сказалось стремление пахарей к прямоугольным, а не  к  косоугольным
  формам поля, пашни. Ромб  как  таковой  был  констатирован,  но  не
  разъяснен,  и  найти  его  разгадку   в   орнаментике   и   реалиях
  земледельческих племен было невозможно.
 ---------------------------------
      111 Амброз А. К. Раннеземледельческий культовый  символ...,  с.
  14-27.

      Разгадкой  неожиданно  оказалось  наблюдение   над   структурой
  дентина мамонтовых бивней. Палеонтолог В. И.  Бибикова  в  1965  г.
  установила,  что  поперечный,  или  косой,  срез  мамонтовой  кости
  образует на  поверхности  любого  изделия  как  бы  ковровый  узор,
  составленный из соприкасающихся и надвигающихся друг на друга ромбов
  естественного происхождения 112. Основные, первичные ромбики дентина
  невелики -- 0,5-0,8 мм по  большой  диагонали,  но  все  же  хорошо
  различимы невооруженным глазом. Ромбики группируются в крупные, тоже
  ромбические или зигзагообразные, системы, достигающие 10 мм. Системы
  эти менее геометричны, не так правильны, как первичные ромбики,  но
  они-то  и  создают  впечатление  коврового  узора  на   поверхности
  костяного изделия.
 ---------------------------------
      112    Бибикова    В.    И.    О    происхождении    мезинского
  палеолитического орнамента. -- СА, 1965, № 1, с. 3-8; Бiбiкова В. I.
  Про джерела геометричного стилю в палеолiтичному мистецтвi  Схiдної
  Европи. -- В кн.: Sbornik Narodniho Muzea v Praze, 1966. t. XX, вып.
  1/2, s. 7-15.

      В.  И.  Бибикова   при   помощи   своего   открытия   объяснила
  происхождение ромбического  орнамента,  четко  награвированного  на
  костяных изделиях из  Мезинской  позднепалеолитической  стоянки  на
  Черниговщине.
      Исследовательница    убедительно    доказала,    что     ромбы,
  ромбический меандр и  серии  параллельно  идущих  зигзаговых  линий
  являются  сознательным  воспроизведением   первобытным   художником
  естественного облика мамонтовой  кости,  ее  природного  "коврового
  узора". Различный угол среза Мамонтова бивня давал разные  варианты
  ромбического "орнамента" на самой кости. Художник придал четкость и
  строгую  геометричность  исходным  естественным  формам,   но   его
  стремление покрыть свои изделия всеми видами естественного "рисунка"
  дентина, увеличить его и подчеркнуть глубокими бороздами гравировки
  не подлежит сомнению.
      В. И. Бибикова правильно  осмыслила  искусственный  ромбический
  орнамент как выражение "представлений о мощи, силе, благоденствии",
  связанных с мамонтом как главным источником пищи, а  следовательно,
  и благоденствия.
      Свое   открытие   В.   И.   Бибикова   применила    только    к
  геометрическому искусству палеолита, только к тому времени, когда у
  древних художников был постоянно перед глазами природный образец --
  исходная форма для подражания и воспроизведения.
      Если же мы с позиций этого открытия посмотрим  на  последующее,
  постпалеолитическое, искусство каменного  и  бронзового  веков,  то
  увидим, что ромбический или меандровый  ковровый  узор,  зигзаговый
  узор и характерные  для  мамонтового  дентина  как  бы  разорванные
  зигзаги и меандры продолжают существовать на протяжении  нескольких
  тысячелетий 113. Орнамент, воспроизводящий не четкую геометричность
  мезинских гравировок, а естественную, несколько переливчатую,  лишь
  стремящуюся к геометричности  ромбоидальность  реальной  мамонтовой
  кости, мы  встретим  в  большом  количестве  в  культурах  неолита,
  энеолита и даже железного века. Есть он  на  Балканах  в  культурах
  Старчево-Кёрёш, Винча, Караново I, Боян; есть  в  линейно-ленточной
  культуре и в Триполье-Кукутены. Доходит этот орнамент до  Гальштата
  и до дипилонской живописи Греции 114.
 ---------------------------------
      113  Рыбаков  Б.  А.  Происхождение  и  семантика  ромбического
  орнамента. -- В кн.: Сб.  тр.  Науч.-исслед.  ин-та  художественной
  промышленности. М., 1972, вып. 5, с. 127 -- 134, рис. на с. 130.
      114 Stocky Albin. Pravek zeme ceske. Praha, 1926, t.  IX,  fig.
  4; t. XXII, fig. 12, 24; t. XXI, fig. 19;  Piggot  Stuart.  Ancient
  Europe from the beginnings of Agriculture to  Classical  Antiquity.
  Edinburgh, 1965; Dumitrescu Vladimir, L'art neolithique en Roumanie.
  Bucurest, 1968, tab. 9, 13, 36, 38, 43, 59, 60;  Pichlerowa  Magda.
  Nove  Kosariska.  Kniezacie  mohyly  zo  starsej   doby   zeleznej.
  Bratislava, 1969, tabl. II, VII, XII, XXVI,  XXVII,  XXVIII,  XXIX,
  XXXV; Comsa Eugen. Istoria communitatilor culturii Boian. Bucuresti
  1974. fig. 74--8; 76--5; 67, 68.

      Ромбо-меандровый орнамент встречается на  посуде  (особенно  на
  ритуальных, щедро украшенных сосудах), на  глиняных  антропоморфных
  фигурках, тоже несомненно ритуальных, на глиняных тронах богинь или
  жриц.