Бирмингема и Ливерпула. В  1959  в  лондонском  Сити  организован  новый
стационарный т-р "Мермейд" (под рук. Б. Майлса).
   Недостаточное  количество  пост.  трупп  принуждает   актёров   порою
переходить в развлекательные т-ры уэст-Энда  (р-н  Лондона);  в  1959/60
здесь работали  П.  Скофилд,  В.  Ли,  до  этого  с  выдающимся  успехом
выступавшие в разл. т-рах  и  театр.  компаниях  в  пьесах  Шекспира,  в
значительных произведениях англ. и зарубежных драматургов.
   После 2-й мировой войны продолжают широко  ставиться  пьесы  Моэма  и
Пристли, Д. Брайди, Т. Реттигена, К. Фрая; появляются пьесы П. Устинова,
Р. Макдугалла, Ю. Маккола, Б. Биэна, Ш.  Дилэни  и  др.  В  1956  театр.
коллективом "Ин-глиш стейдж компани" пост. пьеса Дж.  Осборна  "Оглянись
во гневе", воспринятая как "манифест" литературной группы, получившей  в
Англии  название  "рассерженной  молодёжи".  Деятельность  этой   группы
характеризуется бурным, но абстрактным протестом против всей современной
действительности. Борьба между реализмом и декадентскими, модернистскими
направлениями,   демократич.   прогрессивной   и    реакционной    бурж.
идеологиями, обострившаяся в 20  в.  в  англ.  иск-ве,  проявилась  и  в
области т-ра. Многие значит, пьесы не находят пути на сцену, и их  пост.
осуществляются в "закрытых" т-рах  (напр.,  в  "Артс  т-р"  Театрального
клуба).
   Прогрессивное, демократич. направление в А.  т  развивают  лондонские
т-ры "Уоркшоп" ("Театр. мастерская") под рук. Дж. Литлвуд и "Юнити"  под
рук. Ю. Маккола. Т-р  "Уоркшоп"  уделяет  большое  внимание  современной
тематике и экспериментам  в  области  еценич.  формы.  "Юнити"  (имеющий
филиал в Ливерпуле и св. 30  разъездных  бригад,  обслуживающих  рабочие
районы Англии) ориентируется  на  передовую  совр.  англ.  и  зарубежную
драматургию.  Т-ром  "Юнити"  были  поставлены   пьесы   сов.   авторов:
"Аристократы", "Русский  вопрос";  "Калиновая  роща"  Корнейчука,  инсц.
"Педагогической поэмы" Макаренко и др.
   Среди деятелей современного А. т.: режиссёры Г. Байем-Шоу, Ф. Бенсон,
М. Бенталл, У. Бриджес-Адамс, П. Брук, Т. Гатри, Т. Грей, Б. Джэксон, Б.
Дин, Дж. Дю Морье, Л. Кессон, П. Лант, Н. Монк,  Н.  Плейфер,  П.  Холл;
актёры Дж. Гилгуд, Вивьен Ли, Л. Оливье,  М.  Редгрев,  П.  Скофилд,  Д.
Тьютин, Р. Ричардсон, Р. Хелпмен, П. Эткрофт, супруги Лант и др. А. А.
   Опера. Музыкальный театр Англии  уходит  своими  корнями  в  традиции
драм. спектаклей- "масок", сочетавших пантомиму,  декламацию  и  музыку.
Одним из первых авторов музыки  "масок"  был  придворный  композитор  Г.
Лоус. В 17 в. эта форма широко используется в постановках пьес Шекспира,
Б. Джонсона и др. В эпоху республики ставились спектакли, приближавшиеся
по своему характеру к оперным ("Осада Родоса" Г. Лоуса и др.,  1656).  В
период Реставрации французская опера  вытесняет  при  дворе  "маски".  В
конце 17 в. Г. Перселл создал первую англ. национальную оперу "Дидона  и
Эней" (1689), а также музыку к многочисл. спектаклям.
   После  смерти  Перселла  в  Англии  ставятся  преим.   итал.   оперы;
творчество нац. композиторов отходит на второй план.  Оперные  спектакли
ставились в
   Королевском театре "Хеймаркет", т-рах "Друри-Лейн", "Ковент-Гарден" и
др. В 1720 была основана Королевская академия музыки.
   В 18 в. в Англии живёт и работает ряд выдающихся европ. музыкантов, в
т. ч. Г. Ф. Гендель, к-рый руководил  в  1720-41  Королевской  академией
музыки, где ставил свои оперы. Как реакция на засилье итал. оперы в нач.
18 в. появляется форма "балладной оперы" - драм. спектакля с  музыкой  и
ариями, основанными на нар. балладах (как правило, сатирич. пародийных),
затрагивавших актуальные социальные и политич. проблемы. Одной из первых
балладных  опер  был  "Знатный  пастух"  А.   Рамзея   (1725).   Широкую
популярность приобрела балладная опера после появления "Оперы нищих" Дж.
Гея (1728, т-р "Линкольне Инн Филдс"), направленной против засилья итал.
оперы и опер Генделя. После "Оперы нищих", прочно вошедшей в музыкальный
быт Англии, появляется ряд новых балладных опер, авторами к-рых были  Ч.
Дибдин, Т. Линли, С. Сто-раче и др. Наряду с этим известная часть  англ.
композиторов писала оперы по итал. образцу ("Томас  и  Салли"  Т.  Арна,
"Рекрут-сержант" Дибдина и др.), однако эти произведения не  поднимались
над  уровнем   подражаний.   К   18   в.   относится   зарождение   нац.
оперно-исполнит.  школы,  отличавшейся  от   итал.   большей   драматич.
выразительностью исполнения и уделявшей меньше  внимания  вок.  стороне.
Первыми выдающимися представителями этой школы были певицы  С.  Янг,  С.
Дейвис, Э. Биллингтон; певцы Дж. Брагам и Ч. Инклдон.
   К 1-й пол. 19 в.  относится  творчество  композиторов  М.  Балфа,  Г.
Бишопа, В.  Уоллеса;  их  оперы  ("Клери,  девушка  из  Милана"  Бишопа,
"Маритана" Уоллеса, "Богемская девушка" Балфа) отличались  мелодичностью
и занимательностью сюжета, однако пользовались  временным  успехом.  Для
творчества англ. композиторов 19 в. в целом характерно  отсутствие  ярко
выраженного нац. характера. Несмотря на это, оперная культура  в  Англии
интенсивно растёт.  Наряду  с  многочисл.  итал.  певцами  в  спектаклях
принимают участие и англ. артисты, развивавшие нац. традиции англ.  вок.
иск-ва. К их числу относятся певицы К. Стивене,  М.  Пейтон,  Э.  Ромер,
позднее Л. Пайн, К. Новелло, К. Хейс; певцы У. Хар-рисон,  С.  Ривс,  Ч.
Сэнтли и др.
   Оперные спектакли давались во мн. англ. городах;  в  них  участвовали
наряду с англ. и лучшие европ. артисты. В 1847  реконструируется  здание