| |
яркую поэтич. окраску и гуманистич. направленность. Жанровая
многоплановость исп. спектакля, состоящего из драматич., певческих, муз.
и танцевальных частей, потребовала разносторонности И. а.
Разнообразие поэтич. метров в исп. комедии обусловило необходимость
различной манеры произношения стиха, музыкальность декламации. Это
придавало И. а. поэтич. цельность и изящество. Новая драматургия
поставила перед И. а. и чисто реалистич. задачи - она потребовала от
актёров индивидуализации образов в зависимости от характера и обществ.
положения героя, искреннего переживания актёром чувств, испытываемых
действующим лицом. Лопе де Вега говорил, что актёр никогда не сумеет
передать на сцене разнообразные страсти, если он их не чувствует сам.
Исп. т-р конца 16 - нач. 17 вв. выдвинул ряд крупнейших актёров: Дамиан
Ариас де Пеньяфьель (ум. 1643), Хуан Рана, Висенте Доминго, и актрис -
Хусепа Вака [1589-1653(?)], Мария де Кордова (Амарилис, 1608-ок. 1678),
Мария Рикельме (ум. 1656).
Но расцвет И. а. в Испании был недолог. Начавшееся в 40-х гг. 17 в.
гонение на т-р коснулось, в первую очередь, актёров. Феодально-католич.
реакция объявила актёров растлителями обществ, нравов. Королевская
власть на длительные периоды запрещала сценич. представления, а сами
актёры попадали под особый надзор. Из-за этих гонений И. а. в Испании
постепенно вырождалось и к концу 17 в. утратило свои достижения.
В Англии на рубеже 16-17 вв. под влиянием богатейшей драматургии
англ. Возрождения и в особенности драматургии Шекспира перед И. а. с
особой остротой встала задача выражения гуманистич. идеологии. Англ.
площадная мистерия, обладавшая наибольшими реалистич. тенденциями,
выработала яркую манеру сценич. псполнительства, и площадной т-р
органически воспринял новую драму, к-рая, в свою очередь, вобрала в себя
нар. традиции площадного т-ра. В И. а. эти традиции получили выражение в
масштабности сценич. образов, в эпической силе и страстности декламации,
во внутренней энергии, стремительности действия, в одержимости актёров
страстями. Трагич. исполнение в момент своего высшего подъёма смыкалось
с искусством вдохновенных нар. сказителей, а комическое наполнялось
стихией площадных буффонных импровизаций и острословия. Актёр искал
сильные, яркие средства выражения, чтобы покорить шумную, многолюдную
аудиторию.
И. а. англ. Возрождения пережило заметную эволюцию - от стиля,
близкого манере исполнения мистерии, к более правдивой, содержательной и
сдержанной манере игры. Первый этап, связанный со сценпч.
интерпретациейпатетич. трагедий Т. Кида иК.Марло, выразился в творчестве
трагика Э. Аллейна (1566- 1626), гл. актёра труппы лорда Адмирала. Он
пользовался сильными и резкими красками при исполнении ролей титанич.
героев. Комич. актёры Тарлтони Кэмп свободно отдавались фарсовой стихии
и щедро вводили в свои роли всевозможные комич. импровизации, шутки \1
трюки. Новый и высший этап в развитии И. а. эпохи Возрождения был
определён драматургией Шекспира (1564-1616) и его эстетич. программой
сценич. игры.
Шекспир выступил решительным противником исполнения, нарушающего
правду человеческих переживаний, огрубляющего замысел драматурга,
искажающего текст роли. Он резко порипал тех трагич. актёров, к-рые
"рвут страсть в клочки" и "так ломаются и завывают", так "пилят воздух
руками", что вообще не походят на людей, а "готовы самого Ирода
переиродовать". Так же решительно Шекспир порицал комедийных актёров,
к-рые позволяли себе на сцене отсебятины и вольности. Борясь с
преувеличенной, фальшивой и анархической актёрской игрой, Шекспир
добивался от исполнителей умения ярко, сильно и правдиво выражать образы
и идеи драмы, призывал актёров иметь своим наставником собственное
разумение. Свои позитивные требования к И. а. Шекспир выразил в
известном обращении Гамлета к актёрам: "Сообразуйте действие с речью,
речь с действием, причём особо наблюдайте, чтобы не переступать простоты
природы: ибо всё. что так преувеличенно, противно назначению
лицедейства, чья цель, как прежде, так и теперь, была и есть - держать
как бы зеркало перед природой"; являть добродетели её же черты, спеси её
же облик, а всякому веку и состоянию - его подобие и отпечаток".
Наиболее близким к Шекспиру трагиком был Р. Бёрбедж (1567-1619),
глава труппы т-ра "Глобус" - актёр, великолепно владевший иск-вом
перевоплощения, мастерством живой и страстной декламации. Новым
требованиям И. а. отвечал комедийный актёр Р. Армин, сохранявший стихию
фарсового площадного веселья, но умевший передать тонкий юмор и иронию
шекспировских шутов, своеобразие их индивидуализированных характеров.
Идеи и требования Шекс-спира и современных ему драматургов оказали
сильное воздействие на дальнейшее развитие И. а.
В эпоху Возрождения И. а. выработало важнейшие законы сценич.
мастерства, сомкнулось с дра-матич. поэзией, стало оружием гуманистич.
мысли. И. а. обрело психологич. проникновенность, сочетавшуюся с поэтич.
силой, пластич. выразительностью. Но при всех своих достижениях И. а. не
отвечало полностью тем требованиям, к-рые были поставлены перед ним
величайшими драматургами Ренессанса. Только выдающиеся актёры силой
своего таланта поднимались до высот гуманистич. драматургии. Большинство
же актёров, ограниченных в своём мировоззрении и вкусах, придерживалось
старого стиля исполнения. Развитию И. а. помешали и гонения на т-р.
|
|
