| |
жена"), Дж. Траверси, горечью и психо-логич. жестокостью были исполнены
пьесы Р. Бракко ("Маленький святой", 1909, и др.).
Конец 19 - нач. 20 вв. был ознаменован распространением модных в ту
пору в Зап. Европе декадентских влияний. Это направление возглавлял Г.
Д'Ан-нунцио ("Мёртвый город", "Глория", "Джоконда", "Дочь Йорио",
"Франческа да Римини"). Эстетика Д'Аннунцио, построенная на
иррационализме, культе силы и национализме, пользовалась в то время
большой популярностью. Последователем Д'Аннунцио был эклектичный
драматург С. Бенелли ("Любовь трёх королей", "Ужин шуток" и др.). Н. Г.,
Г. Б.
В итальянской драматургии начала 20 в. усиливается влияние
философского идеализма и мистицизма. Контраст между реальностью и
иллюзией, непознаваемость, трагичность действительности, затерянность
личности в мире, психологич. усложнённость - эти темы занимают всё
большее место в творчестве нтал. драматургов. Обнажение противоречий
действительности в первые годы мировой войны усилило трагизм
мироощущения художников Италии и в т. ч. драматургов. В этот период
возникает т-р "гротеска", строящийся на контрастном сопоставлении
истинной сущности героев пьес и той маски, которую они обычно носят,
столкновении кажущегося и действительного, на подчёркнутом сочетании
комического и трагического, раскрывающем алогизм совр. жизни.
Родоначальником т-ра "гротеска" стал Л. Къярелли. В его пьесе "Лицо и
маска" (1916) отчётливо показан контраст между истинными чувствами героя
и его личиной, выявляющейся в почти фарсовой трактовке драматич.
ситуации. К т-ру "гротеска" принадлежал Л. Анто-нелли, написавший пьесу
"Человек, который встретился с самим собой" (1918), в к-рой жизнь героя
рассматривается сквозь призму предоставившейся ему фантастич.
возможности прожить эту жизнь снова, а также Э. Каваккьоли, к-рый
находит мотивы гротесковых сопоставлений в конфликте мысли и инстинктов.
В пьесах Каваккьоли действуют условно-симво-лич. персонажи (скелет во
фраке, марионетки и т. д.).
Приближается к "гротескам" и творчество Россо ди Сан-Секондо. Его
пьеса "Страстные марионетки" (1918), герои к-рой уподобляются
марионеткам, приводимым в движение ниточками страстей, проникнута
безысходностью. В дальнейшем в пьесах драматурга сказывается влияние
творчества Л. Пиранделло.
Драматургия "гротесков", отразившая пессимистич. взгляд итал.
интеллигенции на действительность, на природу человека, была лишена
подлинной социальной значимости. Наиболее крупным драматургом в годы,
последовавшие после первой мировой войны, оказавшим влияние на театр.
иск-во не только Италии, но и Европы и Америки, был Пиранделло. Вначале
его пьесы носили веристский характер. Однако в дальнейшем он переходит к
иному пониманию иск-ва. В своей теоретич. работе "Юморизм" (1908)
Пиранделло противопоставляет веристскому копированию действительности её
обобщённое отражение. Обнажение жизни кажущимися парадоксальными
ситуациями, трагич. буффонада, противоречие между "быть" и "казаться",
стремление к острому гротеску сближают Пиранделло с т-ром "гротеска", но
его анализу окружающего присуща большая социальная острота. Широкая
известность пришла к драматургу в 1920, когда была поставлена пьеса
"Шесть персонажей в поисках автора". Сложный, интеллектуальный по
характеру своих конфликтов, жестокий т-р Пиранделло отразил трагич.
противоречия совр. ему действительности. Его герои бессильны
противостоять этой действительности и пытаются скрыться от неё в мир
иллюзий. Но и там они не находят спасения; реальность грубо вторгается в
вымысел и безжалостно разрушает его. Проблема соотношения реального и
иллюзорного, объективной реальности и её субъективного восприятия
составляет основной философский узел многих пьес Пиранделло ("Это так,
если это вам так кажется", "Генрих IV", "Обнажённая одевается", "Жизнь,
которую я тебе даю" и т. д.). Творчество Пиранделло противоречиво: с
одной стороны, оно проникнуто непримиримым отношением к
действительности, обнажает ханжество бурж. морали (это особенно
подчёркивал А. Грамши, ценивший в произведениях Пиранделло их взрывчатую
силу), с другой стороны - его пьесы отличает релятивизм, утверждение
непознаваемости, бессмысленной случайности, царящей в жизни, безысходный
пессимизм. Пиранделло обладал блестящей драматургич. техникой,
позволявшей ему добиваться разнообразия и гибкости драматич. формы,
использовать порой парадоксальные приёмы.
Влияние Пиранделло на И. д. особенно отчётливо сказалось в
произведениях У. Бетти и М. Бонтем-пелли (1878-1960). Начав с пьес,
изображавших жизнь с позиций веризма ("Хозяйка", "Дом на воде",
"Гостиница в порту", "Обвал на пристани Север", герои к-рых - фермеры,
рабочие, докеры), Бетти вскоре обращается к т. н. интеллектуальному
т-ру. В его пьесах вместо живых людей действуют холодные маски.
Атмосфера таинств, недомолвок, неопределённости, отсутствие реальной
среды становятся доминирующими в последние годы в его творчестве. Один
из старейших писателей и теоретик т-ра Бонтемпелли написал пьесы
"Валерий", "Золушка" и др. Среди наиболее плодовитых драматургов Италии
- Г. Герарди (1891-1949), автор пьес "Дети маркиза Лучера", "Чистое
золото" и др.
В период фашистской диктатуры И. д. переживала кризис. Все виды
|
|
