сер.
   1 в. до н. э. лит. ателлана была оттеснена на второй план литературно
обработанным  мимом  (ставившимся  также  после   трагедии);   от   мима
сохранилось  вдвое  меньше  отрывков,  чем  от   ателланы.   Выдающимися
представителями литературного мима  были  рим.  всадник  Децим  Лаберий,
писавший мимы, и вольноотпущенник Публилий Сир (т. е. родом  из  Сирии),
известный как талантливый актёр  мима.  Исполнители  мимов  (также  наз.
мимами) играли  без  масок,  среди  них  были  и  женщины.  Литературные
ателланы и мимы иногда откликались на политич. события и даже  выступали
против властей.
   Римские  актёры  (histriones,  actores),   происходившие   из   среды
вольноотпущенников или рабов, занимали низкое  обществ,  положение.  Они
объединялись в труппу во главе с хозяином,  к-рый  по  договорённости  с
магистратами организовывал театр. представления и сам нередко играл  гл.
роли. Комедии Плавта и Теренция содержат  многочисл.  указания  на  игру
актёров - на их движения,  позы,  жесты,  мимику  (Плавт  -  "Хвастливый
воин", стих 200-219, "Близнецы", стих 848- 876; Теренций-"Формион", стих
210-218 и др.). В 3 и
   2 вв. до н. э. актёры играли, как правило, без маски, к-рая  вошла  в
употребление только ок. 1 в. до  н.  э.  при  знаменитом  комич.  актёре
Росции. Женские роли исполнялись мужчинами.  Представления  давались  на
ежегодных гос. праздниках: на Римских (сентябрь), Плебейских (ноябрь)  и
Аполлон овых (июль) играх, Ме-галесиях (справлявшихся в апреле  в  честь
"великой матери богов" Реи-Кибелы), Флоралиях (устраивавшихся в апреле -
мае в честь Флоры, богини цветов и  весны).  Спектакли  организовывались
также во время триумфальных  и  погребальных  игр,  при  выборах  высших
государственных должностных лиц и т. п.
   Постоянных театр. зданий в Риме вплоть до сер. 1 в. до н. э. не было.
Драмы разыгрывались на подмостках временных театр. сооружений. В комедии
действие происходило обычно на гор. улице перед  двумя-тремя  выходящими
на неё домами, к-рые изображались с  помощью  деревянной  перегородки  с
прорезами для окон и дверей. Иногда сооружали верхний этаж и  крышу.  На
сценич. площадку вела  лестница  с  несколькими  ступеньками,  по  к-рой
поднимались персонажи,  прибывшие  из  города  или  другой  страны.  Все
сооружения, воздвигавшиеся для  театр.  представлений,  ломались  по  их
окончании. Первые постоянные театр.  здания  были  воздвигнуты  в  греч.
колониях - на Юге Италии и в Сицилии;  они  воспроизводили  форму  греч.
т-ров.  Старейшим  чисто  римским   постоянным   т-ром,   руины   к-рого
сохранились,  является  т.  н.  малый  т-р   в   Пом-пеях,   построенный
приблизительно в 79 до н. э. Т-р предназначался для муз.  представлений.
Здание было 4-угольным; над сценич. площадкой и над местами для зрителей
имелась крыша. В Риме постоянный  каменный  т-р  был  сооружён  Помпеемв
55-52 дон. э. В конце 1 в. до н. э. в  Риме  появились  ещё  2  каменных
т-ра. В 13 до н. э. Лу-ций Корнелий Бальб  построил  т-р  на  Map  совом
поле, в 11 до н. э. завершена постройка т-ра Марцел-ла, начатая еще  при
Цезаре. От этого т-ра сохранились остатки наружной стены, разделённой на
3 этажа, что соответствует 3 внутр. ярусам.  Архитектура  римского  т-ра
имела ряд особенностей,  отличавших  его  от  греч.  театра.  Места  для
зрителей (лат. cavea) были расположены в один  или  несколько  ярусов  в
виде полукруга. Орхестра также имела форму полукруга, на ней  помещались
места для сенаторов. Здание скены (лат. scaena)  и  места  для  зрителей
были  соединены:  открытые  пароды  греч.   т-ра   заменены   сводчатыми
проходами. Сценич. площадка в рим. т-ре (pul-pitum,  proscaenium)  имела
высоту в среднем 1,5 м, глубину 6 м. Фасад  скены  (scaenae  frons)  был
богато декорирован. Подробнее описание римского т-ра в его  сравнении  с
греческим дал Витрувий - римский инженер и архитектор времени  Цезаря  и
Августа.
   В своём трактате "Об архитектуре" Витрувий  даёт  указание  как  надо
делать план римского т-ра. В круг орхестры вписываются 4  равносторонних
треугольника, вершияы к-рых в 12 местах через равные промежутки касаются
линии окружности. Основание того треугольника, вершина  к-рого  касается
середины зрительских мест, образует переднюю стену (на плане  линия  АБ)
здания скены, богато украшенную в  римских  т-рах  (это  и  есть  задник
сценич. площадки, называвшийся у  римлян  scaenae  frons,  т.  е.  фасад
скены). Линия проходящая через  центр  круга  и  параллельная  основанию
этого треугольника (на плане линия ВГ), отграничит помост  просцения  от
2-й половины орхестры,  предназначенной  для  сенаторских  мест.  Высота
этого помоста не должна, по Вит-рувию превышать 5 футов, чтобы сидящие в
орхестре могли следить за движениями  всех  исполнителей.  Из  12  углов
треугольников 7 указывают на направление подъёмов и лестниц,  ведущих  к
первому круговому проходу и разделяющих первый ярус на отд.  клинья.  Во
2-м  ярусе  между  лестницами,  идущими  из  1-го   яруса,   добавлялись
дополнительные лестницы.  Остальные  5  углов  треугольников  обозначают
положение сцены. Средний должен находиться против  царских  дверей  (Л')
углы справа и слева обозначат расположение гостевых дверей (К' и М'),  а
два крайних угла (А и Б) - боковые проходы на сцену. Длина сцены  должна
превышать вдвое диаметр орхестры.  Витрувий  упоминает  и  о  периактах,
помещая их  сзади  гостевых  дверей.  За  периактами  находятся  выступы
крыльев, образующие входы на сцену, один с форума.  другой  -  из  чужой
страны.