| |
В пантомиме, завоевавшей в первые десятилетия 19 в. большую
популярность у нар. зрителя, II. а., лишённое слова, продолжало говорить
языком жеста, мимики, акробатич. эксцентрики, буффонады. Замечательными
мастерами пантомимы были Дж. Гримальди (1778-1837, Англия) и Ж. Б. Г.
Дебюро (1796- 1846, Франция). Возрождая на новой основе пск-во комедии
дель арте и балаганно-цирковых ярмарочных зрелищ, они выражали в своём
творчестве сочувствие бедняку, прославляли неунывающую жизнерадостность,
острый ум, юмор и энергию человека пз народа.
Жанровое многообразие демократич. т-ра необычап-но обогатило И. а. 19
в., расширило его выразительные средства. Традиции нар. т-ра помогали
творч. раскрепощению актёров, питали их стремление к новаторству,
укрепляли и обогащали реалистпч. основы И. а.
В 1-й пол. 19 в. происходит бурный подъём И. а., порождённый ростом
освободительной борьбы, вдохновляющей актёров прогрессивного романтизма.
К высокому подвигу во имя освобождения родины призывало политически
страсчное, героич. искусство итал. актёров Г. Модены (1803-61), А.
Ристори (1822-1906), венг. актёра Г. Эгрешши (1808-66); бунт против
ханжества официальной идеологии бур-жуазно-аристократич. общества
выражало вдохновенное искусство англ. трагика Э. Кина [1779 (?) -1833];
скорбным, полным трагич. метаний, звавшим к непримиримой борьбе с
филистерством, было искусство нем. актёра Л. Девриента (1784-1832);
высокий пафос человечности, беспощадное обличение бурж. морали
пронизывали искусство франц. актёров - Фредери-ка-Леметра (1800-76), П.
Бокажа (1799-1862), М. Дорваль (1798-1849). Все эти актёры, различные по
творч. индивидуальности, выражали в своём иск-ве революц.-демократич.,
национально-освободительные, республиканские идеи. Их творчеству был
присущ высокий гуманизм, протест против социальной несправедливости.
Романтич. И. а. расцветало в годы революц. подъёма, когда у актёра
возникало ощущение общности между его идеалами и устремлениями масс.
Воспевание подвига, страстность обличения, ненависть к социальному злу
порождали в иск-ве актёров-романтиков бурную эмоциональность, неистовую
силу порывов. И. а. этого направления воздействовало на зрителей своим
бунтарским освободительным пафосом, напряжённой эмоциональностью. Но оно
не обладало еще способностью раскрывать явления в их историч. и
социальной типичности. В иск-ве актёра-романтика герой противостоял
обществу в своей исключительности, утверждая независимость своего
внутреннего мира; ущемлённый обществом, находясь в противоречии с самим
собой, он стремился возвыситься над окружающей его средой. Протест
против обществ, несправедливости выражался актёрами-романтиками преим. в
моральном плане и получал остро трагич. звучание. Актёры создавали
образы бунтарей-одиночек, утверждали на сцене культ исключительной
личности, противостоявшей злу и несправедливости мира. Типич. чертами
романтнч. И. а. стали индивидуализм, культ воображения, чувства,
склонность к меланхолич. раздумью, "мировой скорби", сарказм, Горькая
ирония по отношению к собственным мечтам и иллюзиям. Преодолеть
идеалистич. ограниченность творч. метода романтиков удалось лишь
немногим актёрам.
Тем не менее, романтич. И. а. сыграло важную роль в борьбе с
эпигонскими традициями классицизма, Оно прокладывало путь сценич.
реализму, решительно порвало с рационализмом и абстрактной идеализацией,
преодолевало академич. каноны. Игра актёра характеризовалась быстрыми
переходами от одного состояния к другому, контрастами, прерывистой
линией сценич. рисунка. Вместо напевной стилизованной декламации
актёры-романтики ввели разговорную интонацию, свободную, текучую речь,
пользовались стремительным эмоциональным жестом.
Острый интерес к сложной внутр. жизни человека определил стремление
актёров романтич. т-ра к перевоплощению. Критерием оценки И. а. стала
непосредственность и искренность переживания. В то же время
консервативная критика упрекала актёров прогрессивного романтизма за
плебейскую вульгарность и грубость, стремилась опорочить демократич.
направленность иск-ва, проникнутого глубоким сочувствием к человеку.
Борьба за реализм особенно отчётливо начинает проявляться в
зап.-европ. т-ре с сер. 19 в. Перед И. а. встают задачи художественного
отражения нарастающих противоречий бурж. об-ва. Оно стремится показать в
социально-конкретных, жизненно-правдивых формах характерную для бурж.
об-ва усложнённость общественных отношений, безграничное многообразие
вновь возникающих характеров.
Крупнейшие актёры выдвинули требование прогрессивной идейности,
утверждали воспитательное значение т-ра, стремились сочетать в сценич.
образах героику и психологич. правду, глубокую социальную типичность и
неповторимость индивидуального облика человека. Реалисты продолжали
борьбу романтиков против обязательных эстетич. догм. Примером эволюции
И. а. от романтизма к реализму может служить творческий путь
Фредерика-Ле-метра. Центральной темой его творчества было изображение
исключительной личности, пытающейся перестроить мир путём подвига. Играя
положительных героев романтич. драмы, Фредерик-Леметр создавал лирич. и
поэтич. образы, лишённые социальной конкретности. Но постепенно
демократич. устремлённость актёра расширила диапазон его творчества.
Создавая образы людей из народа и людей, испытавших губительное влияние
бурж. общества, Фредерик-Леметр вступил на путь реалистич. исканий. Не
|
|
