кататоником Гельдерлина, представителя мимозоподобной группы, и еще яснее у 
шизофреника Стриндберга, который о себе говорит: «Я тверд, как железо, и 
все-таки полон чувств до сентиментальности». Этот мимозоподобный тип лучше 
всего изучать на гениальных шизоидах, но он встречается и среди обычного 
больничного материала, особенно среди интеллигентных и образованных, в 
препсихотической форме или в начальных стадиях психоза. 
От мимозоподобного полюса шизоидные темпераменты во всевозможных оттенках идут 
к холодному и тупому полюсу, причем элемент «тверд, как лед» (или «туп, как 
кожа») все больше и больше расширяется, а «полон чувств до сентиментальности» 
постоянно идет на убыль. Но и среди половины нашего материала с бедностью 
аффекта мы довольно часто находим в глубине их души, если только ближе 
знакомимся с такими шизоидами, за застывшим, лишенным аффекта покрывалом нежное 
ядро личности с крайне уязвимой нервозной сентиментальностью. «Вы не знаете, 
как мне все это больно», - сказал недавно своим родителям юный гебефреник, 
который по внешним проявлениям отличался равнодушием, вялостью и полным 
отсутствием темперамента. Блейлер первый показал, что и те, напоминающие мумии, 
старые обитатели больниц, которых обычно рассматривают как тип глубочайшей 
аффективной тупости, подчас имеют остатки «комплексов», отдельные чрезмерно 
чувствительные места в своей душевной жизни, которые сохраняются, и 
прикосновение к ним может оказать неожиданное, удивительное действие. Нам 
постоянно приходится видеть, как сразу исчезает окаменелость у таких, 
совершенно бесчувственных на вид, кататоников и как из глубины души исходят 
аффективные толчки. Таким образом, по отношению ко многим шизофреническим 
картинам мы совсем не в состоянии оценить, сколько в этом полном оцепенении 
элементов действительного аффективного отупения и сколько судорожного аффекта. 
Комбинацию соотношений, при которой у отдельного шизоида гиперэстетические 
элементы переплетаются с анэстетическими элементами шизоидной шкалы 
темпераментов, мы называем психэстетической пропорцией. Припомним, что и при 
циклоидных темпераментах в их диатетической пропорции, или пропорции настроения,
 мы находили такие же отношения, и там нам приходилось реже встречать абсолютно 
веселых или абсолютно мрачных, скорее можно было отметить наслоения и колебания 
между веселым и печальным; у солнечно-веселых - ясно депрессивный фон и остатки 
юмора, которые можно было отметить даже среди самых мрачных темпераментов. 
Пропорция настроения циклоидов колеблется волнами. Психэстетическая пропорция 
шизоидов перемещается. Это значит, что отношение между гиперэстетическими и 
анэстетическими частями темперамента меняется в течение всей жизни у многих 
шизоидов толчкообразно, но больше не возвращается к исходному пункту. Но и 
психэс-тезия здорового человека со смешанным средним темпераментом в 
эксцентричности и сентиментальности периода полового созревания достигает 
своего наивысшего пункта, чтобы, приблизительно с 25-летнего возраста, 
постепенно прийти к известной спокойной основательности, солидности или же к 
отрезвляющему, сухому реализму. Студенческая песня отражает охлажденное 
филистерское чувство посредственного человека, обращающего свои взоры назад, к 
периоду полового созревания. 
Перемещение психэстетической пропорции шизоидов часто идет параллельно с этим 
нормальным развитием. Оно составляет как бы более углубленную форму последнего. 
У шизофреника Гельдерлина такое перемещение может считаться образцом, если мы 
проследим жизнь поэта, начиная от возвышенной нежности его юных годов вплоть до 
тупоумия его кататонической инвалидности. Переход от гиперэстетического к 
анэстетическому полюсу с жестокой явственностью переживается как постепенное 
внутреннее охлаждение. 
Таким путем и без душевного заболевания развивается целая группа одаренных 
шизоидов, которые с детства отличались нежностью, застенчивостью и 
нервозностью; в раннем периоде полового созревания они пережили 
непродолжительный расцвет всех своих способностей и эмоций, на почве повышенной 
возбудимости темперамента, в смысле элегической нежности или напыщенности и 
экзальтированности. Через несколько лет они становятся более вялыми, более 
холодными, молчаливыми и сухими. 
Волна полового развития подымает их выше и опускает ниже нормального человека. 
Или же психэстетическое перемещение совершается постепенно, в течение более 
длинных промежутков времени, без определенной даты. При всех этих различных 
возможностях перемещение пропорций идет большей частью в направлении от 
гиперэстетического к анэстетическому полюсу, от раздражения к параличу, причем 
(выражаясь схематически) после первой .стадии общей чрезмерной .
чувствительности вначале утрачивают свой аффективный резонанс ценности, чуждые 
личности, между тем как ценности, свойственные личности, сами по себе постоянно 
подчеркиваемые, сохраняют выраженный акцент, и лишь тогда, когда и свойственные 
личности элементы утрачивают свою аффективную ценность, наступает третья стадия 
- аффективной тупости. Аллопсихический резонанс утрачивается раньше 
аутопсихического. Наполовину мертвый шизофреник желает в этой переходной стадии 
сделаться артистом или музыкантом. Самооценка еще налицо; во всяком случае он 
рассчитывает быть футуристическим художником, экспрессионистским поэтом, 
изобретателем или созидателем абстрактно-схематических философских систем. Это 
несоответствие между угасанием аллопсихического резонанса и чрезмерной 
чувствительностью аутопсихического элемента часто становится закономерным 
источником безграничной переоценки самого себя. Понятно, что из этой 
психэстетической пропорции должна получиться неправильная картина 
взаимоотношения между «я» и внешним миром. Мы можем себе представить, что у 
многих шизоидов охлаждение темперамента идет снаружи вовнутрь, так что при 
постоянно нарастающем торпидном застывании обращенных наружу слоев остается все