Теперь можно сказать, что археологи путем проб и ошибок восстановили древние 
методы добычи, обработки, транспортировки и укладки больших каменных блоков с 
помощью самой простой технологии. У наших отдаленных предков, конечно, имелись 
свои секреты, но они скорее относились к области профессиональных приемов, 
например, при обработке кремневых орудий, а не к эзотерическим искусствам. 
Возможно, Лидскалнен был прав, когда объявил, что ему удалось открыть древние 
навыки работы с рычагами и балансировки. За двадцать лет своего отшельнического 
существования, во время строительства «Кораллового Замка», он вполне мог 
изобрести несколько простых технических приемов, до сих пор не поддающихся 
усилиям современных энтузиастов в области экспериментальной археологии.
И наконец, почему строительство каменных сооружений в древние времена велось с 
таким небывалым размахом? Отчасти ответ заключается в том, что правители 
затевали грандиозные стройки с целью обеспечить покорность и благоговение своих 
подданных. Один из наиболее ярких примеров такого зодчества - доисторические 
храмы на острове Мальта в Средиземном море. Мальтийские храмы строились в 
период с 3600 по 2500 г. до н. э. Сооруженные из плит местного известняка, они 
и поныне сохраняют свое впечатляющее, величие. Подходя к одному из таких храмов,
 человек видел высокую внешнюю стену с монументальным дверным проемом, ведущим 
во внутренний двор; дальше находился другой узкий проход, ведущий в следующий 
двор меньшего размера. Хотя в наши дни наблюдатель без труда может увидеть 
центр храма, находясь снаружи, это было невозможно в те дни, когда храм венчала 
массивная крыша (мы знаем об этом из древних рисунков и моделей). Вместо 
залитых солнцем руин, где сегодня бродят туристы, пять тысяч лет назад храмы 
были больше похожи на пещеры. Внутренние покои тускло освещались дымными 
факелами или плошками с жиром, поэтому лишь те, кого пускали в храм, могли 
разглядеть гробницы, расположенные в нишах внутренних двориков. Иногда доступ в 
центральное святилище был еще более ограниченным: верующий мог проникнуть туда 
лишь через узкое отверстие в каменной стене.

Оба подземных храма и погребальных комплекса той эпохи подверглись тщательному 
исследованию. Наилучший из сохранившихся храмов, известный под названием 
Гипогеум, представляет собой лабиринт комнат и стенных ниш, высеченных в камне 
на трех уровнях. Непосвященному было легко заблудиться в хитросплетениях этой 
искусственной пещеры.
В некоторых мальтийских храмах строители оставили внутри стен небольшие пустоты,
 куда можно было проникать из коридоров, ведущих наружу. Единственным 
характерным элементом этих крошечных помещений являются отверстия, проделанные 
во внутренней стене храма, смежной с внутренним двором; скорее всего, они 
играли роль своеобразных громкоговорителей, через которые жрецы, прятавшиеся 
внутри полых стен, могли обращаться к верующим во дворе. Может быть, их слова 
считались прорицаниями оракула, или сами боги их устами возвещали людям свою 
волю? Сходная иллюзия создавалась с помощью статуэток тучных богинь со съемными 
головами, которые вставлялись в специальные отверстия, проделанные сверху. К 
этим отверстиям были протянуты веревочки, которыми пользовались для того, чтобы 
двигать голову статуи в ответ на вопросы или молитвы верующих.

Профессор Джон Эванс из Лондонского университета, изучавший мальтийские 
монументы более тридцати лет, так подытожил свои впечатления о древних храмах:

«Сами здания и их содержимое недвусмысленно указывают на существование 
привилегированного меньшинства, которое пользовалось ими для того, чтобы 
внушать суеверный страх и контролировать большую часть населения. Фасады 
безусловно производили глубокое впечатление на всех, кто входил во внешний двор,
 но думаю, это впечатление еще усиливалось , тем, что допущенные в храм видели 
внутри… Такие элементы интерьера, как замаскированные помещения в стенах и 
подвижные головы статуй, явно использовались для того, чтобы держать в страхе 
непосвященных».

Мальтийские храмы имеют суровый и величественный вид, поскольку их древние 
строители хотели добиться именно такого впечатления. То же самое можно сказать 
о Стоунхендже, который специально размещен таким образом, что внезапно 
появляется над горизонтом, изумляя приближающихся людей. Монумент Сфинкса 
внушал такое почтение, что даже египетские фараоны поклонялись ему как божеству 
и терялись в догадках по поводу его возраста. Архитектурные чудеса древних и 
доисторических времен могут казаться таинственными, но не стоит забывать, что 
они специально предназначались для этой цели. Остается лишь восхищаться 
мастерством архитекторов, создавших монументы, которые и поныне, спустя тысячи 
лет, вызывают у нас чувство преклонения перед человеческим гением.



СТОУНХЕНДЖ



***

Стоунхендж, возвышающийся в гордом уединении над травянистой равниной Сейлсбери 
в Южной Англии, - наверное, самый известный в мире доисторический монумент. 
Ежегодно посещаемый сотнями тысяч людей, дающий пищу для умов многих поколений