он начал бегать с сетью, пытаясь поймать остальных. (смех) И это - легче 
сказать чем сделать.
     Джуди: И теперь вы можете начать сортировать контексты, чтобы демоны 
действовали в соответствующих контекстах. «Остановка мира» - превосходное 
состояние для такой сортировки.
     Женщина: Она никогда не могла это сделать, потому что так это сделать 
невозможно.
     Джон: Очень хорошее наблюдение. До меня дошли слухи, что выполняя это 
упражнение, один из членов нашей группы достиг состояния «остановки мира». И у 
него не было никакого внутреннего диалога и не было сфокусированного зрения. И 
он остался доволен этим опытом и тем, что смог выполнить задачу, но при этом 
был немного разочарован. Я думаю, он ожидал услышать голос Бога, увидеть 
говорящий куст или что-то в этом роде. Я хочу, чтобы вы поняли, что «остановка 
мира» - всего лишь дверной проем. За этой дверью начинаются исследования. Вы 
можете найти там говорящий куст или Бога, я не знаю. Но уверен, что если вы 
просто приоткроете дверь, повыглядываете в нее десять минут и закроете, это не 
даст вам никакого представления о территории, которую можно исследовать с 
другой стороны - хотя это может быть первым шагом в тренировке навыка. Нужна 
некоторая личная дисциплина, чтобы развить навыки для чистого переключения 
состояния в «остановку мира», чтобы научиться находиться там в течение более 
долгого времени со страховкой и исследовать эту территорию. Может, это и 
приведет к ошеломляющему и глубокому опыту, который надеялся получить этот 
человек, просто заглянув в дверь.
     Джуди: Функция редактирования.
     Джон: Те из вас, кто знаком с генератором нового поведения, заметят, что 
это немного на него похоже, и все же, отличается. Мы собираемся создать 
структуру, где различие создает различие - структуру, которую вы только что 
установили.
     Джуди: Контекст, контекст, диспетчер определяет контекст для демона.
     Джон: На самом верху есть кто-то, кто управляет всем шоу. Обычно это часть,
 единственная функция которой - эффективная, изящная, эстетичная координация 
всего остального организма. Она занимается только этим. Поэтому она полностью 
поглощена эстетической координацией. У нее есть технический штат. Один 
сотрудник технического штата - редактор по эстетике. И я предлагаю вам 
следующее домашнее задание на сегодняшний вечер. С разрешения диспетчера, вы 
отправляете этого редактора на этот логический уровень. Редактор идет к 
диспетчеру, отвечающему за этот класс демонов, и говорит: «Здравствуйте, 
диспетчер, как я могу быть вам полезен?»
     Джуди: «Я сотрудник технического штата, и я в вашем распоряжении».
     Джон: ...И функция редактора - сесть рядом с диспетчером и позволить 
демону выйти... Вы - зритель в кинотеатре. Вы смотрите всю продукцию Голливуда 
по демонологии. У вас под рукой маленькая кнопка, похожая на кнопку паузы. И 
когда вы видите и слышите что-то, на что диспетчер указывает редактору - 
какое-то несовершенство в терминах качества, эффективности, эстетики, и так 
далее, в работе демона, вы останавливаете кадр. В этом пункте редактор и 
диспетчер могут вступить в обсуждение. И я сказал бы, что прежде, чем 
редактировать, нужно ответить на следующие вопросы. Первый. В чем намерение? 
Что демон пытается здесь показать? Убедитесь, что диспетчер понимает намерение 
демона. Второй. Какие эстетические изменения в поведении, которое было 
недостаточно качественным и эффективным, может порекомендовать редактор как 
консультант по эстетике?
     Женщина: Повторите, пожалуйста.
     Джон: Какие изменения нужно сделать в поведении, совместимые с намерением 
поведения демона, которые сделали бы работу демона и эффективной, и 
качественной? Это - часть вашего домашнего задания. Вторая часть домашнего 
задания: я хочу, чтобы вы снова прошли через мост. (смех)
     Джуди: О, нет.
     Джон: (к Джуди) Они сделали это вполне прилично. Они смеялись, а не 
стонали. (к группе) Поэтому вы можете пройти через мост метафорически. Однако я 
хочу, чтобы вы установили требования к качеству, используя соответствующих 
диспетчеров и демонов в этой внутренне ориентированной работе. Чтобы этот опыт 
имел те же самые качества реальности, как и физическое движение через мост 
вчера вечером. Сидя в гостиничном номере или в парке или где хотите, вы должны 
стремиться к такой же реальности в опыте «движения через мост», какая у вас 
была вчера вечером, когда вы делали это физически. Понимаете, вы можете идти 
туда, где вы уже были, или туда, где вы никогда не были, и исследовать эти 
места. Tитос говорил о некоторых песнях, которые мы пели вчера. Одна песня - 
для тех, кто сейчас далеко от дома. В чем смысл этой песни? Смысл этой песни - 
вернуться сквозь время и расстояние, каким-то очень глубоким способом, к 
особому для вас месту - домой, и поддерживать себя в разлуке.
     Мы как-то познакомились в Оклахома-сити с одним целителем, Марцеллусом. Он 
- индеец Кри, и удостоен чести быть признанным шаманом не только у народа Кри, 
но и у народа Навахо. Однажды власти штата Оклахома вызвали его в больницу, где 
умирал индеец Навахо...
     Джуди: ...И Навахо был очень печален, потому что был далеко от родных 
холмов. А Навахо верят, что их сила и дух исходят от этих холмов в области 
Четырех Углов, где они живут. И для него быть далеко оттуда значило продолжать 
слабеть и болеть. Эта область Четырех Углов - священная область для Навахо, и 
оставляя ее, они рискуют стать уязвимыми для сил, от которых защищены в этом 
районе Четырех Углов. И Марцеллус взял свисток из кости орла и описал больному