| |
Брагальей пьесы главы итал. футуристов Маринетти "Обнажённый
подсказчик". Влияние авангардизма сказалось в миланском т-ре "Конвено"
(организованном в 1924).
Ликвидация фашизма в Италии и мощный подъём демократич. сил в стране
создали предпосылки для значительного оживления театр. жизни, развития и
укрепления прогрессивного реалистич. иск-ва. Под влиянием неореалистич.
фильмов, постановщики и актёры к-рых нередко являются и деятелями т-ра
(Висконти Де Сика, Де Филиппа}, сценич. иск-во Италии стремится найти
новые выразит, средства, стремится к социальной остроте и жизненной
достоверности. Но слабость нац. драматургии (исключение составляют лишь
пьесы Э. Де Филиппе) всё же не даёт возможности для глубокого и
многостороннего развития И. т. Режиссёры вынуждены ставить переводную
драматургию или обращаться к новой трактовке классиков. В своей политике
в области т-ра итал. правительство придерживается реакционной, католич.
ориентации, политич. цензура, препятствующая появлению спектаклей на
острые политич. темы, тормозит развитие театр. иск-ва. На сценах т-ров
Италии процветают излюбленные бурж. публикой развлекательные жанры -
ревю, варьете и т. д. Репертуар т-ров засорён бульварными, декадентскими
пьесами. Т-ры Италии по-прежнему остаются кочующими коллективами,
возглавляемыми крупными актёрами. Отсутствие организационной и
материальной базы приводит к недолговечности этих трупп, к низкому
художеств. уровню их спектаклей.
Неуклонный рост демократич. движения в Италии отразился в театр.
иск-ве в возникновении т. н. малых театров, противостоящих коммерческим
театр. предприятиям. Видное место в совр. И. т. занимает
"Пикколо-театров ("Малый т-р"), организованный режиссёрами Дж. Стрел
ером и П. Грасси в Милане (1947). Организаторы т-ра стремились создать
общенац. т-р, к-рый сможет хранить и развивать традиции прошлого,
используя опыт. европ. т-ра. Этот т-р имеет постоянную труппу, но
привлекает видных актёров для выступления в отдельных спектаклях.
Получая субсидии от гор. муниципалитета, т-р распределяет свои
абонементы среди широких слоев демократич. населения, он чужд коммерч.
предпринимательству и преследует просветительские цели. Это определяет
репертуар т-ра, посв. социальной, этической проблематике" и художеств.
манеру коллектива, тяготеющую к формам совр. реалистич. иск-ва. Т-р
открылся пост. "На дне". Свою связь с традициями нар. сцены коллектив
продемонстрировал в спектакле "Слуга двух господ", решённом в манере
комедии дель арте. Т-р ставит пьесы Гольдони, Гоцци, Альфьери, Шекспира"
Мольера, Гоголя, Островского, Чехова, Ибсена " Гарсиа Лорки и совр.
итал., зап.-европ. и амер. авторов. Большое значение для формирования
стиля т-ра "Пикколо" имеют драматургия и творческие принципы Б. Брехта.
При т-ре имеется школа. Коллектив систематически гастролирует за
границей - в 1960 показал в Москве спектакль "Слуга двух господ" (роль
Труффальдино играл М. Моретти).
Значит, место в театр. жизни Италии занимает диа-лектальный т-р
Неаполя, организованный в конце-20-х гг. драматургом, режиссёром и
актёром Э. Це-Филиппе. Репертуар этого т-ра состоит гл. обр. из пьес Де
Филиппе. Спектакли, посв. преимущественна совр. темам, отличаются
демократич. и гуманистич. направленностью. Т-р тяготеет к неореализму,
но использует также остро театр. формы, восходящие к приёмам комедии
дель арте. Вторая труппа Де Фи-липпо - "Скарпеттиана" играет в
неаполитанском т-ре "Сан-Фердинандо". В её репертуаре - произведения
диалектальных драматургов начиная с предшественников Де Филиппе
(Скарпетта, Петито и др.). Весной 1962 т-р с успехом гастролировал в
Сов. Союзе. По примеру Милана "Малый т-р" был организован в Рим
(4950-54, рук. О. Коста); здесь были пост. пьесы Альфьери, Мольера,
Чехова, Тургенева и ряда совр. драматургов, а также в Турине
("Стабиле-т-р", организованный в 1957), где режиссёр Дж. Де БОСС№ создал
серию классич. и совр. реалистич. спектаклей, тяготеющих к формам нар. и
фарсового т-ра. "Малые-театры" были организованы в Генуе, Падуе, Венеции
и Флоренции. В 40-50-х гг. заметно усилился интерес к рус. драматургии.
В репертуар И. т. вошли пьесы Горького, Гоголя, Чехова, инсценировки
романов Достоевского. Прогрессивному развитию И. т. способствует творч.
деятельность видного кинорежиссёра Л. Висконти, периодически
выступающего и в качество-постановщика драм. спектаклей. После войны он
возглавил труппу Морелли - Стоппа, поставил в ней пьесы Альфьери,
Гольдони, Чехова, Миллера, Ануя" инсценировку "Преступления и наказания"
Достоевского. Блистательно владея разнообразными жанрами - от строгих
форм героич. трагедии до тонкой нюансировки психологии, драмы, Висконти
создаёт спектакли большого гуманистич. содержания. Постоянными
участниками его постановок являются яр-кий драматич. актёр П. С monna
(Троил - "Троил и Кресс ида" Шекспира, Прозоров - "Три сестры",
Войницкий - "Дядя Ваня", Ломмен - "Смерть коммивояжёра" Миллера),
актриса Р. Морелли (Ирина - "Три сестры", Соня - "Дядя Ваня", Розалинда
- "Как вам это понравится", Крессида- "Троил и Крессида"),
-обладающая большим лирико-драматич. и комедийным дарованием. В этой
труппе в спектакле "Трамвай, .называемый "Желание"" Т. Уильямса, пост.
Висконти, раскрылось дарование выдающегося совр. тра-гич. актёра Италии
В. Гасмана - исполнителя ролей Прометея (о. п. Эсхила), царя Эдипа (о.
п. Софокла), Отелло, Яго, Гамлета; Пер Гюнта (о. п. Ибсена), Ореста (о.
|
|
