актеры и режиссёры: Э. Мэтъюс, У. Макреди, Ч. Кин, позднее - Г. Ирвинг и
Э. Терри. Артистка балета, оперы и драмы, первая женщина-режиссёр  в  А.
т., Вестрис в созданном ею т-ре  "Олимпик"  и  в  др.  т-рах  добивалась
сценич. ансамбля, реалистич. показа жизни простых людей,  естественности
в игре артистов. Макреди на сценах т-ров "Ковент-Гарден" и  "Друри-Лейн"
первый  восстановил  не  искажённые  переделками  тексты  Шекспира,  был
зачинателем борьбы  за  историзм  в  сценическом  оформлении,  стремился
ставить лучшие из пьес совр. авторов. Ч. Кин, возглавлявший в  50-е  гг.
19 в. т-р "Принсесс", осуществил серию пост.  пьес  классич.  репертуара
(гл. обр. Шекспира), отличавшихся историч. точностью  оформления,  общей
слаженностью  ансамбля,  разработкой  массовых   сцен,   но   чрезмерной
громоздкостью. Мн. черты, присущие режиссёрской  деятельности  Ч.  Кина,
получили дальнейшее развитие в творчестве Ирвинга и Терри на сцене  т-ра
"Лицеум".  Уход  от  тем  современности  принял  у  Ирвинга  программный
характер. Его пост. классич. пьес отличались академизмом и  декоративной
пышностью. Вместе с тем высокая культура спектаклей  Ирвинга  определила
их значение для развития нац. иск-ва.  Рационалистичность  игры  Ирвинга
искупалась  глубиной  замысла,  умением  актёра   раскрыть   философскую
сущность роли, тщательной отработкой сценич. деталей. Иск-во Терри  было
более непосредственным и эмоциональным.
   В конце 19 в. на А. т. значит, влияние  оказывает  европ.  реалистич.
драматургия (в частности, пьесы
   Ибсена) и движение "свободных т-ров",  доследовавших  аримеру  франц.
т-ра Антуана. Новым требованиям к еценич. иск-ву  в  наибольшей  степени
отвечала драматургия Б. Шоу и Дж. Голсуорси. В  1891  критик  Дж.  Грейн
основал  в  Лондоне  т.  н.  "Независимый   театр",   пропагандировавший
драматургию Шоу, Ибсена и др. За "Независимым т-ром"  последовали:  "Т-р
нового века", "Общество литературного т-ра", "Олд Вик" (1894) и др.
   Большое  значение  в  утверждении  еценич.  реализма  имел  в  первое
десятилетие 20 в. т-р "Корт", возглавлявшийся X. Гренвилл-Варкером и Дж.
Ведренном. Здесь ставились пьесы Шоу, Ибсена,  Гренвилл-Бар-кера  и  др.
Реалистич. характер носила и режиссёрская деятельность А.  Э.  Хорнимен,
возглавлявшей в 1908-21 "Гейети т-р" в Манчестере.  С  целью  пропаганды
значительных драм. произведений передовые деятели А.т. учредили  в  1899
"Сценическое общество", закрытые  спектакли  к-рого  миновали  цензурные
запреты. Здесь впервые в Англии  были  пост.  произв.  Л.  Н.  Толстого,
Чехова,  Горького,  влияние  к-рых  на  А.  т.  усиливается  особенно  в
последние  десятилетия   (1950-60-е   гг.).   Многие   т-ры   реалистич.
направления, просуществовав несколько сезонов, как правило,  закрывались
из-за отсутствия гос. и общественной материальной поддержки.
   Наряду с т-рами реалистич. направления  в  Англии  появились  т-ры  и
театр. деятели,  утверждавшие  модернистские  тенденции.  Помпезность  и
декоративность, тяготение к внешним эффектам характеризуют постановки  и
актёрскую игру Г. Бирбом Три.
   Принципы символизма в А. т. с наибольшей полнотой выразил режиссёр Г.
Крэг.  Модернистские  течения  оказали   заметное   влияние   также   на
деятельность "Кембриджского фестивального т-ра"( 1926-33), отказавшегося
от рампы и занавеса, прибегавшего к условному  декоративному  оформлению
конструктивистского типа. В 20-е  гг.  20  в.  распространение  получили
пьесы совр. англ. драматургов-Дж. Барри, У. С. Моэма, Н. Коуарда; в 30-е
гг. в число наиболее репертуарных драматургов в Англии выдвигается также
Дж. Б. Пристли. Наряду с  театрами,  стремящимися  поддерживать  высокий
литературный уровень пьес  и  принципы  реализма  в  еценич.  искусстве,
создаются т-ры  и  ансамбли,  специализирующиеся  на  пост.  детективов,
развлекательных, порою пошлых, комедий и фарсов, муз. ревю.
   Несмотря на то, что с  начала  20  в.  в  Англии  ведётся  борьба  за
создание нац.  т-ра,  гос.  т-ров  в  стране  не  существует.  Во  главе
большинства т-ров стоят антрепренёры, арендующие  театр.  помещения  для
показа той или иной пьесы. Они привлекают режиссёров,  набирают  труппу,
приглашая на главные  роли  популярных  артистов  ("звёзд").  После  2-3
недель репетиционной подготовки начинается ежевечерний показ  спектакля.
Когда сборы падают, труппа  расформировывается.  Такая  система  пагубно
отражается на еценич. иск-ве и судьбе актёров.
   Наряду  с  этими  недолговечными  театр.   предприятиями   в   Англии
существует и  несколько  стационарных  -  т.  н.  репертуарных  театров,
продолжающих лучшие традиции А. т. Ведущее положение среди них  занимает
лондонский "Олд  Вик",  называемый  за  его  ориентацию  на  драматургию
Шекспира "Домом Шекспира", но включающий в  свой  репертуар  и  классич.
произведения др.  авторов  ("Тартюф",  "Мария  Стюарт";  "Ченчи"  Шелли,
"Привидения"  и  др.).  В  этом  т-ре  неоднократно   выступали   многие
выдающиеся актёры Англии: С. Торндайк, Э. Эванс, Дж. Гилгуд, Л.  Оливье,
В. Ли, М. Редгрев). Среди молодых актёров  -  Дж.  Невилл,  П.  Роджерс.
Второй   шекспировский   т-р   Англии   -   "Мемориальный    театр"    в
Стратфорде-он-Эйвон (осн. в 1860). Этот т-р имеет стационарное помещение
и постоянное руководство, но состав труппы периодически меняется.  Здесь
выступают лучшие англ. актёры. В 1958/59 в  "Мемориальном  т-ре"  играли
Гилгуд, Редгрев, Д. Тъютин, в сезоне 1959/60- Оливье и П. Робсон  (США).
Нек-рые спектакли этого т-ра носят реалистич. характер ("Гамлет", "Ромео
и Джульетта", 1958, "Отелло", 1959),  другие  -  модернистский  ("Король
Лир", 1955). К стационарным т-рам Англии относятся и "репертуарные" т-ры