| |
удовлетворённый современным ему репертуаром, он сам написал сатирич.
комедию "Робер Макер" (1834), центральный образ к-рой стал обобщающим
символом власти финансовой аристократии. Играя эту роль, Леметр
обратился к социальной типизации, достиг перевоплощения, психологич.
индивидуализации персонажа, дал яркую бытовую и социальную
характеристику своего героя. В творчестве Фредерика-Ле-метра И. а.
встало на путь критич. осмысления действительности, приблизилось к
реалистич. иск-ву, дающему глубокое раскрытие обществ, противоречий.
Путями реалпстнч. исканий шёл в 1-й пол. 19 в. и нем. актёр К.
Зейдельман (1793-1843). Его глубоко интеллектуальное иск-во, обладавшее
большой силон типизации, испытало воздействие революц. движения 1830.
Опираясь на классич. драму, Зейдельман создавал мощные, остро
индивидуализированные характеры, достигая подлинного перевоплощения.
И. а. Германии во 2-й пол. 19 в. усвоило реалистич. устремления школы
Зейдельмана, однако творчество продолжателей этой школы - Ф. Гаазе
(1825- 1911), Т. Дёринга (1803-78) и др.-было лишено высокого идейного
пафоса. Исполнительское иск-во нем. т-ра отличалось пестротой, во многом
объяснявшейся стойкостью классико-романтич. традиций (их поддерживали
многочисленные до 1870 придворные т-ры).
Победа реализма наступала тогда, когда И. а. вдохновлялось большими
воспитательными целями, идеями просвещения народа, борьбы за его
освобождение. Пафос свободолюбия и гуманизма породил горячую искренность
и психологич. правдивость творчества негритянского трагика А. Олдриджа
(1807-67). Стремление познакомить демократич. зрителя с великой нац.
драматургией определило направленность реа-лпстич. иск-ва англ. актёра и
режиссёра С. Фелпса (1804-78).
Но усилия отдельных выдающихся мастеров сцены еще, не могли сделать
реализм ведущим направлением зап.-европ. т-ра. Для этого была нужна
драматургия, к-рая принесла бы в т-р подлинный историзм, ж1ь вое дыхание
современности, раскрыла обществ, закономерности, показала типич.
характеры и типпч. обстоятельства действительности, как это было
достигнутой романе 19 в. (Стендаль, Бальзак, Диккенс и др.). В т-ре,
несмотря на ряд попыток создания драмы, раскрывающей социальную тему
(Меримо, Бальзак), этот процесс оказался затруднённым - мешали старые
традиции, цензура и всё усиливающийся процесс превращения бурж. т-ра в
коммерч. предприятие, подчинённое целям наживы. Будучи массовым
искусством, т-р испытывает особенно сильное воздействие со стороны
господствующей идеологии. Драматургия в сер. 19 в. оказывается
буржуазно-охранительной по своему духу, лишённой высоких идеалов и
больших обществ, тем. В И. а. проявляется тенденция академически
суженного понимания требований реализма, увлечение технич. задачами
испол' нительского мастерства, исчезает подлинная эмоциональность. Лишь
отдельные великие актёры вырывались из круга бурж. ограниченности, в
к-ром всё больше замыкался т-р.
В канун революции 1848 расцветает мощное трагич. дарование франц.
актрисы Э. Рашель (1821-58). Но поиски героич. идеала уводят актрису от
современности к репертуару Корнеля и Расина, к возрождению классицизма.
В творчестве Рашель героическое приобретает абстрактные формы, хотя
актриса насыщает своё иск-во живой, подлинной страстью, передаёт
ощущение приближающейся революц. бури, зовёт к подвигу, к действию.
В условиях длительной нац.-освободительной и революц. борьбы
сложилась школа И. а. в Италии. Родоначальниками её явились трагич.
актёры Г. Моде-на (1803-61), А. Ристори (1822-1906), творчество к-рых
было проникнуто политич. страстностью, роман-тич. порывом. Накануне
революции 1848 начали свою сценич. деятельность ученики Модены - Э.
Росси (1827-96) и Т. Сальвини (1829-1915). Их страстное гуманистич.
иск-во, поражающее глубочайшими психологич. откровениями, огромной
эмоциональностью, полнотой, логикой и последовательностью -развития
характеров, стало величайшим достижением реализма в зап.-европ. И. а. 19
в. Сальвини выступал и как теоретик, требуя от актёра подлинного
переживания, перевоплощения, не принимая "школу представления",
опиравшуюся на традиции классицизма. На этих же позициях стоял Росси.
Реалистич. творчество крупнейших итал. актёров вобрало в себя высокие
идеалы прогрессивного романтизма. Итал. трагики, получившие мировое
признание, создавали титанич. образы людей, исполненные душевной силы и
красоты, противостоящие хищнической, пошлой бурж. действительности.
Иск-во итал. актёров не могло опираться на совр. драматургию. Для
Модены и Ристори основой репертуара стала нац. классика, для Росси и
Сальвини - Шекспир. Но если героико-этич. тема позволяла нек-рым великим
актёрам преодолевать процесс всеобщего обуржуазивания т-ра, то на И. а.
заметно сказался отрыв бурж. т-ра от совр. лит-ры, от передовых идей
эпохи. Так в творчестве англ. актёров У. Ч. Макреди (1793-1873), Ч. Кина
(1811-68) традиции прогрессивной идейности, отличавшие ро-мантич.
искусство Э. Кина, оказались утерянными.
Художники, идеологически близкие господствующим классам, отказывались
от иск-ва, порождённого гневом против обществ, несправедливости,
звавшего к подвигу, протесту. И. а. лишалось подлинной страсти, широты
замысла, со сцены т-ров исчезали крупные, сильные характеры. Узость
идейного содержания драматургии приводила к внешней декоративности,
манерности, мелодраматизму И. а. В творчестве актёров бурж. т-ра всё
|
|
