объект. Тогда как имажинистский стиль представляет фантазию или впечатление 
художника в нереалистической, сходной со сном, а иногда даже абстрактной манере.
 Определения Куна настолько просты, что я с удовольствием пользуюсь здесь ими.
 Зачатки имажинистского искусства рассеяны далеко в глубине веков. В 
Средиземноморском бассейне его расцвет относится к третьему тысячелетию до 
нашей эры. И только недавно стало ясно, что эти древние памятники искусства не 
свидетельствуют о некомпетентности или невежестве, а выражают вполне 
определенные религиозные и духовные эмоции их создателей, которые особенно 
притягательны в наши дни, поскольку за последние полвека искусство еще раз 
прошло через период "имажинизма".
 В наше время геометрический (или абстрактный) символ круга вновь стал играть в 
живописи важную роль. Но за некоторыми исключениями его традиционная форма 
претерпела существенную трансформацию, соответствующую недугу бытия 
современного человека. Круг не является больше единственной смысловой фигурой, 
охватывающей мир и доминирующей в картине. Иногда художник заменяет его 
доминирующее положение слабо организованной группой кругов. Иногда же круг 
рисуется асимметричным.
 Пример асимметрии круга можно видеть в известных солнечных дисках французского 
художника Робера Делоне. А на одной из картин современного английского 
художника Сери Ричардса, находящейся сейчас в коллекции д-ра Юнга, изображен 
совершенно асимметричный круг, причем далеко слева от него виден значительно 
меньший пустой круг. 
 На картине французского художника Анри Матисса "Натюрморт с вазой настурций" в 
центре изображена зеленая сфера на изгибающемся черном луче, который как будто 
вбирает в себя многочисленные круги листьев настурции. Сфера перекрывает собой 
прямоугольную фигуру, верхний левый угол которой свернут. Художественное 
совершенство картины заставляет забыть, что в прошлой манере живописи эти две 
геометрические фигуры (круг и квадрат) были бы непременно объединены, что 
передавало бы целую гамму мыслей и чувств. Если же не забывать об этом или 
задуматься о значении именно такого изображения, то возможны самые разные 
варианты толкования. Круг и квадрат, испокон веков образовывавшие единое целое, 
на этой картине разъединены. Но оба они находятся там и касаются друг друга.
 На картине русского художника Василия Кандинского, изображена группа 
разбросанных цветных мячей и кругов, которые напоминают плывущие мыльные пузыри.
 Они также тонко соотнесены с фоном - большим прямоугольником с двумя 
маленькими, почти квадратными прямоугольниками, содержащимися в нем. На другой 
его картине "Несколько кругов" изображена темная туча (а может быть, падающая 
птица?), которая также несет разбросанную группу ярких шаров или кругов.
 Круги часто появляются в неожиданных сочетаниях на таинственных композициях 
английского художника Пола Нэша. В первозданной уединенности пейзажа, 
изображенного на картине "Случай на холмах", на правом переднем плане лежит мяч.
 Хотя это явно теннисный мяч, рисунок на его поверхности образует китайский 
иероглиф вечности "Тай-ги-ту". Таким образом уединенность оборачивается новой 
стороной. Нечто подобное происходит в картине Нэша "Пейзаж из сна". Исчезая из 
виду, шары катятся в неохватную перспективу отражающегося в зеркале пейзажа с 
огромным солнцем, встающим над горизонтом. Другой шар лежит на переднем плане 
перед грубым квадратным зеркалом.
 В своем рисунке "На грани понимания" швейцарский художник Пауль Клее помещает 
простое изображение сферы или круга сверху сложной структуры из лестниц и линий.
 Д-р Юнг отмечал, что истинный символ появляется лишь тогда, когда надо 
выразить нечто, не охватываемое мыслью, а лишь предугадываемое или ощущаемое. 
Это и показывает простая фигура, изображенная Клее.
 Важно отметить, что квадрат, группа прямоугольников и квадратов или 
прямоугольников и ромбов встречаются в современной живописи так же часто, как 
круг. Мастером гармонических, поистине музыкальных композиций с квадратами 
является голландский художник Пит Мондриан. Как правило, во всех его картинах 
нет настоящего центра, но они образуют строго упорядоченное единство почти в 
аскетической манере. Еще более распространенными являются картины других 
художников с изображением неправильных четырехэлементных композиций или 
многочисленных прямоугольников, скомбинированных в более или менее увязанные 
группы.
 Круг - это символ психики (даже Платон описывает психику как сферу). Квадрат и 
нередко прямоугольник являются символами земной материи, тела и реальности. В 
большинстве произведений современного искусства связь между этими двумя 
изначальными формами или вообще отсутствует, или слаба и случайна, Их 
разделение - это еще одно из символических свидетельств психического состояния 
человека XX столетия, душа которого утратила корни, и ей все больше угрожает 
опасность диссоциации. Даже современная международная ситуация (как отмечал д-р 
Юнг в своей вступительной главе) демонстрирует очевидность раскола: Запад и 
Восток разделены Железным занавесом.
 Вместе с тем, нельзя не задуматься, почему в живописи так часто появляются 
квадрат и круг. Похоже, что существует непрерываемое психическое стремление 
довести до сознания людей основные ценности жизни, которые они символизируют. 
Более того, даже на некоторых из современных абстрактных картин (обычно 
представляющих цветовую структуру или что-то вроде "первичной материи") стали 
изредка попадаться эти фигуры - будто зародыши нового. Символ круга не раз 
играл курьезную роль в самых разнообразных явлениях современной жизни, и порой 
продолжает играть ее. В последние годы второй мировой войны возникли слухи о 
якобы виденных круглых летающих телах, названных "летающими тарелками" или НЛО 
(неопознанные летающие объекты). Юнг охарактеризовал НЛО как проекцию 
содержимого психики (целостности), которое во все времена символизировалось 
кругом. Другими словами, слухи о подобных видениях, как и содержание многих 
снов современных лю