вредная для развития И.  а.  тенденция  уживалась  с  др.  опасностью  -
внешнего правдоподобия, бытовизма, поверхностного жанризма.
   От опасных штампов псевдоестественности и ложной монументальности  И.
а. отошло после XX и XXII съездов КПСС.
   В 50-е  гг.  И.  а.  сов.  т-ра  приобрело  ещё  большую  чёткость  и
целеустремлённость.  Сов.  актёры   успешно   преодолевают   отвлечённый
рационализм и  расслабляющий  сентиментализм,  к-рые  Немирович-Данченко
считал гл.  врагами  творчества.  И.  а.  сов.  т-ра  исполнено  больших
философских обобщений, революционной страстности,  политич.  активности,
но в то же время оно раскрывает глубочайшие тайники  человеческой  души.
Идейная  глубина  и  художеств.  зрелость  И.  а.  проявились  в   новом
воплощении образа  В.  И.  Ленина  (Б.  А.  Смирнов,  С.  А.  Маркушев),
выразившем  глубину  философии,  гуманизм,  страстность   логики   вождя
мирового пролетариата.
   Крупными чертами, мужественной простотой отличались в спектаклях 50-х
гг. образы героев войны  (В.  Орлов  -  Берёзкин,  Л.  Губанов  -Тимоша,
"Золотая карета" Леонова). Широко и ярко были воссозданы  образы  людей,
строящих  коммунизм  (М.  Ульянов  -  Сергей,  "Иркутская  история",  Н.
Черкасов-Дренов,  "Всё  остаётся  людям"  Алёшина).  Острота  обличения,
публицистич. страстность определяли новую  интерпретацию  сов.  классики
(Ю.Толубеев -Вожак, "Оптимистическая трагедия"),
   Реалистич. И. а. сов. т-ра характеризуется роман-тич. воодушевлением,
его  поэтич.  тональность  определяется  внутренним  слиянием  актёра  и
образа. Характер сценич. героя воспринимается не только объективно, но и
через поэтич. ощущение самого исполнителя. Это придаёт  сценич.  образам
большую человечность, простоту, лирич. задушевность. Таким лиризмом были
овеяны образы сов. героев, созданные Б. Г. Добронравовым, А. М.  Бучмой,
В. Б. Вагаршя-ном. Им проникнуто  творчество  А.  К.  Тарасовой,  М.  И.
Бабановой, В. П. Марецкой, Н. М. Ужвий, Л. Берзинь и др.
   По-новому были поняты и смело истолкованы образы Л. Н.  Толстого  (М.
Романов - Протасов, "Живой труп", В. Топорков - профессор Кругосвет-лов,
"Плоды просвещения", И. Ильинский - Аким, "Власть тьмы"),  Горького  (Е.
Лебедев - Монахов, Т. Доронина - Надежда, "Варвары", Н. Симонов - Сомов,
"Сомов и другие", А. Попов-Богомолов, "Яков Богомолов"), Островского (В.
Пашенная  -  Каба-ниха,  М.  Яншин  -  Маргаритов,  "Поздняя   любовь"),
Достоевского (И.Смоктуновский -  Мышкин,  "Идиот",  Б.  Ливанов  -  Митя
Карамазов, В. Грибков-Смер-дяков, М. Прудкин - Фёдор  Павлович,  "Братья
Карамазовы", М. Царёв -  Ростанев,  "Село  Степан-чиково"),  Чехова  (Б.
Бабочкин, Б. Смирнов - Иванов, о. п.).
   Новое воплощение нашли на сов. сцене образы античной драматургии  (С.
Закариадзе, А. Хорава, Э.Ман-джгаладзе - Эдип, В. Анджапаридзе - Медея),
Шекспира (В. Цыдынжапов - Отелло, Ш. Бурханов - Брут, В.  Годзиашвили  -
Ричард III), Шиллера  (А.  Тарасова  -  Мария  Стюарт,  А.  Степанова  -
Елизавета).
   Стремление  выражать  основные  процессы  жизни,  создавать   образы,
проникнутые коммунистич. идей' ностью, большим гуманистич.  содержанием,
не исключает  разнообразия  поисков,  различия  в  средствах  выражения.
Своеобразно по исполнительской манере, по выразительным средствам играли
В. Пашенная - Вассу Железнову, Р. Симонов - Домени-ко Сориано ("Филумена
Мартурано" Э. де Филиппе),  Ю.  Борисова  -  Валю  ("Иркутская  история"
Арбузова) - и в то же время творчество этих актёров  объединяет  большая
жизненно важная, общественная "сверхзадача".
   Характерной чертой И. а. сов. т-ра по-прежнему является ансамблевость
исполнения, полная слитность, гармонич. согласованность всех  участников
спектакля. Большого  мастерства  типич.  обобщения  достигло  исполнение
эпизодич.  ролей  (Б.  Петкер  -  часовщик,  "Кремлёвские  куранты",  А.
Кторов-Вово, "Плоды просвещения"). Высокая  режиссёрская  культура  сов.
т-ра воспитала в актёрах понимание глубокой связи сценич. образа с общей
формой спектакля, особенностями его жанрового решения,  пространственной
композиции,  ритмич.  построения.  Поэтому,  сохраняя  богатство  творч.
индивидуальности, разнообразие  в  отборе  выразительных  средств,  сов.
актёры подчиняют своё творчество гл. задаче - раскрытию идейной сущности
драматургич. произведения.
   В 50-х гг. укрепляется связь И. а. с  самодеятельностью,  с  народом,
подтверждением этому являются приход на проф.  сцену  многих  участников
нар.т-ров и активное участие в подготовке спектаклей  этих  т-ров  проф.
актёров.
   Наряду  с  актёрами  старшего   поколения,   в   творчестве   которых
раскрываются новые черты - Н. К. Черкасовым,  Н.  К.  Симоновым,  К.  М.
Скоробогатовым, В. Н. Пашенной,  Б.  Н.  Ливановым,  К.  Кармом,  А.  Ф.
Амтман-Бриедитидр,- в 50-х гг. на сценах сов. т-ров  появляется  молодое
поколение актёров, также воспитанное на реалистич. традициях рус.  т-ра,
на системе Станиславского. Они  глубоко  и  своеобразно  преломляют  эти
традиции  в   живом,   страстном   современном   иск-ве,   стремятся   к
сосредоточенной  передаче  внутр.  мира,  интеллекта  своих  героев,   к
театрально-выразительной простоте, строгому отбору приёмов. К числу этих
актёров принадлежат: О.  Ефремов,  Т.  Доронина,  И.  Смоктуновский,  О.
Табаков, Э. Ман-джгаладзе, Б. Нерсесян, К. Роек и многие другие  молодые
актёры, работающие в т-рах народов СССР.
   Партийность   творчества,   враждебная    мещанскому    объективизму,