книга, перевод с английского, называлась она, кажется, "Сексуальное поведение в 
зрелом возрасте" Мастерса и Джонсон. И там подробно объяснялось, абсолютно в 
стиле Лилит, что должен делать мужчина оказавшись рядом с женщиной, какие 
бывают типы женщин, как (буквально по секундомеру!) надо проводить прелюдию, но,
 самое главное, мужчины чрезвычайно порицались за то, что они никакого внимания 
не уделяют женскому оргазму. Гады! Там объяснялось, что мужчине это ничего не 
стоит, что для него получить оргазм – это раз плюнуть, никаких проблем, а, вот 
женщине это сложно, и мужчина должен специально над этим трудиться – такая в 
этой книге провозглашалась этика. В ней наблюдалось, в нашей терминологии, 
полное торжество Лилит и взгляд на женщину в сексе как на объект воздействия.
         Этой осенью, то есть приблизительно тридцать лет спустя, я смотрел 
телепередачу о женском оргазме, там фигурировали три героини: одна, которая его 
никогда не испытывала, вторая, которая впервые в жизни его испытала лет через 
десять после начала половой жизни и, третья, которая его принципиально отрицала.
 Разные, в общем, были представлены варианты, и затем шло их заинтересованное 
обсуждение. Но что меня поразило, это единодушное мнение всех собравшихся 
женщин, какие гады мужчины. А в чем состоит их подлость? В том, что они все как 
один непременно стремятся, чтобы у женщины, с которой они соединяются, был 
оргазм. А это чрезвычайно с их стороны подло, потому что они по поводу каждого 
женского оргазма как бы ставят себе во внутреннем мире зарубку, и таким образом 
самоутверждаются, на материале женщин повышая свое самомнение.
        Обратите внимание, что акцентировка на Лилит не изменилась: о Томе, то 
есть о сущностных переживаниях пары, речи как не было, так и нет. Однако чего 
женщина хочет? Не знаю, как все остальные, но те, которые выступали в передаче, 
не возражают, чтобы ими занимались, но они хотят, чтобы у мужчины при этом 
включалась не Лилит, а Тома. Просто эта мысль была выражена, как это у нас в 
массовых телепередачах принято, по-хамски. Но общий-то смысл понятен: женщине 
нужно, чтобы мужчина во время секса не был инструментален, не был отделен от 
женщины расстоянием и заранее заданной внешней целью, а переживал бы этот 
процесс сущностно, но при этом о партнерше все-таки не забывал.
        Я несколько позже буду говорить о проработке оси Тома – Лилит. Всегда, 
когда есть астрологический объект, существуют и уровни его проработки, или 
проявлений: низкие, средние, высокие. А когда есть два объекта, которые 
находятся один против другого, такие, как Северный Узел Луны и Южный Узел Луны, 
Асцендент – Десцендент, или Тома – Лилит, то важна не только проработка их по 
отдельности: они представляют собой как бы единую ось, и можно говорить о 
проработке этой оси в целом, и такой разговор имеет и прямой психологический 
смысл, независимый от астрологии. 
         
        Я не знаю, насколько интересен был для вас предшествующий час моей 
лекции, потому что кому-то из вас, может быть, было достаточно двух-трех 
ключевых слов. Но в действительности объемное представление о любом объекте 
гороскопа с большим количеством психологических подробностей, эффектов и т. п. 
астрологу совершенно необходимо, потому что любой астрологический объект (в 
частности, Лилит и Тома) у разных людей проявляется по разному. И если у вас об 
этом объекте нет достаточно широкого представления, то вы, интерпретируя карту, 
легко попадете впросак. Успешная работа с клиентом – всегда маленькое чудо. Вы 
должны попасть в точку. Однако, хотя это может прозвучать парадоксом, шансов 
попасть в точку, если ваша мера знания – вот такой маленький кружочек, гораздо 
меньше, чем если она у вас у вас обширна. Заметьте, я рассказываю о Томе и 
Лилит далеко не все, и вы сами должны продумать и пережить внутренне эти темы 
до такой степени, чтобы у вас весь мир поделился на две части, так что вы в 
любой ситуации будете знать, какой на ней стоит акцент: Белой Луны или же 
Черной.
        Типичный пример – толкование гороскопа. Каждый астролог когда-то 
начинает рисовать первые карты. Сейчас они компьютерные, что сильно экономит 
время, но в действительности люди, которые никогда карты руками не рисовали, 
многое потеряли. 
        Когда я учился астрологии, у меня была даже не книжка, а пачка бледных 
ксероксов эфемерид Нейла Микельсена. Персональных компьютеров тогда еще не было 
в природе, и соответственно карты приходилось рисовать вручную. И хотя 
искусство чистописания никогда мне не давалось, я очень старался рисовать карты 
красиво. Ксероксов в нашей стране у частных лиц тогда тоже не было, и я сам 
лично рисовал зодиакальный круг, все двенадцать секторов и значки Зодиаков – а 
потом планеты. И вот тут меня подстерегали неприятности, поскольку всегда 
некоторые из них претендовали на одно и то же место на рисунке, и к тому же 
накладывались на границы зодиакальных знаков и домов. Ко всему еще мои цветные 
шариковые ручки чуть-чуть подтекали, и в трудных случаях, когда карта особенно 
сопротивлялась, мне приходилось перерисовывать ее по второму разу.
        Но меня поражало другое: мое эмоциональное состояние в момент 
составления карты. Редко-редко попадались карты, которые я рисовал спокойно, а 
основном меня сильно трепало, и не только эмоционально, но и графически. Что 
это значит? Сейчас объясню. Когда я начинал интерпретировать карту, то вопросы, 
которые чаще всего задают начинающие астрологи: "Какую планету считать 
гармоничной? Какую считать пораженной?" – для меня не стояли. Если планета в 
гороскопе была гармонична, она получалась у меня на чертеже такая красивая, 
круглая, крупная, в соответствующее место гороскопа приятно было смотреть. Если 
же планета была пораженная, она не влезала в рисунок, она была нарисована 
как-то криво, она противно изгибалась и еще в этом месте моя ручка обязательно 
мазала. Поэтому, глядя на свои чертежи, я через некоторое время стал прямо