| |
умиранием и весенним возрождением природы. Дифирамбы и фал-лич. песни,
исполнявшиеся на этих праздниках хором ряженых участников праздника и
запевалой и сопровождавшиеся танцами, уже содержали в себе элементы
диалога и примитивного театр. действия. Аристотель указывает в "Поэтике"
(гл. 4), что трагедия и комедия возникли из импровизации и что одна
(трагедия) ведёт своё начало ог запевал дифирамба, другая (кояедия) - ог
запевал фаллич. песен. Очевидно, Аристотель потому и говорит о запевалах
(греч. ????????; - дословно "зачинатели"), что именн1 они вносили в
дифирамб диалог и мимич. актёрскую игру и побуждали своими репликами хор
к пению. Из хора, составлявшего вплоть до эпохи эллинизма необходимую
принадлежность драмы, уже во 2-й пол. 6 в. до н. э. выделился особый
исполнитель - актёр, к-рым и был сам драматург. Импровизация сменилась
точной фиксацией роли актёра (первоначально одного) и хора. Уже в раннее
время т-р занимал важное место в обществ. жизни греков. Значение т-ра
особенно возросло в пору расцвета греч. рабовладельч. демократии (5 в.
до н. э.). Драматургия великих греч. трагиков Эсхила, Софокла, Еврипида,
комедиографа Аристофана (см. Древнегреческая драматургия) отразила
важнейшие стороны обществ., политич. и духовной жизни греч. народа и
создала т-р больших идей и совершенной художеств. формы.
Нар. характер антич. т-ра определил особенности его организации и
устройства. Д. т. состоял из 3 осн. частей: орхестры (????????, от
глагола ???????? - пляшу), мест для зрителей (греч. ?????, от глагола
?????? - смотрю) и скены (греч. ????? - палатка, позже и деревянное
строение). Древнейшей из этих частей является орхестра - круглая
площадка, на к-рой выступали хор и актёры. Вначале зрители свободно
размещались вокруг орхестры. Позднее появились особые места для публики,
расположенные на склонах прилегающих холмов и гор. Античный т-р вмещал
огромное количество зрителей (Афинский т-р, напр., до 17 тыс. чел.).
Скена, первоначально предназначавшаяся только для переодевания и выходов
актёров, находилась вне круга орхестры, позже-уже на касательной к его
окружности. Передняя стена скены - проскений - приобрела со временем
большое значение в оформлении спектакля.
Так как в трагедии действие почти всегда происходило перед дворцом
или храмом, то, по мнению нем. архитектора и археолога В. Дёрпфельда,
проскений обычно имел вид колоннады или портика; эта колоннада проходила
либо вдоль всего фасада скены, либо занимала только её центр, часть. На
обоих концах здания скены были пристроены (возможно, уже в 1-й пол. 5 в.
до п. э.) два боковых строения, к-рые наз. параскениями. Параскении
служили, по-видимому, местом хранения декораций и др. театр. имущества;
в тех случаях, когда драма требовала наличия двух или трёх жилищ,
параскении могли изображать эти жилища. Между скеной и местами для
зрителей, занимавшими несколько более половины круга, находились проходы
- пароды (греч. ???????), через к-рые вступали на орхестру хор и актёры,
по ходу пьесы прибывавшие из города, гавани или из чужой страны. В 5 и 4
вв. до н. э. греч. актёры играли на орхестре перед проскением.
Древнейшим из известных театр. зданий является т-р Диониса в Афинах,
расположенный в священной ограде Диониса на юго-вост. склоне Акрополя и
в последующие эпохи неск. раз перестраивавшийся. Его раскопки были
завершены в 1895 В. Дёрпфельдом. По двум незначит. остаткам стены
План афинского т-ра после перестройки при Перикле (А. У.
Пикард-Кембридж).
Дёрпфельд установил круглую орхестру - террасу с диаметром 27 м (Э.
Фихтер считает диаметр этой орхестры равным приблизительно 20 м). Она
была расположена на склоне Акрополя таким образом, что её сев. часть
вдавалась в гору, а южная - подпиралась стеной, поднимавшейся в самой
юж. части на 2-3 м над уровнем священной ограды Диониса и на западе
вплотную соприкасавшейся с т. н. старым храмом. Никаких каменных сидений
в этом т-ре еще не было: зрители сидели на деревянных скамьях, а, может
быть, на первых порах и просто стояли. Визант. учёный Свида сообщает,
что в 70-ю олимпиаду (т. е. в 499-496 до н. э.) временные сидения
обрушились и что после этого афиняне соорудили театрон, т. е. особые
места для зрителей. Скена вначале не обозначала дворца или храма. Однако
более поздние пьесы Эсхила и драмы Софокла уже требовали в качестве
задника дворца или храма, и на касательной орхестры стали сооружать
деревянное здание скены, на фасаде к-рого вскоре появились 3 двери. В
это же время входит в обиход и сценич. живопись, причём расписные доски
(?'???,??) могли расставляться между колоннами проскения. При Перикле
т-р подвергся перестройке, закончившейся, вероятно, после его смерти.
Старая орхестра была отодвинута к северу. Т. о., было достигнуто
несколько большее пространство для представления актёров и для сценич.
приспособлений, требовавшихся развитием драмы Софокла и Еврипи-да. Южная
граница террасы была полностью перестроена, и вместо старой кривой
опорной стены была сооружена из крупных глыб конгломерата длинная (ок.
62 м) прямая стена (на плане АБ), поддерживавшая террасу. На расстоянии
прибл. 20,7 м от зап. конца стены выступает к С. примерно на 2,7 м
солидный фундамент, имеющий в длину ок. 7,9 м. Предполагают, что он
служил опорой для машин, применявшихся в т-ре. Но самая скена была еще
из дерева. Несколько южнее старого храма был построен новый храм
Диониса, в к-ром была помещена статуя бога из золота и слоновой кости,
изваянная Алкаменом. На В. опорные стены зрительских мест соприкасались
|
|
