| |
эстрады, мюзик-холльных представлений приводит к сочетанию в И. а.
эксцентрики и эротики.
Система "серийного" проката спектакля, характерная для многих
буржуазных стран, при к-рой труппа набирается для одного спектакля и
распускается, когда спектакль перестаёт делать сборы, ведёт к разрушению
ансамбля; антрепренёр, набирающий труппу, ограничивается приглашением
одной знаменитости - "звезды", получающей крупный гонорар, и привлекает
для исполнения других ролей низкооплачиваемых посредственных актёров.
Передовые деятели т-ра вели борьбу с системой "звёзд", серийностью
постановок коммерч. бурж. т-ров, отстаивали принцип "репертуарного" т-ра
с постоянной труппой и разнообразным репертуаром. Они выступали за
сохранение реалистич. нац. традиций и гу-манистич. содержания иск-ва
[Дж. Барримор (1882- 1942), К. Корнелл- США; С. Торндайк, Дж. Гилгуд, Л.
Оливье, Р. Ричардсон, М. Редгрев - Англия;
Ю. Остэрва (1885-1947), С. Ярач (1883-1945) -
Польша; К. Сарафов (1876 - 1952), А. Будевская (1878-1955)-Болгария;
В. Выдра (1876-1953), Я. Пруха - Чехословакия, и др.].
Всовр. т-ре часто происходит слияние актёрского и режиссёрского
иск-ва: крупнейшие актёры становятся и ведущими режиссёрами своего т-ра.
Вслед за Антуаном на этот путь встали Ф. Жемье, Ш. Дюллен, Л. Жуве, Ж.
Питоев (1884 - 1939), Ж. Л. Барро, Ж. Вилар - Франция; Дж. Гилгуд, Л.
Оливье-Англия; С. Ярач, Ю. Остэрва - Польша, и мн. др. Стремясь уловить
многообразие обществ, явлений эпохи империализма и сложный внутр. мир
сов р. человека, драматурги упорно ищут новых методов для создания
"симфонической)) картины жизни многих людей и это порождает новые
тенденции в И. а.- раскрытие "подтекста", определение сложных связей
общественного и личного, создание тончайшего рисунка роли, раскрытие
трудной, часто противоречивой психики героев. Драматургия предъявила
особые требования к И. а., уничтожая актёрский эгоцентризм, усложняя
проблему создания сценического образа, поднимая понятие "ансамбля" на
новую, высшую ступен".
Новаторские принципы прогрессивной драматургии 20 в. с максимальной
полнотой нашли выражение в драматургии Чехова и Горького, вызвавшей
пристальный интерес многих деятелей зап. т-ра. Увлечение драматургией
Чехова сочеталось с глубоким интересом к системе К. С. Станиславского.
Творческий опыт МХТ, теоретически осмысленный и глубоко разработанный К.
С. Станиславским, его учение об ор-ганич. законах И. а. оказали
воздействие на развитие всего мирового т-ра. Знакомство с МХТ и его
творч. системой помогло развитию национально-своеобразных форм реализма
в чешском (И. Мошна, Э. Воян), польском (А. Зельверович, 1877-1955) и
др. т-рах. Такие актёры-режиссёры, как Е. Ле Гальенн, X. Клермен, Л.
Страсберг (США), Дж. Гилгуд, Р. Ричардсон, М. Редгрев (Англия), Ж. Копо,
Ж. и Л. Питоевы (Франция), Н. Массалитинов (Болгария) и т.д., стремились
в своей творческой практике применить метод Станиславского. И хотя в
условиях буржуазного т-ра эти искания нередко сочетались с
субъективистским пониманием задач И. а., болезненным психологизмом бурж.
драматургии, всё же в целом они способствовали углублению реализма в И.
а., принесли значительные результаты. Основой творчества крупнейших
актёров 20 в. стало стремление "быть человеком, а не рупором... Не
декламировать, не читать, но играть, жить в данных обстоятельств ах..."
(Жемье Ф., театр. М., 1958, с. 98), / "...опираться в качестве исходной
точки на правду, жить в своей роли" (Дюллен Ш., Воспоминания и заметки
актера, М., 1958, с. 53).
Вместе с передовыми драматургами многие деятели зарубежного т-ра
решительно порывают с бурж. театр. иск-вом, вступают на путь активной
антифашистской деятельности [П. Робсон-США, Э. Буриан
(1904-59)Чехословакия, и др.], отдают свои силы идее создания
пролетарского т-ра (Е. Вейгель, Э. Буш-Германия, актёры т-ра "Юнити" -
Англия, X. Фланаган и актёры "Рабочего лабораторного т-ра" - США, и
др.). Многие актёры и режиссёры сближаются с рабочим движением и
коммунистич. партиями, стремятся участвовать своим иск-вом в борьбе
против фашизма и войны. Это движение порождает драматургию и теорию
театр. иск-ва Б. Брехта, к-рый утверждал пропагандистский т-р,
участвующий в борьбе трудящихся. Брехт страстно восставал против
буржуазно-декадентского т-ра, пытающегося одурманить зрителя, возбудить
его чувственность, усыпить разум, увести зрителя в мир иллюзии, вымысла.
Создавая свою теорию "эпического" т-ра, Брехт настаивал, чтобы актёр
выступал как мыслитель, пропагандист, ставящий перед собой цель
социалистич. воспитания масс. Поэтому он не принимал теорию
"вчувствования", полного растворения актёра в сценич. образе, хотя и
считал,-что "на сцене реалистического театра должны выступать живые,
полнокровные люди со всеми их противоречиями, страстями,
непосредственными проявлениями и действиями". Теория И. а. Брехта,
несмотря на присущие ей некоторые противоречия, и практика созданного
Брехтом т-ра ("Берлине? ансамбль"), объединяющего талантливый актёрский
коллектив (Е. Вейгель,. Э. Буш, А. Хурвиц и др.),- яркое доказательство
новаторских возможностей иск-ва реализма, его творч. богатства и
разнообразия.
Идейная борьба в т-рекапиталистич. стран ещё больше обостряется после
второй мировой войны. Сов р. бурж. т-р в значительной мере выполняет
|
|
