| |
Рим. театр. культура проникла и в провинции. Как на западе, так и на
востоке в обширных рим. владениях стали воздвигаться театр. здания.
Однако большинство из них было построено уже в период империи.
Римский театр императорской эпохи. Установление принципата Августа
означало консолидацию римского рабовладельческого строя. Прекращение
длительных гражданских войн благоприятно сказалось на развитии культуры
и иск-ва. Высшего подъёма достигает литература ("Золотой век" Августа);
значительного развития - изобразит, иск-во. Однако уже при Августе
выявились тенденции, пагубно повлиявшие в дальнейшем на развитие
литературы и иск-ва - отсутствие свободы в трактовке обществ, вопросов,
зависимость иск-ва, в т. ч. и т-ра, от официальной идеологии и знатных
покровителей. Август стремился превратить т-р в средство отвлечения нар.
масс от политич. борьбы. При Августе (как и при его преемниках)
представления стали устраиваться чаще, но они носили гл. обр.
развлекательный, зрелищный характер. Общественная роль т-ра снизилась.
Эта тенденция усилилась при последующих правителях, превратившихся в
настоящих монархов, опиравшихся на постоянное войско и разветвлённый
бюрократич. аппарат. Исчезновение свободного италийского крестьянства,
рост деклассированного гор. населения, паразитич. образ жизни
рабовладельческих верхов и бесправие всех обществ, кругов перед лицом
императорской власти оказывали отрицат. влияние на всё развитие
рим.куль-туры, в т. ч. и на т-р. Снижение идейной роли т-ра сказалось
прежде всего на репертуаре. Хотя трагедии в 1-2 вв. еще шли на сцене, но
обычно из них исполнялись лишь отд. лирич. партии, на первый план
выдвигалось вокальное мастерство актёра. Дошедшие до нас трагедии рим.
философа-стоика Сенеки (приблизительно 3 до н. э. - 65 н. э.), по мнению
ряда исследователей, предназначались не для постановки на сцене, а для
чтения в аристократич. салонах единомышлен. ников автора.
В первые века империи на сцене еще шли паллиаты и тогаты* старых
драматургов. Но, по-видимому, чаще ставилась лит. ателлана, в к-рую
вводились порой острые намёки на политич. события. Ателлана была
распространена и в сев. провинциях Рима, особенное Германии. Ещё большим
успехом пользовался пантомим - сольный драматич. танец (обычно на
мифоло-гич. сюжет), сопровождавшийся музыкой и пением хора. Другим видом
балетного спектакля была пирри-ха (pyrrhicha), исполнявшаяся ансамблем
танцовщиков и танцовщиц. Её сюжеты также черпались из мифологии, гл.
внимание уделялось роскошным декорациям и разнообразным сценич.
эффектам. По-прежнему огромным успехом пользовался мим, вытеснивший ко
времени поздней империи все другие виды представлений, кроме балетных.
Из маленькой бытовой сценки мим превратился в большую пьесу (строившуюся
в основном на импровизации) с занимательным и нередко запутанным
сюжетом, со значит, количеством действующих лиц и сложным сценич.
аппаратом. Мим эпохи империи представлял собой часто блестящее феерич.
зрелище. В небольших городах и сельских местностях бродячие труппы
показывали по-прежнему небольшие сценки, акробатич. номера,
жонглирование и фокусы. Темами для мима служили супружеские измены,
приключения разбойников, судебное крючкотворство, нападки на
христианство с его догматами и обрядами. От 2 в. н. э. дошёл до нас
сценарий мима, составленного на сюжет трагедии Еврипида "Ифигения в
Тавриде". Обществ, положение актёров и актрис мима было чрезвычайно
низким. Значительно большей популярностью, даже по сравнению с мимом и
пантомимом, пользовались еще со времени республики цирковые
представления и гладиаторские бои, устраивавшиеся в Колизее и др.
амфитеатрах, а также и в цирках. Они отличались в императорскую эпоху
крайней жестокостью. В играх принимало участие несколько сот пар
гладиаторов. В ряде случаев эти игры были театрализованными и
разыгрывались на к.-л. мифологич. сюжет.
Так, одна часть гладиаторов изображала троянцев, другая - греков,
идущих на штурм Трои. Наряду с гладиаторскими играми устраивались
кровавые зрелища - растерзание безоружных людей (гл. обр. осуждённых
преступников) дикими зверями. В амфитеатре и цирках разыгрывались также
сцены единоборства охотника со зверем или массовой охоты. Иногда такие
зрелища входили составной частью в мим или пантоми-мич. представления.
Цирковые игры включали в себя состязания колесниц, бег, кулачные бои,
театрализованные сражения. На особых прудах и озёрах, на аренах
амфитеатров (и даже в т-рах) устраивались инсценировки морских сражений.
Существование подобных театрализованных зрелищ - яркое свидетельство
упадка собственно театр. иск-ва.
В период империи, особенно в первые два века, было построено много
новых т-ров, как на западе, так и на востоке империи. На юге Италии и в
Сицилии существовавшие там раньше греч. т-ры перестраивались по римскому
образцу (большой т-р в Помпеях, Сегесте, Таормине и др.). По соседству с
Римом, а также в Сев. Италии и Галлии, где не было раньше т-ров,
возникали уже чисто римские т-ры. При Августе был построен т-р в римской
гавани Остии, перестроенный в конце 2 в. Он соединён с форумом, на к-ром
стоит храм. Хорошо сохранилось здание т-ра,в Оранже с высоким и красивым
фасадом (1-2 вв.). По верхнему краю зрительных мест идёт вокруг крытая
колоннада, имевшая приспособления для устройства тента над т-ром. Над
сценич. площадкой имелась крыша. Внутренность высоких боковых зданий,
соответствующих греч. параскениям, служила, по всей вероятности, для
|
|
