| |
Итальянский т-р не был однороден: его демократич. и реалистич.
направление было ярко выражено в импро' визационной комедии делъ арте,
возникшей под влиянием форм нар. т-ра в среде проф. комедиантов, в то
время как предшествовавшая её возникновению лит. драма зародилась в
учёных кругах и среди знати. Исполнителями "учёной" комедии и трагедии,
как правило, были любители-студенты или придворные. Первый организатор
любительских спектаклей - римский гуманист Помпонио Лето (15 в.) вместе
со своими учениками разыгрывал на лат. яз. произведения Плавта и
Теренция. Выдающимися представителями лит. драмы конца 15 - нач. 16 вв.
были Л. Ариосто, П. Аретино, Н. Макиавелли, Дж. Бруно. Но лит. драма
была далека от демократич. зрителя, поэтому стали возникать коллективы
любителей, состоявшие в основном из ремесленников и карнавальных
буффонов. Эти любительские содружества, носившие наименования
Садовников, Огородников, Виртуозов, Бессмертных, Победителей выступали
перед городской публикой и в домах знати, разыгрывая сатирич. фарсы.
Широкое распространение эти коллективы получили на рубеже 15-16 вв. в
городах Венеции, Болонье, Мантуе, Ферраре. Известность получили
содружества Сиены - "академия Оглушённых" и "конгрегация Грубых"
(расцвет деятельности сиен-цев падает на первые два десятилетия 16 в.).
Члены "конгрегации" являлись авторами и исполнителями сатирич, фарсов.
Самым одарённым среди них был Н. Кампани (по прозванию Страшино),
выполнявший также функции режиссёра. Наиболее значительный этап в
развитии этого полупроф. т-ра связан с именем драматурга и актёра А.
Беолъко (нач. 16 в.). Наследуя традиции нар. фарса, Беолько в своих
"сельских комедиях" реалистически изображал крестьянские нравы,
сочувственно показывал типы деревенских бедняков. Он создал и возглавил
труппу любителей, к-рая разъезжала по Италии, разыгрывая комедийные и
пасторальные пьесы. Сам Беолько выступал в образе добродушного и
сметливого крестьянина по имени Рудзанте, его партнёры тоже воссоздавали
постоянные типологич. персонажи (tipi fissi). Беолько попытался
объединить учёную комедию с фарсом и во многом подготовил появление
комедии дель арте, вытеснившей лит. драму. В то время как в верхах
общества идеи гуманизма постепенно вырождались, в демократич. массах всё
шире распространялось "жизнерадостное свободомыслие" (Ф. Энгельс),
связанное с борьбой народа против паразитизма богатых и знатных, против
стародавнего уклада жизни, схоластич. омертвения мысли.
Феодально-католич. реакция, усилившаяся ко 2-й пол. 16 в., вызвала
оппозиционное настроение мелкобурж. демократич. слоев городского
населения, и этот процесс отразился на формировании нар.
импровизированной комедии (комедии дель арте) - наиболее значительного
явления И. т. эпохи Возрождения. Комедия дель арте, тесно связанная с
фарсовыми площадными представлениями и масками городского карнавала,
использовала также сюжеты лит-ры, объединив, т. о., нар., площадное и
учёное гуманистич. иск-во. Демократич. характер комедии дель арте
определялся яркой сатирич. направленностью импровизированных спектаклей,
подчёркнуто-буффонной стилистикой представлений. Демократизм этого жанра
был предопределён и социальным составом его создателей, к-рые, в отличие
от исполнителей учёной драматургии, были не любителями, а
актёрами-профессионалами. Импровизированные представления комедии дель
арте способствовали формированию актёрского мастерства, многостороннему
развитию дарований актёров, становлению особого, нового типа проф.
сценич. иск-ва. Представления этого т-ра. строились на основе сценария,
типич. конфликтом к-рого было столкновение между старым укладом жизни и
новыми молодыми силами. Иск-во актёров-импровизаторов сообщало образам
комедии дель арте ярко выраженную реалистич. направленность и
буффонно-фарсовую окраску. Душой комедии стали маски слуг - дзанни-,
объектом её сатиры - купец Панталоне, лжеучёный Доктор, военный- Капитан
и др.; носителями лирич. темы жанра были маски Любовников. Персонажи
комедии говорили на нар. диалектах, кроме Любовников, пользовавшихся
лит. яз. Выражая реальные черты совр. жизни, персонажи комедии дель арте
сохраняли облик и приёмы исполнения излюбленных народом комических
персонажей фарсовых и карнавальных представлений. Игра актёров комедии
дель арте была насыщена динамикой, оптимизмом, яркой театральностью.
Участники представления (кроме Любовников и Капитана) играли в масках.
Они создавали образы, обладавшие устойчивыми чертами и переходившие из
одного сценария в другой, варьируясь в деталях. Коллективный характер
импровизации способствовал созданию сценич. ансамбля, выработке
виртуозного мастерства. Комедия дель арте выдвинула выдающихся актёров,
вошедших в первые проф. труппы. Наиболее прославленными были труппы
"Джелози" (осн. 1568) во главе с Д. Ганассой, "Конфиденти" (1574),
возглавляемая впоследствии Ф. Скала, "Федели" (1601). Среди актёров
комедии дель арте широкую известность получила И. Андреини -
создательница грациозных образов лирич. героинь. Создателем маски
Капитана был Ф. Андреини, Панталоне и Доктора - Дж. Паскуати и Б.
Ломбарди. Маска Арлекина получила европ. известность в творчестве Н.
Барбъери (Бельтрамм), Т. Мартинелли, Дж. Бъянколелли. Иск-во актёров
комедии дель арте имело большое влияние на сценич. творчество др. европ.
стран.
17- нач. 18 вв. - период застоя в общественной и культурной жизни
Италии. В это время И. т. теряет своё значение. Итал. труппы часто и
|
|
