| |
с одеоном - зданием для муз. состязаний, постройка к-рого была закончена
Периклом в 443 до н. э. Сидения в этом перестроенном т-ре были всё еще
из дерева, за исключением, может быть, нек-рых почётных мест. Имелись
параскении. Здание скены при постановке, требовавшей изображения дворца
или дома, было обычно двухэтажным, причём верхний этаж, возможно,
несколько отступал назад и оставлял актёрам пространство спереди и с
боков. Храм мог иметь остроконечный фронтон. Перикловская реконструкция
была завершена сооружением стой - большого зала, идущего вдоль всей
длины новой опорной стены, с открытой колоннадой на его юж. стороне.
Следующая большая перестройка афинского т-ра происходила во 2-й пол. 4
в. до н. э. (завершена ок. 330) и была связана с именем Ликурга,
заведовавшего афинскими финансами. Вместо врем. деревянных строений была
построена постоянная каменная скена. Параскении выступали прибл. на 5 м
от фасада скены. Фасад скены имел 3 двери. Вероятно, по фасаду и на
своих внутр. сторонах параскении имели колонны. Нек-рые учёные считают,
что в каменном т-ре Ликурга существовал деревянный проскений, несколько
отступавший от здания скены и образовывавший портик (подобно тому, как
это было позднее в эллинистич. т-ре, см. ниже). Пьесы разыгрывались
по-прежнему на уровне орхестры, перед скеной, фасад к-рой
приспосабливался (с помощью подвижных ширм, перегородок и др.
приспособлений) для представления отдельных пьес. Зрительские места
.значительную часть которых можно видеть в Афинах до сих пор) были
сооружены из камня. Для поддержки их была построена двойная опорная
стена. В нижнем ярусе пространство мест для зрителей делилось радиально
подымающимися лестницами на 13 клиньев. В верхнем ярусе число лестниц
удваивалось. Всего на склоне холма имелось 78 рядов. Орхестра была
несколько отодвинута ещё дальше на север. Вокруг орхестры для стока
дождевой воды был устроен канал.
Организацию театр. представлений в Греции брало на себя гос-во в лице
высших должностных лиц - архонтов. Расходы по содержанию и обучению хора
ложились как почётная обществ, повинность на богатых граждан, получавших
в этом случае наименование хо-регов. Обязанности драматурга и актёра
были почётными в греч. обществе. Нек-рые из драматургов и актёров в 5 и
4 вв. до н. э. занимали важные обществ. должности и принимали деятельное
участие в политич. жизни страны.
Спектакли давались на трёх праздниках в честь Диониса - Малых, или
Сельских, Дионисиях (в декабре-январе по нашему календарю); Ленеях (в
январе- феврале); Великих, или Городских, Дионисиях (в марте- апреле) -и
носили характер состязания: вначале драматургов и хорегов, а со 2-й пол.
5 в. до н. э. - также и актёров, исполнявших первые роли
(протагонистов- ?????????????). К состязанию допускались 3 драматурга,
каждому из к-рых архонт назначал хорега (??????) и между к-рыми он
распределял протагонистов. Результаты состязаний заносились в особые
записи -ди-даскалии (?????????? ?), хранившиеся в гос. архиве Афин.
В Д. т. женские роли всегда исполнялись мужчинами. Один и тот же
актёр на протяжении пьесы играл неск. ролей. При сильноразвитом в антич.
спектакле муз. элементе от актёров требовалось умение не только хорошо
читать стихи пьесы, но также петь и танцевать. Греч. актёры носили на
лице маски, сменявшиеся в различных ролях и даже на протяжении
исполнения одной роли, если в состоянии изображаемого персонажа
происходили резкие перемены. Необходимость сохранения маски (имевшей
вначале культовое значение) была обусловлена исполнением женских ролей
мужчинами и огромными размерами греч. т-ра, вследствие чего мимика лица
актёра совершенно пропадала бы для зрителей. Для того чтобы увеличить
свой рост, актёры трагедии употребляли котурны-особую обувь на высокой
подошве. Одежда трагич. актёров, богато украшенная разноцветными
вышивками, походила на пышный костюм, к-рый носили жрецы Диониса во
время религ. церемоний. Поверх длинного хитона надевался плащ. Женские
персонажи комедии носили, по-видимому, обычный костюм; мужские персонажи
- короткую, грубую куртку, часто плащ и имели бутафорский фаллус.
В трагедии до Эсхила (525-456 до н. э.) было ещё очень мало действия.
Эсхил, автор героико-патриоти-ческих, поднимающих большие историч. и
религ.-философские темы произведений, ввёл 2-го актёра
(девтера-гониста-??????????;??:), открыв этим возможность более глубокой
разработки трагич. конфликта и усиления действенной стороны театр.
представления. Введение 2-го актёра повлекло за собой и развитие
диалога, к-рый в старой трагедии имел лишь зачаточный характер. Эсхил
был сам гл. исполнителем в своих трагедиях, требовавших от актёра иск-ва
создания титанических монолитно-героич. образов. Хор у Эсхила,
состоявший из 12 чел., был настоящим действующим лицом. В его ранних
трагедиях хоровые партии составляют более половины пьесы; в более
поздних хор играет уже значительно меньшую роль. Постановки
Эсхила отличались большой пышностью и включали в себя нек-рые
зрительные эффекты (торжеств. въезды на колесницах, процессии и пр.).
При Эсхиле определилась классич. форма строения трагедии и порядок
трагич. представления.
С завершением греко-персидских войн последовал мощный политич. и
культурный подъём афинского демократич. рабо-владельч. гос-ва, который
обусловил новый период в развитии греч. иск-ва. Деятельность Софокла и
Евр ипида была следующим этапом в развитии греч. т-ра. Если у Эсхила
|
|
