.  популярность  приобрели
частные т-ры  кукол  в  ари-стократич.  домах.  После  реформы  Гольдони
передвижные т-ры марионеток стали ставить сценарии  комедии  дель  арте,
изгнанной из др. т-ров, а также сказки Гоцци. В 80-х гг. 19 в. в  Италии
насчитывалось св. 400 т-ров кукол. В конце 18 - нач. 19 вв. нек-рые т-ры
стали  стационарными  (А.  Реккардини  в  Венеции  и  др.).  Ф.   Теоли,
руководивший т-ром Фиано в Риме (1823-44), ставил спектакли  с  участием
Кассандрино,  сокращённые  переработки  опер   ("Семирамида"   Россини),
опер-балетов. Известны были также т-ры Лупи в Турине, Колла в Милане.
   В 19 в. в представлениях кукольных т-ров усилилась политич., сатирич.
направленность, за что кукольники часто подвергались преследованиям  (Р.
ди Дж. Сантанджело, по прозвищу Гетаначчо, в Риме, Ф.  и  А.  Кукколи  в
Болонье). В Неаполе наряду с т-рами кукол,  ставившими  представления  с
Пульчинеллой, в 19 в. был известен т-р кукол Донны Пеппы  (Дж.  Эррико),
кз к-рого возник т-р кукол в Сици-лии (l'Opera dei pupi).
   Гл. действующими лицами этого т-ра, работающего в Палермо  и  Катании
до наст. времени, были  воины,  одетые  в  богатые  костюмы,  снабжённые
доспехами и демонстрирующие  по  ходу  действия  мастерство  фехтования.
(Этот вид кукол завезён в  Неаполь,  по-видимому,  из  Испании).  Высота
куклы достигала 1 м, вес 35 кг. Репертуар  этого  т-ра  был  основан  на
легендах о паладинах Франции. Текст  импровизировался  исполнителями  по
определённому сценарию, содержащему и  режиссёрские  указания.  Затем  в
представлениях гл. действующим лицом  стал  Гарибальди.  Давались  также
представления о разбойниках и сыщиках. Репертуар  сицилийских  кукольных
т-ров   носил   характер   романов   с   продолжением,    каждый    цикл
демонстрировался в течение 5-6 месяцев. По окончании  спектакля  ведущий
излагал краткое содержание представления следующего вечера.
   Большое  внимание  уделялось  трюкам  и  разл.   зрелищным   эффектам
(волшебные превращения волос Медузы в змей и  т.  д.).  Основоположником
кукольных т-ров в Сицилии был Г. Греко (1813-74);  его  внуки  А.  и  Э.
Греко познакомили с  сицилийскими  марионетками  мн.  зарубежные  страны
(работали до 1953 в Риме). Известны также Канино, Ла Марка, Ло Монако. В
20  в.  представления  сицилийских  марионеток  уже  утратили   народный