| |
(1855-1954), актёра яркой бытовой характерности, и романтич. иск-во 10.
Венгжина (1884-1952), с проникновенной поэтичностью воплотившего на
польской сцене образы драм А. Мицкевича и Ю. Словацкого. Румынский т-р,
развивавшийся в обстановке напряжённой обществ, борьбы, породил смелое,
насыщенное гражданств, духом искусство М. Милло (1814-96), к-рый принёс
на сцену острую сатиру, политич. карикатуру. В Чехии выросло поколение
актёров-реалистов, опирающихся на нар. традиции,- И. Мошна (1837-1911),
Э. Воян (1853- 1920) и др.
В конце 19 в. в зап.-европ. т-ре начинается борьба за сближение И. а.
с требованиями совр. реалистич. лит-ры, за обогащение социального
содержания актёрского творчества. Появление новой драматургии (Ибсен,
Гауптман, Шоу и др.), отражающей рост социальных противоречий эпохи
становления империализма, дало мощный толчок развитию реализма в И. а.
На родине Ибсена, в Норвегии, под непосредственным воздействием его
драматургии выросло целое поколение актёров-реалистов: Ю. Ф. Брун
(1832-90), Л. Гунндерсен (1832-98), Л. Вольф (1833-1902), А. Реймерс
(1844-99), Ф. Т. Гарман (1850-1907), С. Реймерс (1853-1932), И. Дюбвад
(1867-1950), X. Э. Обель (1869-1961) и др. В конце 19 в. складывается
тип режиссёрского т-ра, усиливается борьба с гастролёрством,
премьерством, пренебрежением к ансамблю (Мейнингенский т-р - Германия;
т-р "Лицеум" под рук. Г. Ирвинга - Англия, и др.). Движение за новый
т-р, в основе к-рого лежит принцип ансамбля, единого художеств. решения
спектакля, подчиняющего себе все его элементы, проходило в ряде
зап.-европ. стран на базе эстетики театр. натурализма, провозглашённой
Э. Золя, режиссёрами А. Антуа-ном (1858-1943), О. Брамом и др.
Принцип ансамбля становится важнейшим критерием оценки художеств.
качества И. а. Передовые деятели т-ра Франции, Германии, Англии,
Чехословакии, Польши и др. стран ведут борьбу за современность и
содержательность репертуара, жизненную правдивость актёрского
исполнения, требуют подлинности актёрского переживания, тонкого и
точного воспроизведения на сцене бытовой, социальной, индивидуальной
характерности. А. Антуан как актёр, а также актёры руководимого им
Свободного т-ра (Париж) стремились точно передавать на сцене оттенки
нар. речи, особенности облика и поведения крестьян, мелких буржуа,
рабочих. Тот же процесс определил и эволюцию нем. И. а. в Свободном
т-ре, возникшем под руководством О. Брама. Здесь воспитались актёры Э.
Рейхер (1849-1924), Э. Леман (1866-1940), Р. Ритнер (1869-1943) и др.
Они подчиняли своё иск-во требованиям психологич. правды, слитности
ансамбля, с глубокой человечностью и жизненной правдивостью раскрывали
образы драматургии Гауптмана, Ибсена и др. совр. писателей.
Но движение Свободных т-ров и декларируемая ими система
"натуралистической" игры были противоречивы. Наряду с положительными
реалистич. устремлениями это движение характеризовалось в области И. а.
утратой героич., обличительного начала, пристрастием к изображению
болезненных изломов человеческой психики, подчёркиванию физиологич.
моментов в поведении человека. Эти тенденции проявились и у актёров
Италии-Э. Новелли (1851-1919), Э. Цаккони (1857-1948), Дж. Грассо
(1873-1930) и т. д. Но в целом деятельность Свободных т-ров
стимулировала многих режиссёров к борьбе за дальнейшую демократизацию
т-ра. Примером этого является творчество франц. актёра и режиссёра Ф.
Жемье (1869-1933).
С 90-х гг. в т-р проникают характерные для бурж. иск-ва эпохи
империализма модернистские течения, к-рые отрицательно сказываются на И.
а. Провозглашая отказ от реализма, символистская режиссура приходит к
требованию "дематериализации" сценич. пространства и к отрицанию актёра.
Режиссёру-символисту Г. Крэгу мешает живой, эмоциональный мир актёра, он
мечтает заменить его "сверхмарионеткой", идеально послушной любому
замыслу постановщика.
И. а. з а п.-е вроп. стран в 20 в. Под руководством режиссёров Ж.
Копо (1879-1949), М. Рейн-хардта (1873-1943) и др., а иногда и без
прямого режиссёрского влияния, в нач. 20 в. вырастает новое поколение
талантливых актёров: А. Моисеи (1880- 1935), А. Бассерман (1867-1952),
П. Вегенер (1874- 1948) - Германия; Ш. Дюллен (1885-1949), Л. Жуве (1887
- 1951) - Франция, и др. Восприняв глубоко разработанную их
предшественниками технику перевоплощения, принцип ансамбля, актёры этой
эпохи достигали особой тонкости психологич. рисунка, покоряли
правдивостью, человечностью своего иск-ва. Но в то же время в их
творчестве проявлялись типичные для бурж. интеллигенции этого периода
настроения трагич. безысходности, неврастенич. растерянность,
субъективистское неприятие действительностм. Типичный актёр этого
направления - А. Моисеи, его иск-во было проникнуто мучительной болью за
человека, раскрывало душевную жизнь измученных, беспомощных людей,
бессильных бороться против страшной действительности.
После окончания первой мировой войны под воздействием идей
Октябрьской революции в капиталистич. странах усиливается процесс
идеологич. размежевания среди бурж. художеств. интеллигенции. В И. а.
обнаруживается стремление отказаться от социальной характеристики
человека, акцентировать биологич. инстинкты как основные стимулы его
поведения. Бурж. критика объявляет "сексуальное обаяние" главным
критерием оценки актёрского творчества. Всё углубляющееся воздействие
|
|
