После государств, переворота 1688, когда  были  свергнуты  Стюарты  и
установлена конституционная монархия, буржуазия  стала  выдвигать  перед
театр.  иск-вом  свои  требования.  Против  цинизма   дворянского   т-ра
Реставрации решительно  выступил  пуританский  проповедник  Дж.  Кольер,
осуждавший "прославление пороков" в комедиях Уичерли, Конгрива и  др.  В
нач. 18 в. с  программой  реформы  т-ра  в  бурж.-просветительском  духе
выступили публицисты Дж. Аддисон и Р.  Стил,  создавшие  первые  образцы
просветительской      трагедии       и       комедии.       Сатирическая
социально-обличительная драматургия Дж. Гея и  Г.  Филдинга,  обнажавшая
коррупцию господствующих классов,  и  др.  обличительные  пьесы  вызвали
противодействие  правительства,  учредившего  закон  о  театр.   цензуре
(1737). Однако "комедия нравов", содержавшая  социально-критич.  мотивы,
продолжала развиваться, достигнув высшего художеств. уровня в творчестве
Р. Шеридана и отчасти О. Голдсмита. В этот период возникла и бурж. драма
Дж. Лилло и Э. Мура, проникнутая пуритански-морализаторским духом. В  18
в. большим успехом пользовались балладные оперы,  основу  к-рым  положил
Дж. Гей ("Опера нищих").
   Для дельцов Сити, не поспевавших к  началу  представления  (5-6  час.
вечера), по окончании основной пьесы стали ставить короткие комедии  или
фарсы (этот обычай удержался в А.  т.  до  19  в.),  что  способствовало
развитию комедийно-фарсового жанра драматургии и т-ра. Большое  развитие
получила в А. т. 18 в. также пантомима, истоки к-рой  восходят  к  итал.
комедии дель арте, известной в Англии через гастролёров со  второй  пол.
16 в. Первая англ.  пантомима  "Трактирные  плуты"  была  пост.  в  т-ре
"Друри-Лейн" в 1702. С 1716 благодаря деятельности Дж. Уивера, Тёрмонд и
Дж.  Рича  пантомима  занимает  значит,  место  в  репертуаре   А.   т.,
способствуя развитию актёрского иск-ва и постановочной культуры (в т. ч.
декорационного иск-ва).
   На протяжении всего 18  в.  в  Лондоне  сохранялась  монополия  т-ров
"Друри-Лейн" (с 1663) и "Ковент-Гарден" (с 1732).  Вместе  с  тем  здесь
возникали  также  и   др.   т-ры,   напр.   "Гудменс-Филдс"   (1729-42).
Основывались т-ры и в др. больших городах Англии, Шотландии и  Ирландии.
Провинция становилась источником пополнения  столичных  сцен  даровитыми
актёрами. Наряду с театр. антрепризами существовали также т-ры, носившие
характер паевых товариществ, к-рые, однако,  существенно  отличались  от
подобных компаний эпохи Возрождения. В 18 в. гл. пайщик, владеющий более
чем половиной паев, являлся полноправным распорядителем т-ра. Такими гл.
пайщиками были, напр., актёр Гаррик и  драматург  Шеридан,  руководившие
т-ром "Друри-Лейн" (первый с 1747 по 1776, второй - с 1776 по  1809).  К
18 в. относится возникновение англ. драматич. критики, игравшей  большую
роль в развитии А. т. (критики допускались в т-ры и  на  репетиции,  где
они давали советы участникам спектакля).
   Начало 18 в. отмечено деятельностью актёров клас-сицистич. школы  Дж.
Бутса, Р. Уилкса  и  др.;  середина  18  в.-  Дж.  Куина.  В  комедийном
репертуаре первой пол. 18 в. выдвинулись  К.  Сиббер  и  А.  Олдфилд.  К
середине 18 в.  относится  деятельность  К.  Клайв,  П.  Уоффингтон,  Ч.
Маклина.
   Крупнейшим деятелем театр. иск-ва в  эпоху  Просвещения  был  великий
англ. актёр 18 в. Д. Гаррик.
   Его борьба за  просветительский  репертуар,  поражавшая  простотой  и
психологич.  глубиной  игра,  деятельность  по  формированию  образцовой
труппы  и  воспитанию  актёров,  реформы  в  -области  режиссуры   имели
важнейшее значение для утверждения  реализма  в  сценич.  иск-ве  18  в.
(Гаррик  окончательно  изгнал  публику  со  сцены,  ввёл   ряд   технич.
усовершенствований, напр. сделал источники сценич. освещения не видимыми
для публики).
   Развитию декорационного иск-ва в 18 в. способствовал Ф. Ж.  Лутербур.
Однако до конца 18 в. актёры продолжали  играть  в  совр.  или  условных
театр. костюмах.
   Крупнейшими англ. актёрами конца 18- нач. 19 вв. были Дж. Кембл и его
сестра С. Сиддонс - мастера  монументального  трагического  стиля.  Если
первый был во многом еще связан с  традициями  классицизма,  то  Сиддонс
осталась в истории А. т. как одна из самых выдающихся  актрис  благодаря
органическому  сочетанию  блестящей   декламационной   манеры   речи   с
искренностью чувств и страстей воплощаемых ею персонажей.
   19  в.  отмечен  падением  репертуара  А.  т.   Трагедии   крупнейших
поэтов-романтиков - Байрона,  Шелли,  на  сценах  не  утвердились.  Т-ры
ставили преим. мелодрамы и фарсы. Среди репертуарных пьес середины 19 в.
лишь  драмы  Э.  Булвер-Литтона  и   Т.   Робертсона   имели   некоторые
художественные достоинства. Раз- витие т-ра  было  связано  гл.  обр.  с
пост. классич. и переводной драматургии. В нач. 19 в. в А.  т.  получает
развитие романтич. направление, связанное с деятельностью Э.  Кипа.  Его
игра,  исполненная  мощи  и  огня,   свободная   от   сковывающих   норм
классицизма, по-своему отражала романтический культ выдающейся личности,
не приемлющей косности и фальши англ. общества.
   После отмены монополии "Друри-Лейн" и "Ко-вент-Гарден" (1843)  т.  н.
"малые"  т-ры,  специализировавшиеся  до  этого  на  муз.   и   цирковых
представлениях, бурлесках, "водных пантомимах" и т. д.,  получили  право
постановки пьес любого жанра.  В  Лондоне  было  построено  неск.  новых
театр. зданий, количество т-ров значительно  возросло,  появились  новые