сейчас 
получаете? - спросила она меня. Я только улыбнулась. - Я с удовольствием наняла 
бы 
кого-нибудь вроде вас к своим внукам и платила бы вдвое больше нынешнего.
     Похоже, дело зашло так далеко, что японских гувернанток стали вербовать, 
подобно 
бейсболистам.
     - Мы дружим с миссис Мириам, так что я работаю не за деньги, - ответила я 
отказом. Я 
очень привязалась к двухлетнему малышу, и другое место меня не интересовало.
     Когда я рассказала миссис Мириам о случившемся, та была очень тронута.
     - Американка тотчас бы приняла предложение. Вас и правда нам послал 
господь.
     После такой похвалы я просто не могла куда-то идти, даже за двойную плату.
     
На автомобиле по Америке
     
     Между тем мной постепенно стало овладевать чувство, что мне не хватает 
впечатлений. 
Вкусно есть, бездельничать, временами болтать с малышом и учить девочек на 
уровне "This is 
pen"1 - все это больше не удовлетворяло меня.
     Конечно, в Майами был чудный театр, где ставились нью-йоркские мюзиклы. Но 

исполнители там были посредственными. Например, в пьесе "Король и я" не было и 
близко 
Юла Бриннера, а в пьесе "Ана-тевка" - Зеро Мостела. Роли исполняли 
исключительно актеры 
типа кияи-но-о.
     Понятие кияи-но-о требует пояснения. В кабуки на сцене сидят несколько 
камеристок в 
одноцветных розовых кимоно с черными сатиновыми оби, повязанными наискось сзади.
 
Каждая из них произносит одно слово в определенном предложении.
     Первая камеристка: Мо сотто (немного).
     Вторая камеристка: коти-э (сюда).
     Третья камеристка: кия (подойди).
     Четвертая камеристка: и-но-о (пожалуйста).
     Когда произносится все предложение, оно означает примерно следующее: 
"Подойди, 
пожалуйста, поближе". Но каждая из четырех камеристок произносит отдельное 
слово. Они 
вовсе не звезды, а лишь начинающие кияи-но-о.
     В большинстве гастрольных представлений в Майами - до семидесяти случаев 
из ста - 
заняты такие вот кияи-но-о (конечно, бывают исключения вроде Карол Бейкер и 
Чарлза 
Бронсона). Этим людям, которые на Бродвее были статистами и находились на 
заднике сцены, 
разрешалось один раз в году выступить в Майами. Разумеется, среди них 
встречались очень 
одаренные актеры, на следующий сезон получавшие ведущие роли. Фактически в тех 
американских мюзиклах, которые привозили в Японию, играло тоже много кияи-но-о. 
Только 
японцы не знали этого.
     Я, во всяком случае, истосковалась по нью-йоркским новинкам и буквально 
изголодалась 
по концертам и хорошим театральным постановкам. Кроме того, мне хотелось 
повидать своих 
друзей. Я уже четыре года провела в Майами, и мне стало здесь надоедать.
     Решив вернуться в Нью-Йорк, я действовала быстро. Поскольку дом я купила, 
нужно 
было его продать и забрать свои вещи. Вначале я связалась с фирмой по 
недвижимости, которая 
уладила все дела с продажей дома. Мне повезло, так как супружеская маклерская 
пара очень 
доброжелательно отнеслась ко мне, и наши отношения носили не только деловой, но 
и 
дружеский характер. Все прошло без сбоев, и я продала дом почти вдвое дороже.
     У транспортной фирмы, специализирующейся по перевозкам, я осведомилась, 
сколько 
будет стоить сам переезд. Со всеми издержками он обошелся бы мне в десять тысяч 
долларов. 
На это ушли бы все вырученные от продажи дома деньги.
     Поэтому я позвонила Роберту, жившему в Нью-Джерси, и обрисовала свои 
сложности. Он 
тотчас решил лететь в Майами и попросил меня ничего не предпринимать до его 
приезда.
     И вот Роберт в Майами. Мы наняли большой контейнер, который, погрузив туда 
мебель и