| |
Подъёму диалектального т-ра в конце 19 - нач. 20 вв. способствовало
утверждение эстетики веризма. Кроме того, объединение страны нарушило
замкнутость областей, и диа-лектальные труппы получили возможность
совершать турне по другим городам Италии. В этот период особенного
расцвета достигли диалектальные т-ры Венеции, Милана, Неаполя и Сицилии.
Свои труппы имели Генуя, Болонья, Турин, Флоренция и др. города. В Риме
давались представления на романеско".
Венецианский диалектальный т-р испытал сильное влияние творчества
Гольдони. Блестящая плеяда актёров, игравших на венецианском
диалекте,тонкий мягкий лирик Ф. Бенини (1854-1916) и своеобразный
комедийный актёр Э. Заго (1852-1929), драматург и актёр Ч. Базеджо (р.
1S97)оттачивала своё мастерство, исполняя комедии Гольдони, составлявшие
наряду с пьесами диалектальных авторов основу их репертуара. Влияние
Гольдони ощутимо и в творчестве венецианских драматургов - комедиографа
Галлины и др.
В Милане, крупнейшем промышленном и культурном центре страны,
диалектальный т-р выдвинул драматурга К. Бертолацци (1870-1916),
близкого веризму, писавшего как на диалекте, так и на лит. яз. В его
пьесах даны широкие картины жизни Милана конца 19 в.: ночлежки, доходные
дома, лавчонки: "Наш Милан" (1893) и "Джибиджнана" (1898).
Сильнейшее влияние веризма сказалось на диалектальном т-ре Сицилии,
отличавшемся высоким правдоподобием в передаче жизни и быта сицилийской
деревни. Суровые нравы, тяжёлые условия жизни, семейная вражда,
суеверия" кровная месть, бурные вспышки страстей, изображаемые на сцене,
придавали сицилийскому т-ру мрачный колорит и выдвигали актёров могучего
трагедийного темперамента, таких как Дж. Грассо. Выразителем другой
стороны иск-ва этого т-ра был А. Муско - яркий комедийный актёр,
развивавший старые фарсовые традиции. Для т-ра на сицилийском диалекте
писали драматурги Дж. Верга, Л. Капуана, Л. Пиранделло.
В Неаполе комич. стихия, в своё время обогатившая искусство комедии
дель арте (лацци), властвовала в маленьких т-рах, подобных
"Сан-Карлино", признанному резиденцией целых поколений Пульчинелл.
Деятели неаполитанской сцены, обычно сочетавшие в одном лице актёра и
драматурга, стремились сообщить старой маске новую жизнь, раздвинуть
рамки диалектальной комедии. Наряду с оптимизмом нар. характера, сочным
юмором и шутками на сцене всё больше и больше говорилось о тяжести
жизни. Это сочетание смеха и слез, трагикомич. характер иск-ва
неаполитанцев в своё время отметил М. Горький. Деятели неаполитанского
т-ра А. Петито (1822-76), Э. Скарпет (1853-1925), затем Ди Джакомо, Р.
Вивиани, Э. Де Фи-липпо достигали в своём творчестве большой глубины и
значимости, р. 7f.
Во время фашистской диктатуры (1922-43) И. т. находился в состоянии
застоя; все попытки фашистов создать "героический", "неоклассический"
т-р оканчивались провалом. На сцене царила пошлая бульварная
драматургия, проповедовавшая прописную мещанскую мораль. В театр. иск-ве
широкое распространение получили модернистские тенденции, породившие
стилизацию, неврастеничность в актёрской игре. Лженоваторство,
приводившее к прямому отрицанию т-ра и к формализму, выдвигали манифесты
футуриста Маринетти.
Этим реакционным тенденциям противостояли принципы реалистич. иск-ва,
сохранявшиеся на сцене диалектальных т-ров. Распространение идей К. С.
Станиславского [педагогич. деятельность ряда актёров (Т. Павловой,
П.арова)] вызвало организацию Академии драматического искусства (1934),
созданной известным театр. деятелем и историком т-ра С. Д'Амико. В
Академии впервые в Италии наряду с актёрскими курсами существовал курс
режиссуры, подготовивший ряд крупных режиссёров (Л. Скуарцина, О. Коста,
Э. Джаннини и др.). Но в целом в 20-30-е гг. И. т. не имел значительных
достижений, основной формой его деятельности были возникающие и
распадающиеся бродячие коллективы, возглавляемые двумя-тремя известными
актёрами. Стремление к созданию постоянных трупп, способных решать
сложные художественные задачи, осуществлять постановку целостных
спектаклей, в к-рых была бы достигнута ансамблевость исполнения,
возникло в И. т. уже в нач. 20 в. На решение этих проблем была
направлена деятельность В. Талли, организовавшего в 20-х гг. в Риме
драм. труппу, в спектаклях к-рой индивидуальные исполнительские манеры
актёров были подчинены общему стилю спектакля. Постоянные труппы
пытались организовать комедиограф Д. Никодеми, критик Э. Боутет,
драматурги М. Прага и Л. Пиранделло. Крупнейшие итал. актёры 20-30-х
гг.- сестры И. и Э. Граматика, сочетавшие достижения нац.
исполнительской школы с новаторскими устремлениями; Т. Лоренцо,
снискавшая популярность в салонных пьесах; Р. Руд-жери, сохранявший в
трагич. ролях стилистику школы Сальвини; Дж. Черви, создававший
выразительные драматические и комедийные образы в классическом
репертуаре. В И. т. существовали зачатки режиссёрского иск-ва (борьба за
ансамбль режиссёра Л. Беллотти-Бон, опыты Р. Симони по пост. пьес
Гольдони в нач. 20 в.), но они были спорадическими явлениями и не
изменяли общего состояния И. т. В 20-30-х гг. делаются попытки создать
экспериментальные т-ры. Т-р "Независимых" (1922-30, 1931-36) под рук. А.
Дж. Брагальи ставил пьесы Ж. Жи-роду, А. Салакру, А. Шницлера. Но на
сцене этого т-ра осуществлялись и формалистич. эксперименты- пост.
|
|
